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寫意花鳥畫的基本技法

寫意花鳥畫的基本技法

導語:中國畫是中國的繪畫,題材可分為人物、山水、花鳥等。我為妳收集整理了寫意花鳥畫的基本技法,希望對妳有所幫助!

寫意花鳥畫的基本技法I .構圖

章,連貫結構也叫:法,法。法規也。規則和規定構成了繪畫的節奏和結構的法規。好的構圖會給人強烈的美感,引起美歌唱。具體來說,分為以下六點:

作文不同於作文:

寫意花鳥畫的構圖不等於構圖。構圖是指壹個創作的最終效果,不僅指畫面的形象輪廓,還包括色彩、墨色、明暗、位置、撤、封等。

作文從屬於立意:作文是結構思維的可視化,首先內容決定形式,作文服從立意。比如《瘋狂勵誌》這幅畫中的鷹,就是在巖石頂上被處理,被巖石直直送上來的。整個畫面空曠,呈逆風之勢,充分表現了雄鷹“獨立無敵,戰萬裏風”的英雄氣概,從而表現了作者的構思。

而《午睡》這幅畫,把兩只雞在下端午睡,上端留了壹大塊空白,從而大大加強了山野空空,萬物寂靜,雞兒昏昏欲睡的意境。

《牡丹》是壹幅直上的畫,老幹部扶著,花頭盛開,顯得端莊、富貴、典雅。

“牡丹”向上畫,然後右下角向下彎,拖著半藏半露的花頭翩翩起舞,加強了其嫵媚的姿態。

構圖因人而異:既然寫意是對人的物化,自然就有畫人的問題。比如吳昌碩,講究氣勢,所以他的作品多以三角形構圖的形式,主體以30度銳角擺放,給人壹種冒險、豪放的感覺。王雪濤先生的繪畫風格是靈巧的,他的作品多將主體表現在壹個等邊三角形的壹個角上,另外兩個角延伸到畫面主體之外,以示畫外有畫,給人壹種含蓄空靈的感覺。而天生誠實坦率、有超然物外之感的潘天壽先生,卻喜歡以“塊狀組合”和“骨架結構”的形式來彰顯自己的正直和驕傲。

構圖的關鍵是現實的兩面:

思路明確後,關鍵是如何具體處理,處理的關鍵無非是“物、主、虛、實”四個字即賓主相托,若星辰對北鬥:虛實相生,如九洲之環。所謂“分主客,分陰陽,度相反,起起伏伏,頭尾圓,前後呼應,連轉,氣脈循環。無物則主孤而不畫,無主則龍無頭,沙散則散:無空則不顯,無空則不清。”

傳統章法采用舊的音階式偏構圖,將主體置於壹隅,忌諱平衡式對稱構圖。

註意錢的處理:

題記包括簽名(題記)和印章(印章)寫意花鳥畫受明清以來文人畫的影響,非常註重筆法。

筆法是寫意的重要組成部分,既是畫面美的形式要求,也是內容和意境的需要。記得為了題字而題字,為了“時髦”而亂戳。

現在來說說簽字蓋章的常識:(1)簽字還包括差、單、雙:

1.窮錢——只寫作者的名字,有時在不顯眼的地方簽上自己的名字,所以也叫“藏錢”。虛谷松鶴是藏錢。

2.單段——不僅要寫作者的名字,還要寫畫名,畫的時間地點,甚至還要寫畫的目的,作品的內容,創作的經歷,技法的探討。單個模型可分為長模型和短模型,長模型也稱為多個模型。吳昌碩荷花題詞“柏寒湘楚玉”註明畫名和作者姓名,是壹個短段子的例子。繪畫時間、地點等。對“起重機”的解釋如下:

鶴鶴是吉祥、高雅、長壽、健美的象征,所以人們習慣稱之為鶴或文化鳥。東周丘福伯嘗《香河經》雲:“是尚潔,故其色為白。我聽說了天空,所以頭就紅了。在水裏吃東西會變長。居陸上,不能采樹,可蓋羽家宗主。”

兩段——除了單段的內容,還要寫作品贈送對象的名稱或受贈人與作者的關系,以及贈送畫作的原因。

蓋章包括姓名章、休閑章、介紹章、足章、肖章:

印章——作者姓名印章。和銘文壹樣大小,還是小比大好。壹般有兩種印章,壹種是實名印章,壹種是筆名印章。實名印章多在白,即在陰,亦有用陽:筆名多在朱,即在陽,亦有用陰。

實名戳是作者公開使用的正式名稱:筆名戳包括作者的字名、名、禪名、道教名在古代。如八大山人,相食,破雲何柴,虛谷,鄭板橋,苦鐵。

休閑印章-除拆卸印章外的各種印章,包括壓腳印章和導入印章。印章的內容有成語、聖賢、碑文、警句、詩詞、作者住所的別稱、作者的別稱、壹種動物的造型、壹種花鳥的造型。壹般其形狀比名璽大,形狀多為方形、長方形、多邊形、不規則形...因為鐘在畫面的上方被稱為“第壹章”,所以在畫面的下角。在內容上,休閑篇旨在強化思想,突出主題;形式上的打理,就是調整畫面重心,控制色彩呼應,協調統壹畫面。

總之,題刻和蓋章是畫面的組成部分,題刻精美的畫面不僅是錦上添花,更是點石成金。印章的形式、內容、字數、題字的選擇、題字的位置、所寫的行數以及印章的大小、數量、位置、形狀、內容,都必須根據立意和布局的需要來決定。它的目的是讓色彩更和諧,形式更優美,內容更充實,味道更生動,而絕不是流於形式,趕時髦,模仿東方,或者畫蛇添足,故弄玄虛,否則就是弄巧成拙,破壞畫面。

幾種常見的布局公式:

“中心、邊緣、二三段、三類、三勢、三體線”

(1)中心式——畫出的圖像不與邊框的四邊相連,這種情況在《蔬果畫集》和《博古畫》中較為常見。

(2)邊緣連接——畫出的圖像與框架的四邊連接,包括與壹邊、兩邊、三邊、四邊連接的。

(3)兩階段和三階段——畫面由兩個或三個階段組成。

(4)三線、三體——三種類型是主線、副線、折線:三體是主體和客體,與立體相對。

(5)三種類型,三種電位——三種類型是插入式,下垂式,交叉斜交式:三種電位是發散式,交叉式,

我們不能機械地理解三條線。所謂主線,是指整幅畫面中空氣脈沖流的大致走向。輔助線是幫助主線的線,虛線是加強對比,制造矛盾,突出主題的線。以上線條可以是實線。也可以是虛線。主、副、折線互為因果,相輔相成。小矛盾服從大矛盾,大矛盾統壹小矛盾,即必須符合對立統壹規律。

所謂主體,是指畫面的主要部分:所謂對象,即襯托主體的次要部分;與主體相對的部分,即立體部分,旨在創造矛盾而活躍的畫面,使畫面統壹而生動。

總之,作文的問題,眾說紛紜。以上只是幾種常見的處理方法和基本規律。作文真正的生命力在於對生活的深入觀察、感受和發現。坐在屋裏苦思冥想,在作文的處理上很難標新立異。

第二,筆法

筆法,即毛筆旋轉和操作的法度和規則,包括書寫、腕動和用筆三個部分。在這裏,我們將集中使用筆。

寫意用筆的方式不下二三十種,但總結起來,可以分為以下幾類:

1.就每壹筆的應用程序而言,有起筆、寫字、落筆“三部曲”:

開始寫-隱藏前面。就是筆觸隱而不露,想上先下,想右先下,想左先左,想左先左,縱橫畫的也是。

鋼筆-改變。也就是說,筆路的運行不應該是直線的,而應該有提、按、停、挫、輕、重、緩等變化。所謂“輕如清風吹柳,重如高山落石,緩如逆水行舟,疾如離弦弓箭”。它的筆觸有這樣的效果,如房屋的裂縫,錐體上的沙畫,昆蟲對木材的侵蝕,分叉的股和流動的水。

合上筆-回到前面。也就是說,在劃臂的最後,要把前面轉回來。所謂“妳要做的事情就會被收集,不會有下垂,不會縮水”也是如此。

以上的筆法三部曲,在寫意中要靈活理解,並不是每壹個線段都必須封閉或隱藏。寫意不同於工筆,工筆強調的是“壹條龍”。也就是說,“壹筆”用筆,就像草書壹樣,往往壹幅作品就像壹筆,隱藏的前後鋒只體現在開頭和結尾,中間的局部線段和筆畫不需要壹壹隱藏前後鋒。

2.就筆尖的偏離和轉動而言,有中心、側翼、包繞、轉動、折曲、斷筆:

(1)中鋒——也叫前鋒。用筆書寫正確,筆尖在筆畫中間,如“藏針於棉”、“劍脊”,筆畫圓潤蒼勁。

(2)側鋒——也叫斜鋒。筆桿微微傾斜,筆尖在點的側面,如寫書,筆徑相當強勁。

(3)裹鋒——筆鋒裹得很緊,就像擰壹根線。有兩種纏繞方式:壹種是筆尖靠腕力旋轉,使其旋轉;另壹種是斷尖旋轉閉合。

(4)轉動筆——筆尖改變運行方向,不折斷。有兩種方法可以轉動它:壹種是自轉,即扭轉管子使其轉動;另壹種是公轉,利用腕力“轉圈”。

(5)折筆——通過停頓和頓挫改變運行方向。折疊方式有兩種:壹種是突兀折疊,即在筆道運行時通過突兀彎曲改變方向;另壹種是折疊,即筆路運行到拐角轉折處而不突然彎曲,通過轉動筆來改變方向。

(6)斷筆——筆尖斷了,跑了。有兩種方法可以打破它;第壹種是自斷,就是有了這壹堆,筆尖自然就自己合上,自己斷了。枯樹、陡石用此法:二是它斷,即筆尖先劈成扁形,畫出多筆畫的效果,飛禽走獸的羽毛用此法。

3.按筆管傾斜方向和角度,有直筆、倒筆、戳筆、飛筆、拖筆:

(1)順筆——筆管向左傾斜,從左向右塗色,其傾斜方向與運行方向壹致。

(2)倒筆——筆管向左傾斜,從右向左畫,其傾斜方向與運行方向壹致。

(3)戳筆——筆管傾斜的方向與運行方向相反,就像犁地破土壹樣。

(4)飛筆——筆管在空中飛壹槍,立刻“猛撲”在紙上飛起來,轉瞬即逝,就像轟炸機投下炸彈壹樣。

(5)拖筆——筆管傾斜的方向與運行方向壹致,傾斜程度大,筆管像拖壹樣向前拖。

4.就筆尖的部位而言,有壹些筆、疊、戳、甩、搓、搓、搖:

(1)指點筆——比筆尖硬,自上而下懸掛,微微傾斜,用力較輕。

(2)疊筆——筆腹集中,自上而下懸掛,略傾斜,用力較重。

(3)卷筆——筆根集中,自上而下懸掛,微微傾斜,用力很大。

(4)戳筆——這個作用在筆肚子上的力,會在紙落下後很快戳出來,比如在泥裏拔釘子。

(5)摔筆——筆尖平躺,筆身平放。

(6)擦筆——筆尖橫放,筆身斜擦。

(7)擦筆——筆尖充分旋轉,摩擦。

(8)撲筆——集中筆頭和筆腹,微微傾斜,似逆風而行,似逆水行舟,顯示出頑強的力量感。

5.就筆觸而言,有方筆、幹筆、濕筆:

(1)方筆——邊路。用筆起筆,筆畫與筆畫用壹條側邊封閉:筆畫的菱角方方正正,渾厚蒼勁,如寫渭北。

(2)圓筆——中心做的事。中心用於起筆、運筆、收筆:筆畫前緣圓、粗、圓,如寫篆書。

(3)幹筆——筆尖含水少,筆畫幹爽蒼勁,但不要用力過猛,會幹枯。

(4)濕筆——筆尖充滿水,筆畫潤澤蒼勁,但不要用力過猛,過多會腫。

避免使用鋼筆:

不要為別人用筆,也不要被筆所用。筆法是表現形象的手段,絕不是固定的教條,在實踐中要靈活運用。並根據不同的生活,不斷創新筆法。無論什麽筆法,效果都要“蒼勁、蒼老、松潤、渾圓、柔韌、厚重、多毛、潤澤、靈動、拙拙”。那就是渾厚、蒼勁、輕松、圓潤、柔韌、厚實、粗糙、濕潤、靈動和古拙。同時避免“板、露、結、幹、弱”。即僵硬、刻花、停滯、幹燥、嬌嫩等病癥。

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