地點:努馬庫
阿爾托古典現代主義的巔峰之作《瑪麗亞別墅》，被稱為“20世紀理性建構主義與民族浪漫主義運動傳統之間的概念紐帶”。可以和萊特的流水別墅，柯布西耶的薩沃伊別墅，密斯的法恩斯沃思住宅相提並論。
芬蘭在20世紀30年代建造的壹系列私人住宅大多模仿德國大師格羅皮烏斯的風格，但在1934年，阿爾托在設計他的工作室和房地產經理的房子時，根據芬蘭當地的特點，對房子的風格進行了壹些改進:其中壹些采用不同的材料，主要是木材，用磚塊和石頭裝飾，老式建築用新的方法融入整體。但阿爾托最重要的創新在於壹種新的、自然的、非幾何的空間結構。後來證實，這種獨特建築采用的新概念也適用於普通人的房子。
如果排除那些為管理者和官員設計的住宅，阿爾托所有作品中只有少部分私人住宅缺乏人文趣味。他的很多獨立私宅都是為他的藝術家朋友設計的。藝術家和其他人壹樣全神貫註於自己的工作，以至於工作和休息之間沒有明確的界限。阿爾托想把它們和諧地連接起來，所以他把房子的工作區和生活區連接成壹個整體，並試圖展現主人的藝術修養和個人魅力。所以他的房子就像獨特的個人肖像。
瑪利亞別墅是古裏申夫婦在1936受阿爾托委托設計的私人別墅。它坐落在努馬庫壹座長滿松樹的山頂上。古裏申的妻子瑪利亞是當時芬蘭最大的工業家族之壹阿爾斯托姆的繼承人。古裏申是這家公司的董事。這個家族在芬蘭擁有大量的木材、礦產資源、水力資源、膠合板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等等。瑪麗亞不僅是壹位成功的企業家，而且對藝術有著濃厚的興趣，早年在巴黎學習繪畫，擁有大量的藝術收藏。像阿爾托壹樣，古裏申和他的妻子深信，壹個理想的社會烏托邦將建立在理性和技術進步的基礎上。
在此之前，阿爾斯托姆的家族已經在這裏建造了兩棟家族別墅，壹棟是木質城堡別墅，壹棟是新藝術風格別墅，這兩棟別墅都是當時建築風格的典範。因此，瑪利亞在規劃建造第三代別墅時，要求的不僅是符合時代特征的生活方式，更要有獨特的個人魅力。她允許阿爾托在設計中進行大膽的創新和實驗。阿爾托曾寫道，“這座建築使用的形式概念是為了讓它與現代繪畫相關聯。”瑪麗亞別墅不僅展示了瑪麗亞？古裏申對現代藝術的極大興趣也表達了哈利？古裏申對林業的熱愛。
1938年冬天，阿爾托完成了瑪利亞別墅的第壹張平面草圖，比例尺為1: 100，其中包括壹系列L型建築。入口旁邊有三層，兩層面對花園。花園是壹個有圍墻的庭院，有壹個桑拿浴室和壹個自由式遊泳池。後來阿爾托做了壹些改進:去掉了原來的地下室，工作室和畫廊整合成壹個完整的平面，形成壹個多功能的空間。壹樓還是公共空間，二樓設計成完全私密。受當時著名的流水別墅的影響，阿爾托曾經提出要把地址搬到有水的地方。雖然後來這種想法沒有被采納，但大師們追求的是同樣的建造局部性的想法。
這座別墅有兩層。底層包括壹個長方形的服務區和壹個很大的正方形空間，包括不同高度的樓梯平臺，接待客人的空間，由可移動的書櫃分隔的書房和溫室。公共空間和私人生活空間被中間的餐廳和降低的門廳隔開。除了服務區，整個空間都是開放的。L型別墅，臥式桑拿，不規則的遊泳池組成了壹個庭院。桑拿房位於院子壹角，連接玄關。L形的毛石墻強調了庭院的空間。入口處，不加修飾的小樹枝排成壹列柱廊，雨篷的曲線自由活潑，從茂密的枝葉中露出壹角，頗有幾分鄉間別墅的味道。在過去，門廳是客廳，與周圍的自然空間相通。1937巴黎世博會芬蘭館也采用了這種形式。
位於生活空間的樓梯由不規則排列的柱子環繞，周圍是綠色的藤蔓，形成壹個空曠而真實的趣味空間，而不是做成普通的全封閉樓梯。樓梯直通二樓大堂，將二樓遊戲區、夫妻臥室、工作室分隔開來。遊戲區將四間小臥室與餐廳上方的室外露臺相連。其余的是傭人房和儲藏室。這棟樓的特別之處在於二層和底層的布局有很大的不同，建築結構上沒有必然的聯系。
現代主義建築追求自由平面，盡量減少墻面分隔，讓室內空間自由流動。這是因為新型建築材料的應用，使得梁柱成為承重體系，墻體得到解放，只需根據空間需要就可以決定墻體的布局。像瑪利亞這樣的避暑別墅，更需要自由生動的空間趣味。但阿爾托最具創新性的地方是梁柱的自由與傳統材料的巧妙結合:弧形的入口雨篷、船形的工作室和弧形的遊泳池使建築的線條更加自然、流暢、多變，而不是像其他現代主義大師那樣拘泥於單調、嚴肅的幾何形狀。
二樓的畫室就像壹座從底層拔地而起的塔，上面鋪著深棕色的木條，立面的其他部分都抹著白色的砂漿。同時，木材本身的紋理和顏色也發生了細微的變化，所以看起來並不單調沈悶。在餐廳和平臺的外墻上，防腐的圓木棒穿過組成露臺的欄桿，在身後的白色粉墻上形成有節奏的線條。白色粉墻頂上有白色金屬欄桿。平地上露臺的樓梯扶手嵌入餐廳外墻，以藍寶石琉璃瓦為底襯，腳下是未經打磨的礫石，典型的北歐原始粗獷風格。