論新古琴李香婷的選擇
在中國大陸經常有人請我幫忙挑選古琴，來到英國後也有朋友來信詢問如何挑選。初學買古琴的朋友真的很難經常或者隨時找到有經驗的人幫自己挑選。所以如果妳有壹些必要的知識，當妳專程去找鋼琴或者偶然遇到的時候，妳可以做出壹個基本的判斷，至少妳不會買壹個不會用的鋼琴。彈鋼琴的人和只收藏的人不壹樣。第壹件事是買壹架能用的鋼琴。尤其是買了新的古琴不好用，琴手裝修起來會很沮喪。那麽壹架能用的鋼琴至少應該具備什麽條件呢？
首先，琴弦要能指向下方，也就是說，琴弦離水面不能太高。過高的弦稱為指阻，會影響演奏方法，甚至會使手指疲勞。根據七個徽記的位置，琴弦應該離琴面0.5厘米。太低容易產生刺耳的聲音(或者沙音，古代稱為□音)，空弦可能會打在琴面上。總的來說，琴弦的手指阻力不僅僅是因為月山太高，還因為琴的弓不夠。外行的鋼琴基礎從不低頭。所謂弓，是指琴面從有四徽或三徽半或三徽的地方向琴頭方向傾斜成壹條弧線，這條弧線自然到達頂部。有些琴在月山外是壹條直線，這是業余愛好者造成的。琴指多，不是因為嶽山太高，而是琴弓不夠。如果月山有壹厘米半長，琴不抗指，是最理想的。這樣右手就不會碰到琴弦之間的琴面。有的鋼琴低頭不夠，靠月山把手指低，所以會出現撥弦時右手手指碰到琴面的問題。還要註意的是，有的琴低頭足夠，月山也合適，但是琴的中間部分向下彎曲，這叫彎，也是要抗手指的。反之，如果弓著背，就會出現壓弦、砂音等問題。
第二，琴面不能太平。左手太平按七弦琴沒什麽障礙，但把壹、二、三、四弦按在七徽上或上方會有困難。鋼琴的平面是指壹弦和七弦之間的弦線上的曲率太小，有些鋼琴在第四、五徽處的弦線上真的幾乎是平的，這樣的鋼琴是沒有的。有些琴雖然是平的，但是很容易被忽略，因為弦外兩側弧度很大，或者只在四徽上方是平的。
第三，弦距不能太寬也不能太窄。弦距的寬度指的是月山弦與弦之間的距離。有些鋼琴由於材料不足，兩根弦之間的距離很窄，會讓鋼琴家的手指繃緊平板。如果太寬，就很難控制。應該是1.7厘米。大多數古代鋼琴大約是這個弦距。從這條弦徑養成的彈奏習慣，可以適應絕大多數情況下遇到的琴。第壹弦和第七弦之間的弦距為3.5 cm更為常見和合適。太近在按其中壹根弦時不容易讓開，太寬也不利於同時按兩根或三根弦以及連續的跨弦。壹些古琴，尤其是秦頌，其尾部從壹弦到七弦只有三厘米左右，也是達摩。如果是古鋼琴，不能改，要保持文物原貌。
4.鋼琴的有效弦長是指從月山山口到尾部龍牙的長度，以110厘米到111厘米為正系。因為我見過的壹兩百個古琴曲，制作的各個環節都是標準化的，而且大部分都是這麽長的。而且以現在琴弦的粗細和張力，這樣的長度在正調法中，五弦為A，三弦為F，在F調中，與其他樂器合奏是最合適的。太長了，達不到F，所以不能和別人合。如果壹定要達到F，要麽很難壓弦，要麽很容易斷弦。琴弦太短，張力不夠，震動不夠，出不了音質和音量。
五、琴面要平整。有的琴面做的不好，除了漆面不平整不光滑外，還有高低不平，會產生砂聲。選擇時，可以在燈光前從前後左右慢慢偏轉琴，看到琴面上的倒影，都是凹凸不平，明顯可見。撥弦左右移動會有沙聲。如果沒有沙聲，也可以忽略。壹架鋼琴，不考慮其他方面，如果以上幾項沒有問題，是可以手指的。至少可以用指法練習。
第六，鋼琴聲音的選擇是對鋼琴本質的判斷。會彈的琴可以用來練習，但是要想成為鋼琴家的好朋友，琴的聲音是不可忽視的。但我們也不能期望太高，因為自古好琴難求。查福熙先生的古琴我都試音過二三十把，除了壹把清代的都是明代琴，但沒有壹把聲音過得去。對於初學者或者還沒有開始學鋼琴的人來說，選擇壹架新鋼琴是比較困難的。但是沒有幫助，可以有壹個基本的選擇標準來參考。首先，鋼琴的琴弦要達到標準的高度，不能太松也不能太緊。鋼琴要放在不會產生* * *的桌子上，不要放在腿上。那聲音不是真的。先聽七根空弦的音量和音色是否統壹，然後左手按在七根弦的每個徽上。如果沒有學過彈鋼琴，可以用左手拇指指甲，或者用無名指末端外側的角按弦，然後再彈弦，聽聽音量和音色是否統壹，各處是否相似。不應該有聲音大的地方，有聲音小的地方，有聲音亮的地方，有聲音暗的地方。然後找到壓弦音和空和弦音同度、八度或兩個八度的地方。
反復連續彈奏按音和空弦音，聽音色音量是否統壹。然後，彈完之後，左右移動手指，每拍壹次或兩次，至少四次，只有聲音不絕於耳的時候才能使用。如果混響時間更長，這是壹個優點。空弦音不需要太長，壓音和動音要長。空弦音太長，反而會讓彈奏時韻不清。
第七，會徽準確與否是壹個重要問題。驗證會徽位置，要聽有弦外之音。因為如果用壓音和散音的對比，除了初學者不熟悉的音位之外，很難做到準確，琴弦的張力和壹些琴弦本身的制作不均勻也會阻礙判斷。試會徽的時候也要聽聽泛音是否清晰，泛音是否悠長。彈奏泛音時，左手輕觸琴弦，但不要過早離開琴弦。泛音慢慢離開也可以，還是能聽清楚的。如果妳離開和弦太早，泛音就會不純，妳會冤枉秦亮。
八、古琴音色的選擇對於初學者來說是壹個非常棘手的問題。因為音色是長期彈鋼琴形成的內心感受，很難用語言表達出來。所以，只要琴的聲音不要太小，不要太大，混響時間長，音色和空弦音大致平衡，泛音清晰，混響時間長，就是有用的琴。至於琴的聲音，是不是空靈，是不是嘈雜，是不是木訥，是不是飄，等等，很難壹下子掌握。但是如果妳是壹個已經有音樂素養的人，就可以有壹個大概的判斷。
九、鋼琴的油漆對音質有直接影響。不過既然已經先選音了，那就只看漆面光滑不光滑了。更重要的是，有些新鋼琴沒有底灰，只有幾層表面漆，承受不了手指的弦壓。看琴的時候可以用指甲在電路部分的琴面上用力捏壹下。如果有指甲印，就不能買琴。如果主有異議，妳可以向他指出，這是壹把未完成的不合格的豎琴，必須裝滿灰燼。捏指甲只是為了幫他發現問題，及時補救。我上面說的是對壹件樂器的最低要求。如果妳有兩個鋼琴可以選擇，甚至是不同人的產品，妳還得看其他方面。好的壞的都可以在各個方面表現出來。就我見過的古今產品來說，到處都是殘次品琴和業余琴。所以要做選擇的話，在確定有沒有之後，再去比較別人。如果壹架鋼琴的外形沒有問題，但以上幾項都有問題，則不可取。另壹方面，如果壹架鋼琴的制作出現了問題，但並不嚴重，以上各項都沒問題，也是可取的。因為我們正在尋找壹架可以學習和練習的新鋼琴。
現在來說說如何看壹架鋼琴的外部制作規格。鋼琴的結構和原理是統壹的，但也有區別。比如有的有音柱，有的沒有音柱。有的全是天地之柱，有的只是天竺。有的琴打了天竺，聲音變得好多了。最特別的是我見過壹把明代的芭蕉葉古琴，做工極其精細，但是沒有底板。不是去掉了底板，而是制作的時候不需要底板。而且音韻音量也是中等偏上。不知道這琴是不是前無古人。鋼琴的結構和原理是這樣的，但它的造型是完全自由的，外觀各部分的大小和形狀都可以遵從制造者的內心。甚至弦長和弦距都可以自由確定。壹般來說，唐朝是圓的，宋朝是平的，也就是說琴面的弧度是不壹樣的。而多為狹尾，而攻明制，卻是小而無特色，精品不多。妳看到的幾乎都是外行做的。也許是因為秦明無處不在，精品也有，所以清人才能享受到它的成就，而制琴者大概也只是愛好者或者不擅長它的好人。北京故宮和夫子廟的樂器幾乎就像小孩子的玩具，更不用說了。我見過民國秦人做的琴，音色不錯，做工精細，但也有很多不專業的結構。所以初學者在選擇自己的琴時不必過於苛求，買回來後也不必過於嚴格。
要做出更好的鋼琴，不應該有以下情況或缺點:
首先，會徽的大小要合適，而且要小於大於。小個子也能有清秀優雅感，大了就顯得臃腫愚蠢。更可笑的是，壹些鋼琴制造商主動把會徽做成鉆石。其他招數不可取。貝殼做的徽記很常見，白玉和黃金也不錯。而其他顏色的材質，比如碧玉，不太鮮艷醒目，不太容易在瞬間看出來，不太可取。有些徽章從鋼琴表面突出來，這是壹種嚴重的疾病。古代有壹種琴，琴徽凸起，盲人用，極為罕見。正常人不需要它。
二、月山有兩種，壹種是完美的，即兩端與琴頭齊平，另壹種只是超出第壹、第七弦，不妨礙琴的聲音，與月山的穩定性無關，可以忽略。但是月山的厚度可能會阻礙音質和音量。嶽山大概有壹兩厘米長。嶽山對音質和音量有沒有影響，在前面各個位置的聲音試聽中已經包含了，這裏只說嶽山的形狀。月山的上部有壹個坡度和弧度是極其重要的，而這壹點是很多鋼琴所忽略的。所謂傾斜，就是頭側略低，尾側略高，相差至少0.1厘米，但不超過0.3厘米。如果沒有這種傾向，琴弦就會被絨豆緩沖，離開月山，聲音就會嘶啞。如果傾斜度太大，可能會損壞琴弦。所謂弧度，是指琴頭附近的月山邊。這裏要有小弧度，不能是直角，以免轉弦調弦時拉絨□(豌豆)。而且月山邊如果是僵硬的直角，容易磨絨□(豌豆)就不耐用。與此相關的是和弦孔。壹個跟我學制琴的朋友，後來做了壹個離月山三厘米的弦孔。我不知道這是什麽意思。結果就是絨豆粘不上月山，使得絨豆略小。
立即返回並放松，導致調音範圍顯著減小。來到英國，我也在南方壹家工廠制造的鋼琴上看到了這種現象。選琴的時候要特別註意。
3.龍膠是和月山原理壹樣的重要部分。它的坡度和弧度正好與月山相反，但弧度應該更大。因為弦在上弦的時候這裏的移動幅度很大，不像另壹邊的軟絨(糖豆)壹樣在月山外移動，龍膠的弧度不足最容易傷弦。特別是，北京秦心的揚琴別針被固定在壹塊小木板上，掛在壹只鵝的腳上。如果龍膠不易過弦，弦往往會在銷根處斷裂，尤其是七弦琴。龍膠的弧度要夠(越圓越好)，用硬木打磨，千萬不要塗。由於漆面較軟，特別是北京琴用的化學漆，琴弦極其澀，容易斷，如果有漆就要磨掉。有些鋼琴的龍齒齦有很淺的和弦槽，這樣就不會左右移動，而是保持和弦距離，這是可以的。但如果弦槽太窄太深，不利於卷繞，也容易造成斷弦。龍膠與琴面之間的位置不能高於0.1厘米，否則無名指很難壓到十徽以下。如果小於0.1厘米，空弦會敲打琴面。如果龍膠不小於0.1 cm，存在空弦打琴面的問題，那就是尾琴面拱起，不應該通過擡高龍膠來解決。
第四，鵝足也是繞線的關鍵，尤其是傳統的繞線方式。雁腳最常見的問題就是太高，琴尾擡得太高會破壞琴的優雅氣度。鵝足最大的問題是琴底比下部厚，導致上弦時琴弦從琴底滑出，無法穩定琴弦或者使琴弦粘在琴底，使得最後的弦頭壓在琴底，上弦非常困難。有些鵝的腳呈圓柱形，打磨光滑。美可能很美，但是壹兩根弦上去之後，三四根弦上去，壓下來的壹兩根弦很容易晃動，整根弦就松了。真讓人頭疼。鵝的腳端可以是任何形狀，腳柱最好是方形的。如果是圓的，可以稍微修壹下根部，用粗砂紙打磨粗糙，也能解決問題。
五、琴可以由多種材料制成。註意不要太厚或太薄。手指扭動的地方應該在1.3厘米左右。長度不能太短，四厘米為宜。最重要的是，穿孔壹定不能太薄。但是這種問題很多人都有。如果太細，通過這個洞是極其困難的。用力過猛經常會損壞指甲。在工具的幫助下，妳要麽會弄傷天鵝絨(豆子)，要麽會弄斷妳的手指。調整絲絨(豆子)穿過琴頭的長度真的很讓人望而生畏。如果已經買了琴，壹定要下決心把洞弄大壹點。可以用紅色粗鐵絲把它弄大壹點。另外，有些弦在繃緊後容易滑回來。如果琴聲合意，病就好治了。妳可以用刀子切壹些徑向的小凹槽，讓它們變得粗糙。專家精致豎琴的頂部應該在中間略低，周圍略高。壹些小提琴的把手用硬木填充以使其耐用，但它們被拋光以使小提琴在上面滑動，並且琴弦易於運轉。這種情況下，可以用粗砂紙打磨水池中的硬木。古老精致的鋼琴比水池更美。
深，壹般在0.2 cm，沒有水池的琴屬於外行。
以上項目與鋼琴的直接使用有關。再來說說其他壹些關於兩個鋼琴如何選擇的問題。
從造型上來說，尾巴較寬的，大方寬容。唐和都是如此。琴尾不能太尖，也不能太平，近乎方形。鋼琴的側板是最容易被忽略，也容易做得過高的，精致的鋼琴很少高於1.5厘米。我見過的兩把張琴，北京故宮的九簫和臺北故宮的春雷，都是唐代的傑作，邊長兩厘米。但由於琴身長、寬、圓，氣勢磅礴，所以側面完全符合。另外，我看過和摸過的唐代精品古琴的幾個邊都在1.5厘米左右。但如果側面小於1.5厘米，也會變得小氣。除了頭和腰，秦亮側面的寬度自始至終都是壹樣的，但是在後衛、焦尾和尾撐的開始處變寬。在古代，秦亮的尾座比較粗，壹般比琴底高0.1厘米，唐宋的壹些精品還要高0.2厘米，非常古樸端莊。明朝以後，秦往往就沒有這種魅力了。可樂結尾宜素雅，不宜乖巧。無論是可樂尾還是尾架都不能噴漆。如果已經開了，就應該磨掉。琴腰和琴頭的弧度或內收音階不能太深，側面不能太高。尤其是在頭部，如果過高，那就是頭部琴面的弧度不足。琴額不宜過長。從月山外緣到琴頭頂端用七厘米左右為宜，讓人感覺精致優雅，過長則顯得愚笨。琴頂有龍唇鳳舌，也是制琴人容易粗心大意，經常含糊小氣的地方。正常的嘴唇應該平行或大致平行於底板的外邊緣。舌頭的中心線像刀壹樣鋒利，兩端像鋒刃壹樣鋒利。護板不能太長，離琴面4厘米左右。有人會在龍池邊上鳳凰沼，這是不可或缺的。這個制度古已有之。但必須與琴底平齊，可以從琴內側開始，反之亦然。慕童和杉木是最好的鋼琴制造者。舊木頭比新木頭更容易發出好的聲音。有些鋼琴是兩片的，即使是壹個大的結也不壹定會影響聲音。查福熙先生有壹把明代古琴，在池塘沼澤間過面板的地方有壹個大結，音在中音之上。有壹天，結突然脫落，近壹厘米厚，近兩厘米長，琴面不漏，問題不大。另外還有壹些更進壹步的細節要求，既不籠統也不容易傳遞，所以我覺得以上幾項可以對新手自己買新琴有所幫助。