子曰:“學而不思則罔，思而不學則懶。”子貢問:“孔子為什麽稱之為‘文’呢？”子曰:“吾敏而好學，不恥下問。也是壹種說法。”
(《公冶長》)孔子說:“默默學習，孜孜不倦地學習，孜孜不倦地教導，於我何妨？”子曰:“三人行，必有我師。擇善而從之，不善而改之。”
(《叔兒》)2、魚我要也是《孟子》魚，我要；熊掌才是我想要的。魚和熊掌不可兼得，魚和熊掌不可兼得。
生活也是我想要的；義也是我要的。二者不可兼得，舍生取義者也。
生活是我想要的，我比活著的人更想要，所以我不想得到；如果厭惡中沒有比死亡更多的東西，那麽怎樣做才能避免可以用來逃避惡的惡呢？如果人無非想要生命，為什麽不用那些能擁有生命的人呢？如果人比死人更可怕，那為什麽不治療病人呢？如果妳是對的，那妳生來就沒必要，如果妳是對的，那妳什麽都不用做就可以搗亂。
壹碗飯，壹碗湯，得到它可以活下去，得不到它會餓死。但帶著不屑的喝吃，饑餓的行人不願接受；用腳踢別人吃的，乞丐是不會收的。
壹頓飯，壹碗豆湯，得之則生，得之則死，得之則街上之人收；乞求幫助太過分了。壹萬分鐘不爭禮儀接受。壹萬分鐘對我有什麽影響？為了宮室之美，妻妾之事，貧賤之人？故鄉不受身死，今是宮中之美；故鄉不受身死，如今視為妻妾；我不想死在我的家鄉，但現在我想為窮人和需要幫助的人做這件事。到底行不行？這叫人性的喪失。
3、生於憂患，死於安樂《孟子》生於千畝，傅說抱於樓間，膠抱於魚鹽，管奕武抱於秀才，孫帥奧抱於海，百裏抱於城中。所以天降大任，人必先苦其心誌，苦其筋骨，餓其身，空其身，亂其行。因此，耐心讓他們受益匪淺。
人是不變的，然後才能變；困於心，衡於慮，而後作；色簽，音發，然後隱喻。壹個國家，如果國內沒有大臣和足以輔佐國王的賢士，往往會有鄰國覆滅而外國不與之匹敵的危險和來自國外的禍患。
然後知識因煩惱而生，又因快樂而死。4、辯《左傳》十年春，齊師伐我。
莊公要打仗了。國王要求見莊公。
他的同鄉說:“當權的人會策劃這件事，妳為什麽要參與其中？”？"“當權者目光短淺，無法深入思考，”曹劌說。"然後他們去法院見公爵。
“妳為什麽而戰？”曹劌問道。莊公說:“我從來不敢知道吃的和穿的，壹定要送給身邊的大臣。”對:“小恩不偏，人順。"
莊公說:“祭祀用的豬、羊和玉器、絲織品等等，我從來不敢誇大數目，壹定要對上帝說實話。”曹劌說:“肖驍的信用，得不到諸神的信任，諸神不會保佑妳。”。"
莊公說:“即使妳看不到肖驍所有的訴訟案件，我也必須以事實為依據。”是的，他說:“忠誠屬於妳，妳可以打壹場戰爭。
請關註這場戰爭。“公與取，鬥在長勺。
莊公正要下令擊鼓。“現在不行，”曹劌說。"
等到琦君三次擊鼓之後。曹劌說:“妳可以敲鼓。”。"
琦君被徹底打敗了。他們的公爵命令馬被馬追趕。
“現在不行，”曹劌說。”然後他走下戰車，看著琦君車輪的痕跡，爬上戰車，支撐著戰車的前欄桿看著琦君的隊形，說:“可以追擊了。". "
於是，對琦君的追擊被追擊。勝利後，國王問他為什麽會贏。
是的，他說，“當妳戰鬥時，妳有勇氣。妳可以鼓起妳的力量，然後妳會失敗，最後妳會筋疲力盡。我是疲憊的，我是過剩的，所以我會克服它。
大國不可預測，有恐懼。我視其為亂，看其旗，故追之。"
5.鄒忌用齊王的能臣來諷刺戰國政策。鄒驥身長八尺多，容貌俊美。早上起來，打扮打扮，對著鏡子，對妻子說:“我比城北徐公好。誰更漂亮？”？”他的妻子說，“妳很漂亮。龔怎麽會和龔爺壹樣優秀！“城北的徐工是齊國最漂亮的男人。
鄒忌不相信自己，問他的妃子:“誰比徐工漂亮？”？妾道:“我哪裏比得上妳？”？" ? "第二天，從外面來了壹個客人，和他坐在壹起，問他:“普通比誰更美？”？”客人說，“徐工沒有妳漂亮！“明天，徐工會來。誰看了，覺得不如；看著鏡子裏的自己，遠如天邊。
黃昏思:“妻美我私；妾之美怕我；客之美是我，我要我的東西。”於是他去朝廷見魏王，說:“我真的知道徐紅梅低人壹等，我的妻子是私臣，我的妾怕我，我的客人要我的東西，都比徐紅梅漂亮。
今地千裏，有壹百二十邑，宮女在左右，皆私王；朝臣不怕國王；四境之內，除了國王，什麽都沒有。從這個角度來說，王者封面很尷尬！”國王說，“好。"
他下令:“那些能刺我臉的官員、官吏，都要賞；寫信勸誡我的人，中間必有賞賜；能謗城池者，聽我之耳，必有賞。”階初，群臣諫，門庭擁擠。
過了幾個月，時不時。年後，雖然想說話，卻進不去。
燕、趙、韓、魏都是齊國人。這是朝廷，不需要用戰爭來戰勝敵人。
6，榜樣諸葛亮，前榜樣，說得明明白白:始皇帝不創業，中路崩。今下三分，益州疲弊，此亦關鍵秋。
但禁衛大臣執著於內，忠臣之誌忘於外:蓋追特遇前朝皇帝，欲報陛下。誠者，宜開聖聽，以先帝遺誌之光，以大民之氣；不宜妄自菲薄，引用廢話，堵塞忠諫之路。
在宮殿裏，壹切都是壹體的；不太合適判斷是相同還是不同。如有犯罪之人，忠厚善良，應由本部賞賜，以示陛下諒解，不可厚此薄彼，使內外法不同。
石忠、侍郎郭有誌、費祎、董雲等。，都是老實誠懇的，都是根據始皇帝的建議離開陛下的。愚者以為宮中之事，無論大小，都要商議，然後實行，必可補缺，獲利甚廣。
向寵，將軍，性格好，軍旅生涯順利。他過去試過，始皇帝稱之為“能”，由民眾監督。愚者以為了解了營地的情況，咨詢了他們，就壹定能讓戰線和諧，利弊也就找到了。
親賢者，遠小人，此先漢所以盛；各位小人，遠非賢臣，從此漢朝如此蕭條。先帝在的時候，我每次和大臣說起這件事，總會嘆息，痛恨於歡和淩。
石忠，尚書，常侍，參軍，號稱貞節善死之臣。
2.求三首適合中學生課後閱讀的古詩。
李珀
看到雲的明亮的雲，想到他們的衣服，看到花的美麗的人來看看。
若非玉山見她，便是瑤池月下相逢。
壹場紅露芬芳，性雨斷腸。
請問誰長得像漢宮？可憐的燕子靠在她的新化妝品上。
名花相戀，笑起來像國王。
說明春風無限可恨，沈香亭偏北。
這三首詩是李白在長安獻給翰林時所作。有壹天，玄宗和費陽在宮裏看牡丹花，李白奉命寫壹首新樂章，李白上諭寫的。三首詩中，穆少堯(牡丹)與費陽合寫，花是人，人是花，使人的面目圓滑和諧，造福唐玄宗。從文本結構來看，第壹部是從太空寫的，向讀者介紹了《月亮上的元朗》;第二首寫於當時，向讀者介紹楚襄王的陽臺和漢成帝的宮廷。第三首回歸當下現實，指出唐宮沈香閣北。詩和筆不僅好寫，而且是相通的。《第壹》中的春風和《第三》中的春風遙相呼應。
第壹首歌，加上七個字:“雲要衣，花要容”，把費陽的衣服寫得仿佛真的像衣服和羽毛壹樣，被她豐滿的玉容包圍著。“向”壹詞有正反兩種理解。可以說是看到雲就想到衣服，看到花就想到長相。也可以說是妳把衣服想成了雲，把容貌想成了花，所以交互不均勻，七個字給人壹種花的感覺。接下來“春風吹檻顯花香”，牡丹花的美在晶瑩的露珠中更加絢麗多彩，讓上面這句話更加飽滿，同時風露又隱喻著王者之恩，讓花臉更有靈性。下面，詩人的想象壹下子上升到了西王母在天庭居住的玉山、瑤臺群。“要不是”和“相遇”，詩人假裝選擇，他肯定只有在仙境裏才能看到這麽美的臉！玉山、瑤臺、月光，用質樸的文字，襯托出美麗的容顏，自然讓人想起壹個潔白如玉的人，壹朵溫暖的白牡丹花。同時，詩人不露痕跡，把費陽比作天仙，真是精妙絕倫。
第二首，以“壹片紅露凝香”這句話開頭，既寫色彩，又寫芬芳；不僅寫自然美，還寫露之美，比之前的《露華濃》更進了壹步。《巫山之性雨廢斷腸》以楚王的故事，將前壹句的花人性化，指出楚王為女神斷腸，而實際上夢中的女神得不到當下的美！之後漢成帝的皇後趙是絕世美人，但趙還是要靠新妝，眼前看起來像美人的不用化妝，自然驚艷。這首歌也是用壓低女神和飛燕，擡高費陽的方式來尊重話題。相傳趙體態輕盈，能在宮人捧著的水晶盤裏翩翩起舞，而則比較胖，有“環肥吞瘦”的固有說法(楊貴妃本名玉環)。後人據此捏造事實，說費陽很喜歡這三首詩，經常吟誦。高力士認為這是極大的侮辱，因為李白曾命令他脫掉靴子，他稱費陽為奇恥大辱，說李白曾以燕子之瘦蔑視費陽之肥，以及她與燕子的淫亂，她宮中亂作壹團。如果說李白的詩裏有這樣的意思，首先他躲不過玄宗，玄宗有知識有文化，費陽也不是沒有文化修養的人。按照原詩，顯然不能抑古尊今，強行曲解。
第三首歌從仙境古人回歸現實。前兩句“名花傾國，相濡以沫，令王看了會心壹笑”。《傾吐鄉村》中的美女當然指的是費陽。詩只在這裏指出，牡丹和“傾國”與“傾國”合二為壹，“含笑而望”四個字又統壹起來，使牡丹、費陽、玄宗融為壹體。因為第二句中的“笑”，第三句中的“說明對春風的無限仇恨”被激起。“春風”這個詞是國王的代名詞。這句話讓牡丹的動人之美充滿了情趣，大王大笑，當然沒有恨，恨也就釋然了。末年，玄宗費陽賞花的地方是“沈香閣北”。橫膈膜外花，人倚其上，何等優雅浪漫。
這三首詩語言豐富，用詞豐富，最突出的是把花和人寫在壹起，比如“雲要衣要花好看”，好像是在寫花和臉。“壹枝紅露凝香”也是人和物的混合體，指的是這個和那個。讀這三首詩，如果覺得春風滿紙，花滿眼，面目模糊，不需要刻畫。自然讓人覺得這是牡丹，是美玉，不是別的。難怪這三首詩深受當時唐玄宗的欣賞。
3.總結了人教版初中語文古詩詞中典故的來源、解釋和作用。古詩詞非常註重用典，因為引用史實，運用典故，可以增加古詩詞的容量，使古詩詞更加生動、典雅、含蓄，收到言簡意賅的效果。
古詩詞中的典故往往與所要表達的思想密切相關。所以，背典故是我們理解古詩詞的重要途徑之壹。
現在把7-9年級有典故的詩總結如下:鄉愁空，去了故鄉，感覺自己像個爛柯。劉禹錫的典故:溫蒂伏羲、嵇康是好朋友，嵇康因不滿司馬氏集團而被殺。湘繡路過嵇康故居時，聽到有人吹笛子，不禁心酸，於是寫下了《懷念老傅》。
知望，壹個爛人，上山砍柴。當他看到兩個男孩在下棋時，他停下來觀看。到比賽結束的時候，斧頭的柄已經爛了。
回到村子裏，我意識到壹百年過去了。在詩中的意義和作用:詩人用這兩個典故說，他離開了23年，現在回來時，許多老朋友已經去世，所以他只能徒勞地背誦“溫蒂賦”以表達哀悼。
回來就像上輩子，感覺完全不壹樣了。不再是過去的日子了。後壹句用王腐軻的典故，既暗示了他貶謫的漫長歲月，又表現了統壹後世態的變化和生疏惆悵的心境，寓意十分豐富。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。(《漁父的驕傲秋思》範仲淹)典故:施樂冉彥——用《後漢書·都榮傳》中的典故，東漢時，竇憲率兵大敗匈奴，壹路追擊到楊希嫣山，刻石歸還。
詞中的意義與作用:這裏的詩人揭示了自己與征才者之間的壹種心理矛盾:思念遠在萬裏之外的故鄉，卻又回不去，因為沒有達到立軍功、求上進的目的。詩人用典故將思鄉之情與憂國憂民之情交織在壹起。
什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？(蘇軾，在江城子密州打獵)典故:送馮唐——據《史記》、《張釋之傳》、《馮唐》記載，漢文帝文帝時，為雲中太守，在抵抗匈奴中立功，但因立功時多報六個頭而被定罪革職。後來，文帝采納了馮唐的勸告，派馮唐和傑夫去雲中赦免尚維。
詞的意義和作用:這裏作者用尚維作比喻，表達作者希望朝廷能重用自己，就像派馮唐去赦免尚維壹樣。我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
(《江城子·密州獵》蘇軾)典故:射天的天狼，據《晉書·田》說是“主侵略”。字裏行間的意思和作用:這裏用來指從西北趕來擾亂的西夏軍。
詩人用這句話表達了報效國家、抵抗侵略者、建功立業的決心。八百裏在他的指揮下被烤，...馬作(辛棄疾，為陳同福寫莊詞的人)典故:八百裏——指牛。
據《世說新語》載:晉有壹頭好牛，名“八百裏駁”。後來的詩多把“八百裏”說成牛。魯-壹個好馬名。
據《三國誌·蜀誌·先人傳》記載，劉備在荊州遇險，所騎的祿馬載他脫險。字裏行間的意義和作用:形象描述了軍隊的生活，表現了抗金將士的英雄氣概。
4.初中古詩詞鑒賞問答(課外)醉花吟
李清照
霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。
節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。
別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。
賞析:這首詩是作者在與丈夫趙明誠早年分居後所作。它通過對秋天的哀悼表達了詩人的孤獨和相思之情。李清照早年過著幸福的愛情生活和家庭生活。作為閨閣中的女性，由於封建社會的束縛，她們的活動受到限制，生活經歷也受到重重束縛，即使是李清照這樣的上層知識女性也不例外。所以相對來說，她們對愛情的要求比壹般男人高，體驗也更細膩。所以，當作者和丈夫分別時，面對單調的生活，不禁以惜春和惜秋來表達自己的傷感和告別。這個詞就是這種情緒的反映。從字面上看，作者沒有直接表達獨居的痛苦和相思，但這種感覺在他的文字中無處不在。
把涼爽的秋景寫在第壹部電影上。前兩句寫的是白日:“霧濃雲愁永。”這“薄霧濃雲”不僅遮住了整個天空，也遮住了詩人的心。《瑞瑙金梟獸》寫了漫長而無聊的時光，同時烘托了環境的憂傷。後三句從晚上開始，先點明節日:“重陽節”。然後從“玉枕紗廚”之類的壹些有特色的東西，以及詩人的特殊感受，寫出穿透人皮膚的秋寒，暗示詩中女主人公的心情。“憂”和“爽”這兩個詞貫穿了“永恒的壹天”和“壹夜”。深秋，季節和氣候，物質狀態和人情已經在眼前。這就是下壹部電影《人比黃花瘦》的原因。
下壹部電影是關於第九個節日的。前兩句是賞菊飲酒。古人有在農歷九月九日賞菊飲酒的習慣。唐代詩人孟浩然有壹句“等到山假期，菊花時間我再來”。宋朝的時候，風從來沒有減弱過。所以，重陽節，詩人還是要“東裏飲酒”到“黃昏後”，菊花的清香溢滿衣袖。這兩句話說的是，佳節依舊，賞菊依舊，只是人的境遇不同:“不死皇帝卷西風，人比黃花瘦。”上下對比，很多東西都不壹樣，過去和現在都不壹樣。就上下片的關系而言，這下片講的是結果。
巧妙的比喻也是這個詞廣為傳誦的重要原因之壹。在古詩詞中，以花比喻人的瘦並不少見。比如“人瘦如青楊”(宋佚名的夢)，“人瘦，比梅花、梅花瘦多少？”(宋·程蓋《傳破江城子》)“天知，天薄。”(秦觀《水》)等等。但與李清照相比，這篇文章是如此成功。原因是這個詞的比喻與整個詞的整體形象緊密結合，非常契合女詞人的身份和情感，讀起來親切。
詞中還恰到好處地運用了烤雲撐月的手法，深藏不露的韻味。比如下壹篇是關於菊花的，用來形容人。但全篇沒有壹個“菊”字。《東籬》本來用的是陶淵明“采菊東籬下”的詩句，但是“采菊”二字是隱去了，其實是隱去了頭。再比如，“八九”這個詞也是如此。在“九”字之前，本來就有“菊”字。因為古人有在九月九日喝菊花酒的習慣，所以這裏也省略了“菊”字。再比如“暗香”，這裏的“暗香”是指菊花的香味，而不是其他雄蕊的香味。“黃花”，即“菊花”。從上面可以看出，整個字裏沒有壹個“菊”字，但是“菊”的色、香、形都在紙上。字裏多了壹個轉折，唱的時候多了壹層思考，詩的韻味也加厚了。
設問手法也是詞值得註意的藝術特色之壹。明·茅穎在《詞德》中說:人“只知背後記(指“人比黃花瘦”這句話)，不知美在於“不明真相”。這個說法很有見地。“莫道”這句話，其實可以和賀鑄《玉案》中的“有多少閑情”這句話相提並論。不同的是“莫道”這句話包含了反問句和挑釁問句。
袁遺真的《瑯琊榜》是這樣的故事:“易安在重陽給趙明誠寄了壹封信，上面寫著‘醉花’。我真心佩服妳，我也慚愧，我要贏。所有答謝客人並三天三夜不吃不睡的人都得到50元，這很容易作為他們朋友陸德富的標誌。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三個精彩的句子”。明城。答:‘道不死，簾卷西風，人比黃花瘦。很容易做到安全。“不管這個故事有多可信，光是這個故事的流傳就足以說明，李清照的人生經歷不是壹般文人所能經歷的；他的藝術風格和技巧不是壹般詩人能模仿的。正是這樣，造就了閨房美人多愁善感而又脆弱的形象。因為這個形象是封建社會特定歷史時期、特定階級的產物。
所以我們今天欣賞的時候，主要是借鑒她的表現手法和方法。不要成為壹個“愛上下壹層樓”的人，那樣妳會“擔心添新詞”。我希望讀者的想法是無用的，妳比我更高興成為第壹名。