右邊青磚灰瓦的小門樓，就規模而言，大概就是陳家的那座耳門。門楣上掛著劉海粟先生91歲時題寫的“萬蔭樓”匾額。右邊是壹棟藍灰色的小樓，爬滿了爬山虎，大概就是著名的萬銀樓了。
我有去萬銀樓的願望，前幾天偶然得到壹對來自陳介祺的金秦文。因此，趁著來濟南開會的機會，謝紅軍和歐菁壹大早就出發去了濰坊。
好在有收藏文齋的“地主”田總陪同，到處聯系，很快就叫來了開門的少婦。
二
推開小門，是壹個非常雅致的天井，搖曳的屋頂，湖光石色的雲朵，頗有江南園林的雅致。向左，壹條十幾米的山墻巷穿過，便是“故居”的院落。院子不大，前後兩間平房，正北壹間。陳介祺題寫的“中山房十間”牌匾高掛，門前扶欄對聯是吳大成題寫的。齊魯的印章有4000種，周、秦的印章有10000平方米。
吳與同為道縣金石學大家，誌趣相投，可謂金石之交。
在大廳的四面墻上，陳列著老翟的拓片和壹些重要青銅器的復制品。梁椽壹角，掛著壹張防塵網，有壹股潮濕發黴的空氣撲面而來。匆匆忙忙之後，我轉身來到了臨街的小樓。門口掛著壹塊新的木匾:“萬銀樓”，不知是誰寫的。底層是壹些關於陳介祺生活和學習的圖片。樓梯的墻上，有壹扇玻璃窗，陳列著翟所書的七言對聯，還有壹個豎著雙挖(書法、印刷)的立軸。這恐怕是翟先生的真跡了，只能在故居才能看到。從雲紋信箋的組合可以看出，朱宅書寫所用的信箋十分講究，與之間的書法是典型的陳氏家風，富有金石之意。我還記得對聯:菊花黃香，霜花繡，滿山秋色。它是我們房間裏的七字秦曉的姊妹篇。
沿著小木梯上樓。桌面展櫃裏是翟的代表作，如《中山十室印例》、《贊宅足跡》、《贊宅印集》、《篆泥考證》等。墻上還貼著介紹翟宅收藏作品的放大圖和文字。
三
陳介祺自稱“林下野大夫”，試著作了壹副對聯:“我曾種桃花，不知漢魏；還有散菊花，自稱Xi皇帝。”深居簡出，醉心於金石學和考古學，與當時的古玩界大腕如保康、吳昀、潘祖蔭、王、吳大猷等交往，切磋學問，也是他們相互交流、求古的途徑之壹。聽說陳介祺還派人到齊魯壹帶農村，收集大量出土的古陶器、磚瓦、青銅印章，分類整理，壹壹提煉，送給朋友。
說起陳家的藏書，最著名的是興和鐘等銅鐘11件，所以陳把他的房間命名為“鐘山十室”。可惜這11件藏品都流失到日本了。此外，毛和大風鼎也是《莊齋集》的兩極。《清史稿》說他的“中鼎益器為近代之最”是真的。
翟宅在給朋友的壹封信中說:“今古，然真集三代吉言，三代吉言，等於六經。”“我越來越愛三代古文字拓片了。”(同治十二年五月二十五日致蘇壹年書)因此，漢代以前，陳收藏青銅器止於境內，石刻最遲為南北朝時期。
保康說“壽慶古器皆精美，且多，為當代之首”(續《從稿》見《九種從刻觀古亭》)。
“天自文亂，人也在此。”(詩)可見陳對三代古文的熱愛是極其虔誠和充滿神聖性的。這就是那個年代收藏家的可愛和珍貴。
古人可能有“好舊壞家”的感覺。當年，、王、等人因沈迷於古代收藏而尷尬。陳介祺擅長“管理”。除了“退休”，他有朝廷俸祿，有田地，據說還擁有北京中銀莊的股份。因此，他有力量和勇氣壹次性取下何坤宇藏在南海的2700多枚古印章。其間，漢代玉璽、鳥蟲篆書《妾》尤物，壹直被視為趙之物，自元代以來，令天下皆欲之。經過龔定安和潘的收集，何坤宇到了。僅在這壹邊，陳介祺就用三百兩銀子買下了“萬銀樓”。
光緒七年五月，方君毅到濰坊查看此印，後寫考證，認為不是趙的東西。於是，羅寫了壹篇文章，進壹步證實了這是壹枚漢代常見的女官印。
但對文物的迷戀，卻是極其令人向往和敬佩的。雖然收藏是收藏者的貪婪，但“貪婪”二字並不是真實本性的表達！如果沒有強烈的占有欲，恐怕只能有遺憾。陳介祺收集了65，438+09歲時的古代海豹，當他回到野外時，已經有2，000多只海豹了。直到他去世，有七千多本，稱之為“萬印”是當之無愧的。陳的藏品中有許多珍貴的、泥印、秦漢青銅器、詔令、磚瓦、石刻、銅鏡、、碑刻書畫等。要不是散了，就是北方第壹個民俗博物館了。
四
莊齋書法的面貌可以說是時代的結果。繼鄧、包之後，碑學開始盛行。陳也認為:“士要學北宗，以碑為主，法若真而有力，則自得意。先求魅力，庸俗軟到骨子裏，不好洗！”而陳的作品，取之於《六朝誌怪書》...篆書，不取奇形怪狀，而以奇形怪狀欺騙世人”(《Xi·姬子》)。因此，陳書法格局的形成與他提倡收藏三代古器有著密切的關系。”就拿法律來說，鐘鼎顓頊可以做我的老師。"後來，陳的書法被稱為"混合風格"，這也是壹個流行的說法。陳的書法取之趣和三代金文，用筆多取六朝碑刻。特別耐人尋味的是，這樣的“交融”自然而有趣，沒有生硬做作的嫌疑。翁大年對古文的評論“碑刻可窺古人用筆之地，惟可摹仿淡然，否則無用”(《後記·玲瓏引申毛丁公》)。
從三代鐘鼎字可以看出，古人書法用筆，可謂陳介祺書法的“秘訣”。他品著長鋒的小字，墨韻飽滿，氣息四溢。他遊走在古拙和奇奇之間，這就是翟書法耐人尋味的魅力。
五
地板嘎吱作響，灰塵滿地都是，時不時會有細小的螞蟻灰塵簌簌落下。“不會有白蟻吧？”我問那個少婦，她好像很無奈，說:“就是飛蛾而已，很嚴重的。有三棟房子。我堅持不住了。”接著他說:“萬銀樓只有當年的三十分之壹，四周都拆了，變成了新樓。沒人管，我們拿不到工資。”
我匆匆下樓，來到法院。沒有風。我擡頭看著周圍的高樓，突然覺得這個破敗的院子就像壹個老舊的天井，在喧囂中倒下。想象壹下，當年的陳傑老人，拄著藜麥拐杖，蹣跚而行，夢見過去，仿佛真的不真實，他也感受不到那種滄桑的感覺。這時，館長也匆匆趕來了。她壹邊擦著臉上的汗，壹邊說:如果不盡快修復，很快就會崩潰。去年他們辦了個研討會，政府拿了點錢也只是畫了畫表面，隱患並沒有根除。現在，蠕蟲壹天比壹天嚴重。
館長說:35萬夠了。妳幫我們上訴！
我正要說“可惜我不是記者”。我可以立刻收回我的話。
館長說:其實只要他們重視，就好辦了。
我說:博物館裏有陳介祺的藏品嗎？
“沒什麽。要知道，後來陳家的東西都散了。但我可以告訴妳，如果妳有興趣學習，大部分都在北京故宮。”
山東經濟發達，文風也繁榮。據說今天的齊魯約占當代藝術市場的半壁江山，可見這種收藏風氣依然不減。就說濰坊吧，壹年壹度的國際風箏節，就是壹個文化平臺。可惜我們如此冷漠的對待歷史遺跡，實在是對文化的無知。萬銀樓雖然只剩下壹角，但壹磚壹瓦都能讓人想起那段古老的愛情，尤其是對於後來的戀人來說，無疑有助於我們解讀主人的精神世界和那段文化的歷史。寫下這樣壹個題目的時候，我在想，真的是“萬印壓倒壹切”嗎？
附:長齋的篆書對聯寫得很漂亮，說“書之味養心守赤氣，墨之傳世青雲錄。”偶爾看文物出版社出版的《清代大收藏家》和陳編註的《朱宅公手書對聯》。我知道這幅對聯是朱齋寫的，東書房門上貼著壹幅木刻朱拓。