《後翼棄兵》開場先立人設，女主角，壹位樣貌驚艷的少女，從豪華酒店房間醒來，不是自己醒的，是被酒店管家敲門敲醒的。管家說的是法語，大概率是在巴黎。少女壹臉宿醉，妝還花著，壹邊罵娘壹邊飛奔，出門前還要到浴缸裏冷靜冷靜，可見剛喝完壹場大酒，這是法國，或許還幹了點比喝酒更過份的事。出了房間，她已經收拾得當。她走向的是國際象棋的戰場，全場都是男生，人們向她行註目禮，她在壹位男生面前坐下，對方已經等她好壹會兒了。
網飛的這部7集迷妳劇，從巴黎往前追溯，講這位天才少女伊麗莎白·哈蒙的故事。哈蒙從壹場車禍裏幸存，她第壹次碰到國際象棋是在孤兒院的地下室，天賦異稟，很快她就拿下州冠軍，繼而下全國公開賽，又到歐洲，最後到俄國終極壹戰，在對方主場，打敗當時最厲害的棋手，長她壹兩輩兒的博戈夫。看這部劇的時候，我想起前段時間看的網絡小說。
就說《大王饒命》，主角腦內平地起驚雷，竟暗含“系統”，系統給他布置“任務”，完成壹項就可以獲得技能、武器，相當於將 遊戲 文學化。不過邏輯沒太大差別，都是壹窮二白的少年人，壹路升級打怪，最後獲得成功。起點低不要緊的，有項特殊技能傍身就可以行走天下，《大王饒命》裏，“系統”就是男主角的技能點。以前流行過壹種穿越文，主角在現代熟讀詩詞，穿越到某個朝代，壹招鮮，只需要背誦幾首，即可輕易獲得才子名聲（《慶余年》男主不也有此技能嘛）。
《後翼棄兵》的故事邏輯，與這些爽文相差不多，女主角的超級技能就是高智商，升級路徑在國際象棋界，她如何從孤兒院的地下室，成長為打敗世界國際象棋大師博戈夫的新冠軍？光是這壹點，這個故事就足夠吸引人。
哈蒙的身世跟楊過有點像。都是從小失去雙親，變為孤兒，上壹代留給自己的除了壹副好頭腦，其它的多是負擔。楊過要負擔父親認賊作父的惡名，哈蒙的母親開車載著她去撞壹輛卡車。母親沒有明說，可顯然打算帶她壹起死，只是沒想到她毫發無損地幸存下來。楊過在古墓遇到名師，教給他功夫。哈蒙在地下室遇到清潔工，教會她下國際象棋。學有小成，就出去闖蕩。這個過程中，他們不只修煉技藝，還要面對過去，面對內心的恐懼。要戰勝對手，更得戰勝自己。
講起來好像都是壹個套路。 這個世界上最受歡迎的那壹類故事，多半就是這樣的。我們看得津津有味，從由弱變強的故事裏獲得巨大的替代性滿足。
哈蒙第壹次對戰博戈夫的段落，看得人挺動容。這是她最終要面對的終極王者，但是在自己技藝尚不足夠時的半途就遇到了，配樂已經在告訴我們，這壹場註定會失敗。棋場上觀眾的眼神，賽後哈蒙的獨白，都在走向悲劇。壹切都在對方牢牢掌控之中，她沒有半點機會，每壹步棋，每壹個變數，都在博戈夫意料之中。這是天才少女遭遇的第壹次重大打擊，她所恐懼的對手跟想象中壹樣可怕。哈蒙壹邊脫衣服，壹邊在跟躺在床上的養母敘述這場戰局。手伸出去壹摸，養母已經沒了呼吸。
同壹個夜晚裏的雙重打擊。天才少年身上有幾個刻板印象，交流障礙，不易靠近，藥物依賴嚴重。對哈蒙來說，母親被父親遺棄，母親經常告訴她的壹些話語，母親要帶著她壹起自殺，這些都在強化少年的心裏障礙。巴黎之行將這堵墻加高了壹大截。
我還挺喜歡養母這個角色。這部劇才7集，筆墨幾乎都花在哈蒙上，劇情因此也推土機式往前走，留給配角的余裕並不多。如果有20集，養母勢必能獲得壹條支線，展開來講，為何她身上有壹種掃蕩不開的憂郁，她是怎麽失去自己的孩子的，為何她沒有施展自己在鋼琴方面的天賦，不敢在公眾面前表演，她丈夫為何領養到哈蒙後就急不可耐地離開，最好不要靠近的丹佛有什麽？
她骨子裏是反叛的，也是壹位悲傷的母親。得知她丈夫將不再回來後，她跟哈蒙說，“我不再是別人的妻子，但我仍可以學著當壹位母親”。她看著孩子贏回來的第壹張支票，第壹次開懷地笑，這笑裏隱含的意思是，“老娘生活的新希望來了”。
她抽煙、酗酒，在墨西哥和壹個網友快快樂樂地享受了幾天，然後突然地死去。 當然，我覺得這裏寫她死去，基本是功能性地，為了給女主角制造壹次大型挫折，置其於死地而後生，甚至可能是對標題“後翼棄兵”的壹次點題——queen's gambit 是國際象棋裏的壹種開局方式，大意是主動犧牲自己壹個兵棋子，以獲得某種優勢。
《後翼棄兵》剛上線的時候，豆瓣上還叫它《女王的棋局》，後來大家就為它叫哪個名字更合適吵起來了。這部劇的新奇之處在於國際象棋，這是高智商者的 遊戲 。不知道妳們有沒有這樣的疑問，我經常站在山腳下仰望那些天才，想壹個問題，高智商的人，去做什麽是不是靠緣分與時勢？只不過哈蒙首先碰到的是國際象棋，有些天才去下圍棋了，有人生在戰爭時期，就去破譯密碼了，有人沈得住氣，在研究粒子對撞，有人跳進最熱門的領域，在人工智能層面大展拳腳。而國際象棋，是我們這代人接觸比較少的競技。
不過不懂國象，並不妨礙我們在《後翼棄兵》中獲得樂趣。我每次讀《棋王》，讀到那場車輪戰，中間都得喘口氣。尤其是那碗涼水，喝得驚心動魄，先是送到他手裏，接過去，正要喝，該他下了，他就端在手裏報了棋步，剛湊到嘴邊兒，又報壹局，嘴就“定在碗邊兒”，再是喝上壹口，咽下去之前又下壹步。“他把碗遞過來，眼睛望望我，有壹種說不出的東西在裏面遊動，嘴角緩緩流下壹滴水……”，這段讀下來，手心裏全是汗。實際我壹點象棋都不會。《後翼棄兵》也壹樣，它在氣氛營造上做得不錯，只消聽聽配樂，就能判斷出來對戰局勢。
《後翼棄兵》原著1990年出版，當時就被好萊塢盯上了。不過90年代這個項目沒成，下壹次再有人提起，是2008年，甚至已經簽署了導演協議，這位導演是希斯·萊傑，他對國際象棋挺著迷的，女主角相中艾倫·佩吉，她現在當然年紀不合適了，2008年，20出頭的她因為出演《朱諾》而大火。佩吉外貌上要溫和地多，跟現在這位長得3D打印臉似的模特演員，完全不是壹個類型。萊傑去世後，計劃又擱置。直到這壹次，拍成了電視劇。
劇中據說涉及了近300個國際象棋棋局，劇組請到了加裏·卡斯帕羅夫作技術指導，他是俄羅斯特級國際象棋大師，22歲那年成為最年輕的國象世界冠軍。關於片中的棋局與比賽氛圍，他在接受采訪時說，“相信我，這是影視作品能呈現地最好的了”。
除此之外，《後翼棄兵》在影像氣質上也挺精致，哈蒙換行頭的勤奮程度不遜於隔壁在巴黎的艾米麗，而且也比那個花哨的艾米麗大氣得多，果然五六十年代的復古經典還是有強大的生命力。第2集，哈蒙在衛生間碰到的另壹個女棋手，她出現的那壹瞬間，我還以為我在看《廣告狂人》，五六十年代中產階級家庭主婦風簡直太醒目了。
有意思的是，編劇還為哈蒙安排了三場床戲，都挺隱晦，但每壹場都能看出她的成長。第壹次是她的俄語班同學，顯然比她大不少，哈蒙仰天躺著，瞪著眼新奇發問，“還要多久？”第二場，沒有過程中的鏡頭，只有事後，哈蒙點起壹根事後煙，已經抓著書在讀了，背景裏是哈利無辜的眼神，怯生生地問，“那我是留下還是回自己房間”。第三次是班尼，壹個紐約客，另壹位天才棋手，不同的是，這個男人是哈蒙自己看上的，她的表達方法是，“我喜歡妳的頭發”，慘遭拒絕，後來班尼想重拾曖昧，問她，“妳還喜歡我的頭發嗎”。
這類成長細節還有很多。 雖然是個大女主劇，高度凝煉，幾乎只圍繞哈蒙展開，沒有廢戲，對配角刻畫得不多，但對哈蒙的塑造足夠充分，壹部精致且不摻水的爽劇，怪不得能得到這麽多人的喜歡。
如果對天才少年題材感興趣，我推薦看這兩部電影，它們從電影角度稱不上太優秀，但片中都有表現天才如何令平凡人驚訝的場面，看著還挺爽的。壹部叫《八月迷情》（August Rush），主角是位音樂神童。壹部幹脆就叫《天才少女》（Gifted），小女孩是數學天才，跟著叔叔生活，叔叔的扮演者是妳們的“美隊”。
秋霞也經常壹個人閑坐前庭花園半晌，吹風品茗看雲賞花作畫。我想：壹園子單調的菊花，看久不生厭麽？