1、雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。——王維《輞川別業》
釋義：雨中的草的顏色綠的和染起來壹樣，水上的桃花紅的像要燃燒起來壹樣。
2、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。——張繼《楓橋夜泊》
釋義：月亮已落下，烏鴉不停啼叫，秋霜滿天，江邊楓樹映襯著船上漁火點點，只剩我獨自對愁而眠.。
3、清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。——常建《題破山寺後禪院》
釋義：大清早我走進這古老寺院，旭日初升映照著山上樹林。竹林掩映小路通向幽深處，禪房前後花木繁茂又繽紛。
4、長洲苑外草蕭蕭，卻算遊城歲月遙。——杜牧《楓橋》
釋義：長洲苑外，草木蕭蕭。回首旅途，山水遼遠，歲月遙遙。唯有分別時的那番情景，歷歷在目，令人難以忘卻。
5、風月未須輕感慨，巴山此去尚千重。——陸遊《宿楓橋》
釋義：半夜未眠，是畏懼千重山水。晚泊巴東，他吟道 ：“半世無歸似轉蓬，今朝作夢到巴東。身遊萬死壹生地，路入千峰萬嶂中 。
6、舟移射瀆黃昏近，路轉江村碧樹遙。——謝晉《過楓橋留別城西諸友》
7、蘇州好，古寺說寒山。水泊楓橋眠正熟，鐘聲破曉夜漫漫。——周瘦鵑《憶江南》
8、層樓疊榭侵雲起，望處人家半臨水。水邊歌舞不勝春，橋下帆檣停似蟻。——謝晉《楓橋歌送吳秀才之金陵》
9、帆掛長洲苑外煙，衣沾虎阜山頭雨。暮煙秋雨益淒其，別緒離情無限期。——謝晉《楓橋歌送吳秀才之金陵》
10、風高月白最宜夜，壹片瑩凈鋪瓊田。清光不辨水與月，但見空碧涵漪漣。——歐陽修《滄浪亭》
中國的著名十大園林是北京圓明園、無錫寄暢園、浙江綺園、廣東清暉園、蘇州網師園、北京頤和園、蘇州拙政園、上海豫園、北京古蓮花池、江蘇個園。
2. 贊美“園林”的詩句有哪些1、雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。
——王維《輞川別業》 釋義：雨中的草的顏色綠的和染起來壹樣，水上的桃花紅的像要燃燒起來壹樣。 2、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
——張繼《楓橋夜泊》 釋義：月亮已落下，烏鴉不停啼叫，秋霜滿天，江邊楓樹映襯著船上漁火點點，只剩我獨自對愁而眠.。 3、清晨入古寺，初日照高林。
竹徑通幽處，禪房花木深。——常建《題破山寺後禪院》 釋義：大清早我走進這古老寺院，旭日初升映照著山上樹林。
竹林掩映小路通向幽深處，禪房前後花木繁茂又繽紛。 4、長洲苑外草蕭蕭，卻算遊城歲月遙。
——杜牧《楓橋》 釋義：長洲苑外，草木蕭蕭。回首旅途，山水遼遠，歲月遙遙。
唯有分別時的那番情景，歷歷在目，令人難以忘卻。 5、風月未須輕感慨，巴山此去尚千重。
——陸遊《宿楓橋》 釋義：半夜未眠，是畏懼千重山水。晚泊巴東，他吟道 ：“半世無歸似轉蓬，今朝作夢到巴東。
身遊萬死壹生地，路入千峰萬嶂中 。 6、舟移射瀆黃昏近，路轉江村碧樹遙。
——謝晉《過楓橋留別城西諸友》 7、蘇州好，古寺說寒山。水泊楓橋眠正熟，鐘聲破曉夜漫漫。
——周瘦鵑《憶江南》 8、層樓疊榭侵雲起，望處人家半臨水。水邊歌舞不勝春，橋下帆檣停似蟻。
——謝晉《楓橋歌送吳秀才之金陵》 9、帆掛長洲苑外煙，衣沾虎阜山頭雨。暮煙秋雨益淒其，別緒離情無限期。
——謝晉《楓橋歌送吳秀才之金陵》 10、風高月白最宜夜，壹片瑩凈鋪瓊田。清光不辨水與月，但見空碧涵漪漣。
——歐陽修《滄浪亭》 中國的著名十大園林是北京圓明園、無錫寄暢園、浙江綺園、廣東清暉園、蘇州網師園、北京頤和園、蘇州拙政園、上海豫園、北京古蓮花池、江蘇個園。
3. 描寫園藝的詩句時間有限，略歸納了五句，有取自詩裏的，有取自詞裏的，均有出處標明.1.庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾外無重幕.北宋文學家歐陽修的《蝶戀花》，這首是詞.2.無可奈何花落去，似曾相識雁歸來，小園香徑獨徘徊.北宋詩人晏殊的《浣溪沙》，也是詞.3.曲徑通幽處，禪房花木深.唐代詩人常建的《題破山寺後禪院》，這首是詩.4.花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開.唐代大詩人杜甫的《客至》，這首是詩.5.無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋.五代時著名皇帝詞人即南唐後主李煜的《相見歡》，這首是詞.綜上，需要指出的是，古代詩以言誌，詞以怡情，文以載道，不同的文學體裁，各有其寫作的目的和要求，故專寫庭院的並不多見，往往是寫壹種誌向或心情而涉及到庭院。
4. 描寫庭院園林的古詩句1。庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾外無重幕。北宋文學家歐陽修的《蝶戀花》，這首是詞。
2。無可奈何花落去，似曾相識雁歸來，小園香徑獨徘徊。北宋詩人晏殊的《浣溪沙》，也是詞。
3。曲徑通幽處，禪房花木深。唐代詩人常建的《題破山寺後禪院》，這首是詩。
4。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。唐代大詩人杜甫的《客至》，這首是詩。
5。無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。五代時著名皇帝詞人即南唐後主李煜的《相見歡》，這首是詞。
1.人道我居城市裏，我疑身在萬山中。（元·維則《獅子林即景》）。
2.絕憐人境無車馬，信有山林在市城。（明·文徵明《拙政園圖詠·若墅堂》） 。
不知城市有山林，謝公丘壑應無負。（清·徐崧《秋過懷雲亭訪周雪客調寄踏莎行》。懷雲亭即今蘇州北半園） 。
3.隔斷城西市語嘩，幽棲絕似野人家。（清·汪琬《再題姜氏藝圃》） 。
4.誰謂今日非昔日，端知城市有山林。（清·乾隆《獅子林得句》） 。
5.居士高蹤何處尋，居然城市有山林。（清·王賡言《遊獅子林》）。
5. 贊美中國四大園林的句子D1北京城西南，永定河畔，鷹山腳下，壹座年輕的博物館，濃縮展示著博大精深的三千年中國園林文化。
這就是我國第壹座以園林為主題的國家級博物館——中國園林博物館。園博館2013年5月18日開館運行，基址原為上世紀70年代首鋼煉鋼廢棄爐渣填埋區。
博物館總占地面積65000平方米，建築面積49950平方米，從北山窪引出水源，聚於場地南端，營造傳統山水園林骨架，主體建築與室外環境和諧相融，移景入畫，渾然壹體。 D2中國古典園林是風景式園林的典型，是人們在壹定空間內，經過精心設計，運用各種造園手法將山、水、植物、建築等加以構配而組合成源於自然有高於自然的有機整體，將人工美和自然美巧妙地相結合，從而做到雖由人作，宛若天成。
這種“師法自然”的造園藝術，體現了人的自然化和自然的人化，使中國園林屬於寫情的自然山水型。 D3集詩字畫與文學為壹體的綜合藝術表現形式和追求“詩情畫意” 的造園手法是中國古典園林藝術中最獨特的藝術風格之壹，在現代造園領域中應進壹步得到繼承和應用。
追求“立意 ，塑造“神似”，是中國古典園林藝術成功的關鍵所在。 D4悠久的園林歷史 園林是人們為了遊覽娛樂的方便，用自己的雙手創造風景的壹種藝術。
由於各民族、各地區人們對風景的不同理解和偏愛，也就出現了不同風格的園林。歸結起來，世界上的園林可分為三個系統——歐洲園林、西亞園林和中國園林。
我國園林，有著悠久的歷史，它那“雖由人作，宛自天開”的藝術原則，那熔傳統建築、文學、書畫、雕刻和工藝等藝術於壹爐的綜合特性，在世界園林史上獨樹壹幟，享有很高的地位。 D5中國古典園林還將中華民族的性格和文化統統表現了出來，如端莊、含蓄、幽靜、雅致等。
它使人足不出戶而能領略多種風情，於潛移默化之中受到大自然的陶冶和藝術的熏染。中國園林講究“三境”即生境、畫境和意境。
生境就是自然美，園林的疊山理水，要達到雖由人作，宛若天成的境界，模山範水，取局部之景而非縮小。山貴有脈，水貴有源，脈源相通，全園生動。
D6中國古典園林 藝術是人類文明的重要遺產。它被舉世公認為世界園林之母，世界藝術之奇觀。
中國的造園藝術，以追求自然精神境界為最終和最高目的，以達到“雖由人作，宛自天開”為宗旨。中國古典園林是五千年的歷史的沈澱。
是祖先留給我們的瑰寶。 D7北方山地園林“染霞山房”，位於園林博物館的最北邊，東、南、北均為依鷹山東麓坡地而建，西為緩坡平地，是園博館的制高點。
染霞山房運用多種的傳統山地造園技巧和思想，結合鷹山東坡地形、地貌和植物情況，展現了北方山地園林的曠奧之美。園中建築朱漆彩畫，這裏每壹組建築都各有來歷，每壹座均取自著名園林中的經典部分，如承德避暑山莊的山近軒、秀起堂，頤和園中賅春園等。
園內的建築不施彩繪，保留了木頭的本色，給人自然樸素之感。 D8自然風景以山、水地貌為基礎，植被做裝點。
中國古典園林[5] 絕非簡單地摹仿這些構景的要素，而是有意識地加以改造、調整、加工、提煉，從而表現壹個精練概括濃縮的自然。它既有“靜觀”又有“動觀”，從總體到局部包含著濃郁的詩情畫意。
這種空間組合形式多使用某些建築如亭、榭等來配景，使風景與建築巧妙地融糅到壹起。優秀園林作品雖然處處有建築，卻處處洋溢著大自然的盎然生機。
D9江南園林常是住宅的延伸部分，基地範圍較小，因而必須在有限空間內創造出較多的景色，於是“小中見大”“壹以當十”“借景對景”等造園手法，得到了十分靈活的應用，因而留下了不少巧妙精致的佳作。如蘇州小園網師園殿春簃北側的小院落，十分狹窄地嵌在書齋建築和界墻之間，而造園家別具匠意地在此栽植了青竹、芭蕉、臘梅和南天竹，還點綴了幾株松皮石筍，這些植物和石峰姿態既佳，又不占地，非常耐看。
D10蘇州園林與北京的園林不同，極少使用彩繪。梁和柱子以及門窗欄桿大多漆廣漆，那是不刺眼的顏色。
墻壁白色。有些室內墻壁下半截鋪水磨方磚，淡灰色和白色對襯。
屋瓦和檐漏壹律淡灰色。這些顏色與草木的綠色配合，引起人們安靜閑適的感覺。
花開時節，更顯得各種花明艷照眼。 D11北方平地園林“半畝軒榭”，為原北京內城弓弦胡同北方私家園林代表“半畝園”的局部復建。
半畝園始建於清康熙年間，1984年已被全部拆除。園中疊石假山被譽為“京城之冠”。
復建設計截取園中最具特色的雲蔭堂庭院，涵蓋了豐富多變的園林建築形式。園內建築照原貌漆以“香”色（栗子皮色），景區面積約1200平方米，是北方私家園林的典型代表。
D12江南型，以蘇州園林為代表，多為私人園林，壹般面積較小，以精取勝。其風格瀟灑活潑，玲瓏素雅，曲折幽深，明媚秀麗，富有；江南水鄉；特點，且講究山林野趣和樸實的自然美。
他善於把握有限的空間，巧妙地組合成千變萬化地園林景色，充分體現了我國造園的民族風格，並廣泛吸取了中國山水畫的理論，如：拙政園、網師園等。嶺南型，以廣東園林為代表，既有北方園林的穩重、堂皇和逸麗，也融會了江南園林的素雅和瀟灑，並吸收了國外造園的手法，因而形成了輕巧、通。
6. 形容綠化的詩句1、雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
《春遊湖》宋代：徐俯
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。（渡 壹作：度）
釋義：
壹對對燕子，妳們什麽時候飛回來的？小河兩岸的桃樹枝條浸在水裏，鮮紅的桃花已經開放。下了幾天雨，河水漲起來淹沒了小橋，人不能過河，正在這時候，壹葉小舟從柳陰下緩緩駛出。
2、水作青龍盤石堤，桃花夾岸魯門西。
《東魯門泛舟二首.其二》唐代：李白
水作青龍盤石堤，桃花夾岸魯門西。
若教月下乘舟去，何啻風流到剡溪。
釋義：
水似青龍盤繞著石堤，魯門西桃花夾岸。假如在這晶瑩月色中泛舟，王子猷雪夜訪友的瀟灑又豈能比擬！
3、郁郁層巒夾岸青，春山綠水去無聲。
《水口行舟二首》宋代：朱熹
其壹：
昨夜扁舟雨壹蓑，滿江風浪夜如何？今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。
其二：
郁郁層巒夾岸青，春山綠水去無聲。煙波壹棹知何許？鶗鴃兩山相對鳴。
釋義：
其壹
昨晚我乘著壹條小船航行在江上，天下起雨來，我披上蓑衣，在船上盡情瞭望。壹夜來，風急浪高，我在艙中默默地思念，外面的景色究竟變得怎樣？今天天壹亮，我趕緊卷起船篷仔細觀看，原來壹點沒改，那青山，那綠樹，還是郁郁蒼蒼。
其二：
兩岸層疊的山巒綠樹重重，壹派青蒼；春天秀麗的山峰無比寂靜，綠水也靜靜地流淌。壹只小船沖破了煙波駛去，它要駛向何方？傳來陣陣杜鵑啼鳴，在兩岸的山中回蕩。
4、紅蓼花香夾岸稠，綠波春水向東流。
《浣溪沙·紅蓼花香夾岸稠》宋代：晏殊
紅蓼花香夾岸稠，綠波春水向東流。小船輕舫好追遊。
漁父酒醒重撥棹，鴛鴦飛去卻回頭。壹杯銷盡兩眉愁。
釋義：
紅蓼花開，夾岸香濃。綠波春水，向東流去。此時正好坐著小船，在江上愉快地遨賞。漁翁酒醒，又再劃舟前行。鴛鴦被驚飛去。屢屢回頭而望。壹杯在手，便解開緊鎖的雙眉，銷盡愁緒。
5、垂柳開處見青山。毿毿綠發覆煙鬟。
《浣溪沙·舟逐清溪彎復彎》近現代：王國維
舟逐清溪彎又彎。垂柳開處見青山。毿毿綠發覆煙鬟。
夾岸鶯花遲日裏，歸船蕭谷夕陽間。壹生難得是春閑。
釋義：
小船兒沿著彎彎的清溪曲折而行。兩岸是濃密的楊柳，偶在風吹開處窺見遠遠的青山——仿佛像那絲絲綠發披覆著女子的髻鬟。夾岸鶯啼花放，在那遲遲的春日裏；歸船吹簫擊鼓，在那西下的夕陽間。啊，壹生難得的正是這春天的閑暇。
7. 急中國古代關於園林的詩詞歌賦沈園 陸遊 壹 城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺. 傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來. 二 夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿. 此身行作稽山土，猶吊遺蹤壹泫然！ 阿房宮賦 杜牧 六王畢，四海壹，蜀山兀，阿房出。
覆壓三百余裏，隔離天日。驪山北構而西折，直走鹹陽。
二川溶溶，流入宮墻。五步壹樓，十步壹閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角。
盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落。長橋臥波，未雲何龍？復道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。
歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨淒淒。壹日之內，壹宮之間，而氣候不齊。
妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來於秦。朝歌夜弦，為秦宮人。
明星熒熒，開妝鏡也；綠雲擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。
壹肌壹容，盡態極妍，縵立遠視，而望幸焉；有不得見者三十六年。 燕趙之收藏，韓魏之經營，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山；壹旦不能有，輸來其間。
鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。 嗟乎！壹人之心，千萬人之心也。
秦愛紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負棟之柱，多於南畝之農夫；架梁之椽，多於機上之工女；釘頭磷磷，多於在庾之粟粒；瓦縫參差，多於周身之帛縷；直欄橫檻，多於九土之城郭；管弦嘔啞，多於市人之言語。
使天下之人，不敢言而敢怒。獨夫之心，日益驕固。
戍卒叫，函谷舉，楚人壹炬，可憐焦土。 嗚呼！滅六國者六國也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
嗟夫！使六國各愛其人，則足以拒秦；使秦復愛六國之人，則遞三世可至萬世而為君，誰得而族滅也？秦人不暇自哀，而後人哀之；後人哀之而不鑒之，亦使後人而復哀後人也。
8. 搜集關於風景園林的詩詞歌賦楓橋夜泊--[唐]張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 楓 橋--[唐]杜牧 長洲苑外草蕭蕭，卻算遊城歲月遙。
惟有別時今不忘，暮煙疏雨過楓橋。 宿楓橋--- [宋]陸 遊 七年不到楓橋寺，客枕依然半夜鐘。
風月未須輕感慨，巴山此去尚千重。 過楓橋留別城西諸友--[明]謝晉 煩君遠餞意偏饒，念我離群怎寂寥。
祖帳西催詩欲就，郵亭風勁酒頻澆。 舟移射瀆黃昏近，路轉江村碧樹遙。
記取今宵分手處，烏啼時節過楓橋。 憶江南--周瘦鵑 蘇州好，古寺說寒山。
水泊楓橋眠正熟，鐘聲破曉夜漫漫 張繼賴詩傳。 楓橋歌送吳秀才之金陵--[明] 謝晉 君不見楓橋水，奔流直瀉太湖來。
環繞闔閭城西地，其問風土何佳哉。 層樓疊榭侵雲起，望處人家半臨水。
水邊歌舞不勝春，橋下帆檣停似蟻。 復有大道接金陵，送客每來橋上行。
山寺鐘鳴知夜半，漁村月落見燈明。 今朝卻餞吳公子，解我金貂酤綠醑。
帆掛長洲苑外煙，衣沾虎阜山頭雨。 暮煙秋雨益淒其，別緒離情無限期。
昔時應是今時景，今人還須昔人詩。 見說長幹花似綺，君歸更英思鄉裏。
滄浪亭--[宋]歐陽修 子美寄我滄浪吟，邀我***作滄浪篇。 滄浪有景不可到，使我東望心悠然。
荒灣野水氣象古，高林翠阜相回環。 新篁抽筍添夏影，老卉亂發爭春妍。
水禽閑暇事高格，山鳥日夕相啾喧。 不知此地幾興廢，仰視喬木皆蒼煙。
堪嗟人跡到不遠，雖有來路曾無緣。 窮奇極怪誰似子，搜索幽隱探神仙。
初尋壹徑人蒙密，豁目異境無窮邊。 風高月白最宜夜，壹片瑩凈鋪瓊田。
清光不辨水與月，但見空碧涵漪漣。 清風明月本無價，可惜只賣四萬錢。
又疑此境天乞與，壯士憔悴天應憐。 鴟夷古亦有獨往，江湖波濤渺翻天。
崎嶇世路欲脫去，反以身試蚊龍淵。 豈知扁舟任飄兀，紅蕖綠浪搖醉眠。
丈夫身在豈長棄，新詩美酒聊窮年。 雖然不許俗客到，莫惜佳句人間傳。
滄浪池上--[明]文徵明 楊柳陰陰十畝塘，昔人曾此詠滄浪。 春風依舊吹芳杜，陳跡無多半夕陽。
積雨經時荒渚斷，跳魚壹聚晚波涼。 渺然詩思江湖近，便欲相攜上野航。
夜遊西武丘寺--[唐]白居易 不厭西丘寺，閑來即壹過。 舟船轉雲島，樓閣出煙蘿。
路人青松影，門臨白月波。 魚跳驚秉燭，猿覷怪鳴珂。
搖曳雙紅旆，娉婷十翠娥。 香花助羅綺，鐘梵避笙歌。
領郡時將久，遊山數幾何？ 壹年十二度，非少亦非多。 千人坐--[唐]賈 島 上陟千人坐，低窺百尺松。
碧池藏寶劍，寒澗宿潛龍。 虎 丘--[宋]蘇 軾 入門無平地，石路穿細嶺。
陰風生澗壑，古木翳潭井。 湛盧誰復見，秋水光耿耿。
鐵花秀巖壁，殺氣禁蛙黽。 幽幽生公堂，左右立頑礦。
當年或未信。異類服精猛。
胡為百歲後，仙鬼互馳騁。 窈然留清詩，讀者為悲哽。
東軒有佳致，雲水麗千頃。 熙熙覽生物，春意破淒冷。
我來屬無事，暖日相與永。 喜鵲翻初旦，愁鳶蹲落景。
坐見漁樵還，新月溪上影。 悟彼良自咍，歸田行可請。
虎 丘--[明]文徵明 雲巖四月野棠開，無數清陰覆綠苔。 意到不嫌山近郭，春歸聊與客登臺。
芳墳誰識真娘在？水品曾遭陸羽來。 滿路碧煙風自散，月中徐棹酒船回。
遊楞伽寺--[唐] 白居易 遊楞伽寺 [唐] 白居易 朝從思益峰遊後，晚到楞伽寺歇時； 照水姿容雖已老，上山筋力來全衰。 行逢禪客多相問，坐依漁舟壹自思； 猶去懸東十五載，休官非早亦非遲。
《初歸石湖》--[宋]範成大 曉務朝暾紺碧烘，橫塘西岸越城東； 行人半出稻花上，宿鷺孤湖菱葉中。 信腳自能知歸路，驚心時返認鄰翁； 宿蘇州蔣氏復園，題贈主人--[清]袁枚 白門新掛竹皮冠，為愛梅花不作官。
今日名園偏晚到，萬枝香雪點燈看。 為依安放竹床邊，剛在花明柳暗天。
侵曉主人尋不見，早同鷗鳥立寒煙。 春雨瀟瀟滴滿階，春宵夢短眼頻開。
銀燈紅淡竹窗響，半夜月明仙鶴來。 縹帶橫陳萬卷餘，嫏嬛小犬鎮相於。
人生只合君家住，借得青山又借書。 碧檻紅欄屈曲成，海棠含雨近清明。
半池雪霽水微綠，坐看墅塘春草生。 亭孤客易夕陽斜，寶塔金泥射落霞。
每到細煙生水上，晚鳥啼出隔墻花。 青山顏色主人恩，相別能教不斷魂。
水竹風情花世界，恰曾消受幾黃昏。 洞仙歌--葉聖陶。