漢代的王龍佩
古玉的秦色又叫秦蝕。古玉的秦色是如何形成的，壹直是古玩界老生常談的話題。秦色形成的原因簡單總結如下:出土玉器長期埋藏在土中，在這樣的環境下，玉器會長期受到地壓、地溫、土壤水分的浸泡，以及有機物、無機物甚至微生物的影響，所以會在玉器的自然顏色之外產生壹種次生色。這種顏色會隨著時間的推移越來越深，形成壹種藏家常說的“秦色”和“成熟”。當然，琴色的形成會因玉器材質的硬度、制作時的打磨程度、埋藏環境中土壤的酸堿度、土壤溫度是否太熱或太冷、土壤是否潮濕或幹燥、相鄰器物是否會散色、墓主人在埋葬前把玩的程度或發掘後把玩的時間不同而產生不同的琴色。
商代有裂紋的玉人
古玉的吸收是壹個漫長而緩慢的過程，不可能壹蹴而就。它的形成需要天時、地利、人和的相互匹配。真正的古玉，大多是因為埋在地下太久，滲入紋理，色澤柔和自然。整體上會給人壹種和諧古雅的滄桑之美，琴色和玉色相互融合，相互點綴。琴色通常是由表及裏逐漸滲透，在玉石的不同位置會根據玉石的軟或硬而層層變化，如下圖，玉石軟或鏤空的地方，琴色會更明顯。當然，就古玉而言，琴色和真彩的過渡會比較自然，呈現出深淺不壹、濃淡不壹的局面。這壹現象形象地反映了玉受秦過程的漸變。壹句話，秦鎮是“活著的”。
漢代霧化秦玉墜
另外，古玉的秦色分布非常符合物理化學中分子轉移的邏輯。翡翠浸泡的過程是以玉料的風化皮為基礎的(需要提醒的是，很多玉料的風化皮和水浸泡的很像，所以把古玉鑒定為這種皮是很容易混淆的，需要註意！)，玉的質地疏松，表面有裂紋，玉的原有老茬和玉的工痕等薄弱的地方提前滲透，所以古玉的侵蝕，尤其是高古玉，在這些地方是玉表面最明顯的地方。這就是所謂的藏家所說的:“有裂必有水，有皮必變色，工痕必泛白。”我們經常聽到和看到琴的顏色，如白化琴、銅琴、鐵琴、水琴、朱琴、土琴等。今天主要講白化病(又稱水秦、霧化秦)、金屬秦、朱砂秦。
先秦時期帶霧化琴的玉鹿
玉器的“增白”也叫“水浸”和“霧化”。主要是指玉石在埋藏環境中，由於土壤的溫度、酸堿度、濕度等因素的影響，顏色變白，結構變軟，變幹，透明度消失的現象。壹般來說，酸性濕土容易形成白度較高的水軟泥，如良渚文化玉器形成的乳白色水軟泥。滲水現象非常獨特。在相對潮濕的環境下會逐漸恢復原來的顏色，環境幹燥後會恢復到雨霧般的白色。相信玩古玉的人壹定都見過這個。或許正是因為這種顏色的變化，大部分藏家稱之為“鈣化”、“雞骨白”、“風化”、“象牙白”。然而，從本質上來說，“美白”是壹種物理變化。據科學測定，玉石本身的鈣含量並沒有增加，所以“鈣化”這個稱謂不合適，應該叫“增白”或“霧化”。
先秦時期原子化的秦裕人
先秦時期的霧化秦玉魚
金屬沁是指玉石與金屬長時間接觸後，金屬腐蝕對顏色的影響。自春秋戰國以來，玉器常被用作劍飾或與金屬器物配合使用。玉與金屬經過千百年的匹配，相鄰的金屬器皿中的金屬元素，特別是容易生銹的銅、鐵，會沿著玉的縫隙滲出，或者滲入玉中，形成次生色，根據腐蝕產生的顏色不同而有所變化。青銅器上的玉佩通常顏色與銅銹相近，多為淡綠色，偶爾有藍色。鐵器上的玉石配件，顏色通常和鐵銹色類似，為赭石紅色。由於金銀器皿不易腐蝕，玉色腐蝕不明顯，目前尚未發現金銀腐蝕、顏色較深的玉器。
鐵劍上的玉劍飾品含有金屬，呈紅色。
鐵劍上的玉劍飾品含有金屬，呈紅色。
朱砂軟泥是指玉石和朱砂埋藏地下後形成的紅褐色軟泥。為什麽大多數陪葬玉都有朱砂沁？這和古人的喪葬習慣有很大的聯系。朱砂是喪葬中非常古老的習慣。朱砂最早出現在墓葬中，可以追溯到5000多年前的紅山文化時期。在華夏文化還處於朦朧狀態的時候，先民們就已經將朱砂視為辟邪的“聖物”，因此多次出現在葬禮和祭祀中，而根據考古學家的推理，朱砂的使用與華夏文化中對紅色的熱愛有著極大的聯系。言歸正傳，玩朱砂沁古玉的人大多都很熟悉。與金屬軟泥不同，朱砂軟泥幾乎天生就有“白化病”或“水軟泥”和“霧化軟泥”，即有朱砂軟泥的玉會有水軟泥，但有水軟泥的玉不壹定有朱砂軟泥，因為有些墓穴裏不會有朱砂，所以不具備朱砂軟泥形成的必要條件。
商代玉梟與朱砂琴和水琴* * *
先秦玉牛含少量朱砂泥
當然，光知道古玉秦顏色鑒定的顏色和表情是不夠的。我們還需要知道造假者是如何造假的。收藏界有很多東西會因為利潤太豐厚而被很多人“研究”，也正是因為這些人的“研究”，古玉收藏才變得如此撲朔迷離，精彩故事此起彼伏。古人有句話，古今做打假都很貼切。這句話就是“熙熙攘攘皆為利來，熙熙攘攘皆為利來。”所以，作為壹個喜好過去，了解過去的人，我理解為什麽會有贗品。有的人是利益驅使，有的人是生活所迫。總之，說壹千個字壹萬個偽造是不對的，但從人性上講也是合理的。
西周原子化秦於君
說完了為什麽有人造假，我們來說說什麽是假秦色。人工秦色的方法主要有:酸堿咬、茶泡尿煮、火熏、獸皮偽裝、煎粘銹、顏料浸漬等。因為造假者需要降低成本，要短時間浸泡玉石，所以假軟泥壹般是短時間施加在玉石表面。琴色和沁痕常浮於玉面，其染鮮艷奪目，與玉色結合時不自然，突兀。如果把假玉放入沸水中煮，水的顏色會發生明顯的變化。其次是偽造的琴色，顏色單壹，沒有真琴色那樣的層次過渡。最後，偽造琴色的分布通常違背物理密度的邏輯，如玉皮、皸裂、質地差或加工部位，與好、硬玉壹致，無顯著差異。
仿品酸堿咬合形成的“霧化軟泥”。
同時還需要指出的是，壹些高古玉器的邊緣往往有少量的風化皮，壹些玉器的玉石中也有糖色分布。把這些現象錯誤地歸因於後天侵蝕是不對的。因為風化皮層屬於那種緊貼地表或者暴露在地表的山料，這些山料因為常年受到輻射，會形成類似於侵蝕的風化層。古人不忍心把這部分扔掉，因為玉很稀有，所以會用在生產上。所以出於古人愛惜玉料的原因，有些玉器會利用玉料固有的皮質，而這些自身皮質的形成與二次侵蝕並無必然聯系。
仿品酸堿咬合形成的“霧化軟泥”。
總之，秦色在古玉鑒定中起著重要的作用。是古玉收藏者的必備品。熟悉琴色成因及偽琴的做法和表現，對古玉收藏大有裨益。與此同時，我們也要鑒別出許多神秘的、沒有科學依據的關於秦色的相關觀點。另外，告誡古玉收藏者“唯秦色論”是極其危險的，因為對古玉的鑒定要從韻味、玉料、工痕、形制、紋飾、雕刻題材、包漿等其他指標綜合考慮。這樣才能得出正確的鑒定結論。
漢代的玉蟾