《山行》
杜牧
遠上寒山石徑斜， 白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚， 霜葉紅於二月花。
賞析這首詩，看來是從長途旅行圖中截取的“山行”片斷。第三句的“晚”字透露出詩人已經趕了壹天路，該找個“人家”休息了。如今正“遠上寒山”，在傾斜的石徑上行進。順著石徑向高處遠遠望去，忽見“白雲生處有人家”， 不僅風光很美，而且趕到那裏，就可以歇腳了。第二句將“停車”提前，產生 了引人入勝的效應。天色已“晚”，“人家”尚遠，為什麽突然“停車”？原 來他發現路邊有壹片“楓林”，由於“愛”那片夕陽斜照下的“楓林”，因而 “停車”觀賞。“停車”突出“愛”字，“愛”字引出結句。
黃叔燦《唐詩箋註》雲：“‘霜葉紅於二月花’真名句。”俞陛雲《詩境
淺說續編》雲：“詩人之詠及紅葉者多矣，如‘林間暖酒燒紅葉’，‘紅樹青
山好放船’等句，尤膾炙詩壇，播諸圖畫。惟杜牧詩專賞其色之艷，謂勝於春花。當風勁霜嚴之際，獨絢秋光，紅黃紺紫，諸色鹹備，籠山絡野，春花無此大觀，宜司勛特賞於艷李秾桃外也。”不錯，籠山絡野的楓林紅葉的確美艷絕倫，但被 “悲秋意識” 牢籠的封建文人卻很難產生美感。用壹個大書特書的“愛”字領起，滿心歡喜地贊美楓葉“紅於二月花”，不僅寫景如畫，而且表現了詩人豪爽樂觀的精神風貌。
“寒山”、“石徑”、“白雲”、“人家”、“霜葉”，由“上寒山”、
“停車”的主人公用驚喜的目光統攝起來，構成壹幅秋山旅行圖。當然，說這 是“圖”， 並不確切， 因為“上寒山”、“白雲生”、“停車”都是動態“愛”更是活潑潑的心態，都畫不出來。
全詩的重點在第四句，前三句全是為突出第四句起烘托、鋪墊作用。第壹 句用“寒”字，是為了喚起第四句“霜葉”；每二句寫“白雲”，是為了用色 彩的強烈對比反襯第四句的“霜葉”異常“紅”艷，給人以“紅於二月花”的感受。更有力的鋪墊還是由急於趕路而突然“停車”以及由此突出的那個“愛”字，前面已分析過了。還有“楓林晚”的那個“晚”字，意味著夕陽將落，火紅的光芒斜射過來，更使滿林楓葉紅得快要燃燒。構思新穎，布局精巧，於蕭瑟秋風中攝取絢麗秋色，與春光爭勝，令人賞心悅目，精神發越。兼之語言明暢，音韻和諧，宜其萬口傳誦，經久不衰。
《無題》
李商隱
萬裏風波壹葉舟，憶歸初罷更夷猶。
碧江地沒元相引，黃鶴沙邊亦少留。
益德冤魂終報主，阿童高義鎮橫秋。
人生豈得長無謂，懷古思鄉***白頭。
賞析首句賦而兼比。壹方面實寫自巴蜀買舟東下的情景，又以之比宦途的風浪險惡，說自己象壹葉扁舟在風波中顛簸無靠。由儒家思想薰陶的封建知識分子，其心態是達則兼濟天下，揚眉吐氣，很少想念家室；而當在外困頓失意、窮途末路之時，對家庭骨肉、親情的溫暖，又倍覺可貴。“萬裏風波壹葉舟” 正是這種宦海蒼茫、回歸不得的心境下的喻象的外化，感慨深沈而出語自然渾成。二句寫出了“憶歸之心，愈欲撇開，愈加縈系”（姚培謙箋）的矛盾心理。“初罷 ”，剛剛罷休、丟開。“夷猶”即“猶豫”。全句說才把憶歸的心事丟開，決定在武昌稍事停留，壹下子又猶豫起來，恨不得插翅飛回家中。詩人對妻子壹往情深，詩集中不少寄妻贈內詩流露出為仕為家不能兩顧的矛盾和痛苦。稍後所作《荊門西下》雲“人生豈得輕離別”、“蕙蘭蹊徑失佳期”，即同壹意緒。
2. 描寫葉子的詩句及它的賞析,誰有,快綺羅香 紅葉 年代：宋 作者：張炎 體裁：詞 萬裏飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。
楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。
甚荒溝、壹片淒涼，載情不去載愁去。長安誰問倦旅。
羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽花譜。
為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
綺羅香 紅葉 年代：宋 作者：王沂孫 體裁：詞 玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註。最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車山路。
重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。
註釋： 情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。
此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此淒美，實則寄寓詞人壹片憐愛哀婉的情緒。 “玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。
玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習俗 。
“剪彩花前燕始飛 ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句壹時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。
作者把楓樹寫得清美而孤單。 “ 幾點朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。
楓葉上的紅色，已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動地表達了楓葉的變化。
“驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地雕謝了。紅色楓葉又像微點絳唇 ，在訴說新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。”緊承上文。
用“憐”“愛”表達楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。
紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。
壹“妒”字，把荷花人格化。為什麽不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”壹句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛”生“ 憐 ”，寫出憐惜紅葉之意味。“千林搖落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”（宋玉《九辯》），“何事西風老色，爭妍如許”。
只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色，因何還能這樣爭研鬥美 ？“二月殘花，空誤小車山路”。
平鋪開來，對紅葉之貌美，極度贊揚。 “重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語 ”。
用唐人禦溝紅葉題詩的典故用來 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。
唐宣宗宮女有《題紅葉》詩 ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”
這裏說更應再仔細辨認壹下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女壹樣的寄托情思的芳美詩句在上面。 “但淒涼、秋苑斜陽 ，冷枝留醉舞。”
照應“重染吳江孤樹。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”
比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：“ 誰念我重見冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 。
“但”字承上轉折 ，禦溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出壹種淒涼境界。
以“ 淒涼 ”二字包領，表現了萬分無可奈何的情緒。 紅葉即是楓葉。
在這首詠紅葉詞中，詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是壹片憐愛哀惋情緒 。
詞為賞紅葉而寫 ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂淒清的作者自己的感情色彩。 作者因寄所托，反映了自己壹種心境。
題紅葉 年代：唐 作者：宣宗宮人 體裁：五絕 流水何太急，深宮盡日閑。 殷勤謝紅葉，好去到人間。
註釋 這首詩相傳為唐宣宗時宮人韓氏所寫。關於這首詩，有壹個動人的故事。
據《雲溪友議》記述，宣宗時，詩人盧渥到長安應舉，偶然來到禦溝旁，看見壹片紅葉，上面題有這首詩，就從水中取去，收藏在巾箱內。後來，他娶了壹位被遣出宮的姓韓的宮女。
壹天，韓氏見到箱中的這片紅葉，嘆息道：「當時偶然題詩葉上，隨水流去，想不到收葳在這裏。」這就是有名的「紅葉題詩」的故事。
從詩的內容看，很象宮人口吻。它寫的是壹個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。
詩的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。壹個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。
這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為壹的雙重苦恨。詩的後兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。
它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對壹片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由。
3. 描寫葉子的詩句及它的賞析,誰有,快早秋客舍 杜牧 風吹壹片葉，萬物已驚秋。
獨夜他鄉淚，年年為客愁。 別離何處盡？搖落幾時休？ 不及磻溪叟，身閑長自由。
落葉 孔紹安 早秋驚落葉，飄零似客心。 翻飛未肯下，猶言惜故林。
和杜錄事題紅葉 白居易 寒山十月旦，霜葉壹時新。 似燒非因火，如花不待春。
連行排絳帳，亂落剪紅巾。 解駐籃輿看，風前唯兩人。
壹葉落 白居易 煩暑郁未退，涼飆潛已起。 寒溫與盛衰，遞相為表裏。
蕭蕭秋林下，壹葉忽先委。 勿言微搖落，搖落從此始。
醉中對紅葉 白居易 臨風杪秋樹，對酒長年人。 醉貌如霜葉，雖紅不是春。
槐葉冷淘 杜甫 青青高槐葉，采掇付中廚。新面來近市，汁滓宛相俱。
入鼎資過熟，加餐愁欲無。碧鮮俱照箸，香飯兼苞蘆。
經齒冷於雪，勸人投此珠。願隨金騕褭，走置錦屠蘇。
路遠思恐泥，興深終不渝。獻芹則小小，薦藻明區區。
萬裏露寒殿，開冰清玉壺。君王納涼晚，此味亦時須。
月夜梧桐葉上見寒露 戴察 蕭疏桐葉上，月白露初團。滴瀝清光滿，熒煌素彩寒。
風搖愁玉墜，枝動惜珠幹。氣冷疑秋晚，聲微覺夜闌。
凝空流欲遍，潤物凈宜看。莫厭窺臨倦，將晞聚更難。
壹葉落 李存朂 壹葉落，搴珠箔。 此時景物下蕭索。
畫樓月影寒，西風吹羅幕。 吹羅幕，往事思量著。
1 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。——唐·沈全期《古意》 2 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀——唐·賀知章《詠柳》 3 蘭葉春葳蕤，桂花秋皎潔。
——唐·張九齡《感遇》 4 荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開。——唐·王昌齡《采蓮曲》 5 林間新綠壹重重，小蕾深藏數點紅——金.元好問《同兒輩賦未開海棠》 6 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋.楊萬裏《小池》 葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，壹壹風荷舉——宋.周邦彥《蘇幕遮》 7 解落三秋葉，能開二月花。
（李嶠《風》） 8 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。——唐·崔顥 9 常恐秋節至，煜黃華葉衰。
（《漢樂府·長歌行》） 10疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏——宋.林逋《山園小梅》 11濃綠萬枝紅壹點，動人春色不須多——宋.王安石《詠石榴花》 12綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋.宋祁《玉樓春》 13江南可采蓮，蓮葉何田田！——漢樂府民歌《江南》 14渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。——唐·王維《渭城曲》 15草不謝榮於春風，木不怨落於秋天。
——唐·李白《日出入行》 16笛中聞折柳，春色未曾看。——唐·李白《塞下曲》 17大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬥兵稀。
——唐·高適《燕歌行》 18試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
——宋·李清照《如夢令》 19山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。——宋·陸遊《遊山西村》 20接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——宋·楊萬裏《曉出凈慈寺送林子芳》 21野火燒不盡，春風吹又生。——唐·白居易《賦得古原草送別》 22亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
——唐·白居易《錢塘湖春行》。
4. 關於葉的詩句古詩大全接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。——蘇軾《定風波·三月七日》
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沈思往事立殘陽。——納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
葉上初陽幹宿雨、水面清圓，壹壹風荷舉。——周邦彥《蘇幕遮·燎沈香》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。——王昌齡《長信怨》
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。——李商隱《暮秋獨遊曲江》
荊溪白石出，天寒紅葉稀。——王維《山中》
誰知林棲者，聞風坐相悅。——張九齡《感遇·蘭葉春葳蕤》
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。——李煜《長相思·壹重山》
吳酒壹杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。——白居易《憶江南詞三首》
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。——魚玄機《江陵愁望寄子安》
移舟水濺差差綠，倚檻風擺柄柄香。——鄭谷《蓮葉》
況屬高風晚，山山黃葉飛。——王勃《山中》
5. 求 關於落葉的詩句 還要進行賞析 急裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。
燎栗：淒涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸漢·劉徹《秋風辭》秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜三國魏·曹丕《燕歌行》櫚庭多落葉，慨然知已秋櫚庭：櫚巷庭院。晉·陶淵明《酬劉柴桑》芙蓉露下落，楊柳月中疏芙蓉：荷花。
南朝齊·蕭愨《秋思》亭臯木葉下，隴首秋雲飛亭臯：水邊平地。木葉：樹葉。
隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。南朝梁·柳渾《搗衣詩》草低金城霧，木下玉門風草低：衰草枯萎。
木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。
玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。
南朝梁·範雲《別詩》樹樹秋聲，山山寒色秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》落霞與孤騖齊飛，秋水***長天壹色騖：鳥名，野鴨。
齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。壹色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成壹色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》樹樹皆秋色，山山唯落暉唐·王績《野望》掛林風景異，秋似洛陽春唐·宋之問《始安秋日》寒山轉蒼翠，秋水日潺湲潺湲：流水聲。唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》荊溪白石出，天寒紅葉稀這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。
唐·王維《闕題二首·山中》金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”
木落雁南渡，北風江上寒唐·孟浩然《早寒江上有懷》雨色秋來寒，風嚴清江爽唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》人煙寒橘柚，秋色老梧桐人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。
兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚壹片深碧，梧桐已顯微黃，呈現壹片深秋景色。唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》遠岸秋沙白，連山晚照紅唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近，人間月影清唐·杜甫《月》返照亂流明，寒空千嶂凈返照：晚照，夕照。
亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。
唐·錢起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》萬葉秋聲裏，千家落照時落照：夕陽西下。唐·錢起《題蘇公林亭》雨徑綠蕪合，霜園紅葉多綠蕪：綠草。
合：長滿。意謂雨後庭中小徑長滿綠草，霜後花園中落滿紅葉，庭院壹片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃唐·劉禹錫《秋詞二首》多少綠荷相倚恨，壹時回首背西風描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰雲漠漠，故不見嚴霜降落。
下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、淒涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》壹夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。唐·來鵠《偶題二首》菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間菡萏：荷花的別稱。
南唐·李璟《浣溪沙》碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠宋·範仲淹《蘇幕遮》蕭蕭遠樹流林外，壹半秋山帶夕陽宋·寇準《書河上亭壁》是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流是處：到處。
紅衰翠減：花謝葉落。苒苒：漸漸。
物華：美好的景物。宋·柳永《八聲甘州》斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠斷虹：殘余的彩虹。
霽雨：雨停了。修眉：形容山如美人的長眉。
宋·黃庭堅《念奴嬌》風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲小軒；有窗檻的小室。宋·秦觀《秋日》綠荷多少夕陽中。
知為阿誰凝恨、背西風阿誰；何人。背西風：背向秋風。
指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。宋·秦觀《虞美人》落時西風時候，人***青山都瘦宋·辛棄疾《昭君怨》覺人間，萬事到秋來，都搖落宋·辛棄疾《滿江紅·遊南巖和範廓之韻》 秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢可人：合人意。紅蕖（音同“渠”）：荷花。
卻：開盡。最小錢：新出荷葉才象小銅錢那麽大。
宋·楊萬裏《秋涼晚步》。
6. 求《看葉》的景物特點和全詩的賞析羅與之的這首《看葉》，是飽經滄桑之作，別有壹番人生況味. 把葉作為審美對象，歷來不乏佳作.不過，“霜葉紅於二月花”，在秋葉中幻出春紅，葉子是被作為花朵來欣賞的.“霜風弄巧，把秋林，壹夜吹成春苑”.所以，在詩人筆下，被欣賞的葉，多是經霜後的紅葉，裝扮出來的是另壹番春色. 羅與之的這首《看葉》，則與上述審美趣味不同.他欣賞的葉，是扶疏的綠影，是綠葉生命的活力，是葉的本質美.“紅紫飄零草不芳”，紅紫，指萬紫千紅的百花.百花雕零、芳草枯萎，呈嬌鬥艷的春天已經逝去.“始宜攜杖向池塘”，此刻，眼前已無繽紛的美景可供觀賞，最適宜的去處，則是俯視池塘中的落影.攜杖行走，表明年歲已高，青春風華旋成往事.時令已無繁華，人生已入老境.眼前別有壹種境界，胸中別有壹番滋味.“看花應不如看葉，綠影扶疏意味長”.扶疏，枝葉紛披，茂盛而疏密有致.這兩句詩充滿了禪機哲理，言近旨遠，意味深長.“看花”，萬紫千紅易雕，花雖爛漫，但繁華匆匆，轉瞬即逝；“看葉”，綠葉扶疏永茂，葉雖平淡，卻活力長存，生生不息.這是時序變化中的實景，也是歷盡人世風波後的心境.“看花應不如看葉”，平淡方始永恒.“梅花壹時艷，竹葉千年色”.這是壹種歷盡榮華，漸趨淡泊的人生感悟. 更何況，花兒雖好，還得綠葉扶持.綠葉甘當底色，甘作陪襯.“不汲汲於榮名，不戚戚於卑位”.這是約定俗成的葉的品格.羅與之的《看葉》，則進壹步提出了人生的思考，不慕繁華、自甘淡泊，這是成熟的人生思考.清人富壽《廣化寺紅葉歌》的詩意，正和《看葉》同調，詩雲：“春花雖好只紅白，未若秋光備五色.少年文字縱崢嶸，絢爛終需老境得.”這是豐厚閱歷帶來的人生體驗. 詩人在晚年的時候去看葉，由花的雕零、葉的生機想到了人生，表達了詩人不慕名利、對生命的熱愛之情.。
7. 關於葉子的詩並作簡要賞析落葉 孔紹安
早秋驚落葉，飄零似客心。
翻飛未肯下，猶言惜故林。
翻譯：
秋氣早來，樹葉飄落，令人心驚；
雕零之情就如同這遠客的遭遇。
樹葉翻飛仿佛不願落地；
還在訴說著不忍離開這片森林。
賞析：
詩巧妙的借用了秋天讀有的景色--落葉，把自己比喻為落葉在空中漂浮不定，表明了作者身處他鄉的無奈，淒涼！
和杜錄事題紅葉 白居易
寒山十月旦，霜葉壹時新。
似燒非因火，如花不待春。
連行排絳帳，亂落剪紅巾。
解駐籃輿看，風前唯兩人。
這是壹首五言律詩。“旦”，就是早晨；“霜葉”，經霜打了的樹葉；“壹時”，四季的壹季，在這裏指秋季。頭兩句的意思是：農歷十月的早晨，寒山上的樹葉經霜打了以後，在秋天裏壹下子都變了樣。“因”，因為；“待”，等到。詩的中間兩聯寫得最美：妳看，漫山的紅葉，就像燃燒的火焰壹樣火紅火紅的，但卻不是因為火才使它這樣紅的；又像盛開的鮮花紅紅的，但卻沒有等到春天就開放了。壹行接壹行的樹，就像排列成行的深紅色的帷帳；零亂飄落的樹葉，就像剪碎的紅色頭巾，壹塊塊地飄呀飄。詩人展開了想象的翹膀，把秋天的紅葉寫得如火、如花、如絳帳、如紅巾。在詩人眼中，秋色中的寒山也是那樣美麗，那樣可愛，那樣動人。全詩的最後兩句“解駐籃輿看，風前唯兩人”，意思是：能停下竹轎臨風欣賞這秋天紅葉的美麗景色的，只有我和杜牧兩個人。詩人用他那生動的語言，在我們面前描繪出壹幅美麗的風景畫，使我們好像也置身於詩情畫意之中了。