應該是《虢國夫人遊春圖》，而不是俿國夫人。虢：和“國”字讀音相同，讀guo，聲調是二聲。
《虢國夫人遊春圖》描繪的是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐虢國夫人及其眷從盛裝出遊的情景。 希望我的解答對您能有所幫助，若您仍有不懂的地方，盡管問~~ <虢國夫人遊春圖>賞析畫面 *** 八騎九人，前面三騎與後面三騎是侍從、侍女以及保姆，中間並行的兩騎為秦國夫人和虢國夫人。居上首的是秦國夫人，她頭微傾，似在訴說著什麽。
而虢國夫人則目視前方，儀態端莊，悠然自若。在這裏，她們驕奢的形象完全不見，而是氣質優雅的貴婦，恰如杜甫詩中說的“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”。
全畫的主旨是春遊，構圖的處理輕松而充滿節奏感，布局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏，後面五騎緊密，層次分明，錯落自然，既不局促，也不零落。
人和馬的動勢都不大，卻又保持著莊重感，這既符合春遊的主題，又不同於壹般人，突出了主人公身份的特殊性。中國人物畫創作往往不設背景，留給觀者充分的聯想空間，正如此圖壹樣，仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊，馬蹄陣陣，鮮花芬芳，嫩草初萌。
社會背景：
楊貴妃受寵後，她的哥哥楊國忠登上了相位，三個姐姐分別被封為秦國、虢國、韓國夫人，可謂“炙手可熱勢絕倫”，權傾壹時。其中楊貴妃的三姐虢國夫人尤其突出。
她因生活奢靡及愛好出遊而屢被唐人記載於筆記中，如鄭處誨的《明皇雜錄》中曾記其強奪韋氏宅第事，又記其入宮的情景：“虢國每入禁中，常騎驄馬，使小黃門禦。紫驄之駿健，黃門之端秀，皆冠絕壹時。 ”
擴展資料：
《虢國夫人遊春圖》是唐代著名仕女畫家張萱的作品，現藏於遼寧省博物館。此圖中的虢國夫人指的是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人，這麽隆重的出遊的場面。
反映出唐朝時期貴族人士的生活，但從側面反映了當時楊氏壹家勢傾天下的奢侈生活，在壹定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。
《虢國夫人遊春圖》是畫在絹上的，高51.8厘米，寬148厘米。畫前有金章宗完顏 所寫的標題，稱這張畫是“天水摹”。
天水是宋朝皇族趙氏的郡望，這裏是宋徽宗的代稱。宋徽宗趙佶在政治上昏庸腐敗，但藝術天分卻極高，是中國歷史上著名的書畫皇帝，其作品至今仍有流傳。
百度百科-虢國夫人遊春圖
瑰寶《虢國夫人遊春圖》有什麽藝術價值？在唐玄宗時期，楊貴妃天生麗質，為唐代第壹美女，相傳楊玉環有傾城傾國之美，精通音律，擅歌舞，並善彈琵琶。以“回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色”而集“三千寵愛在壹身”。隨著楊玉環的日益受寵，她的兄弟姐妹也因此而受到唐玄宗李隆基的特別恩惠。楊玉環的二姐早年隨父居住在蜀中，也非常有才貌。長成後嫁給裴氏為妻，可惜裴氏命運不濟，英年早逝，只剩下她孤身壹人，日子過得不好不壞的。當楊貴妃得寵於唐玄宗以後，楊貴妃因懷念姐姐，就請求唐玄宗將自己的姐姐們壹同迎接到宮中來，以便和自己做伴，孤獨的時候和自己說說話。
唐玄宗覺得楊貴妃說得有理，欣然應允，並稱楊貴妃的3個姐姐為姨，同時還賜以住宅，在天寶初年還分封她們3人分別為虢國夫人、韓國夫人和秦國夫人，還令宮中每月各贈脂粉費10萬錢。
虢國夫人排行第三，以天生麗質自美，從來都不假脂粉。杜甫在《虢國夫人》壹詩中寫道：
虢國夫人承主思，平明上馬入金門。卻嫌脂粉汙顏色，淡掃蛾眉朝至尊。
就是這件事情的真實寫照。其中的虢國夫人曾獲得到唐玄宗盛極壹時的恩寵。虢國夫人不僅大修自己的府第住宅，將自己的房屋修築得宏偉高大，以至於整個長安沒有能和這座府邸相比較的。
752年的春天，虢國夫人及其眷從著盛裝出遊，“道路為恥駭”。畫師張萱就是在這樣的情況下，用自己的畫筆描繪出了虢國夫人這次出遊的盛況。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由於他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄在《唐代名畫錄》中稱贊說道：嘗畫貴公子、鞍馬、屏障、宮苑、仕女，名冠壹時。
他的人物畫題材雖囿於宮廷生活，但能展現出較大的生活場景，這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現技巧。
《號國夫人遊春圖》中誰是“號國夫人”?是《虢國夫人遊春圖》。
虢（guó）國夫人（？年—756年)是唐玄宗李隆基寵妃楊玉環的二姐，唐朝蒲州永樂（今山西芮城縣）人。 她早年隨父居住在蜀中，也有才貌。長成後嫁裴氏為妻，裴氏早亡。楊貴妃得寵於唐玄宗以後，因懷念姐姐，請求唐玄宗將虢國夫人和楊貴妃的另兩個姐姐壹起迎入京師。唐玄宗稱楊貴妃的三個姐姐為姨，並賜以住宅，天寶初年分封她們三人為國夫人，分別為虢國夫人、韓國夫人和秦國夫人。 《虢國夫人遊春圖》誰是主人公？天寶十壹年，楊國忠作了丞相，楊氏集團憑借楊貴妃的受寵，已是聲名顯赫權傾天下。
楊貴妃的姐姐虢國夫人，常與楊國忠雙雙並轡出入朝野，其威嚴令宮廷上下臣民百姓不可小覷。
宮廷畫師張萱，作《虢國夫人遊春圖》，描繪楊氏姊妹奢華生活的壹個片段。
但是，看過《虢國夫人遊春圖》的人，對畫中人物誰是虢國夫人始終不太明了。
張萱的《虢國夫人遊春圖》，畫面有八座乘騎。先有三騎縱向驅前，其中二人著男裝。依次二騎並行，馬上是兩位艷裝婦女。另外三騎壹字排開斷後，其中中間座騎之人懷抱壹孩童，另有壹人也著男裝。
這幅遊春圖的畫面並不復雜，但要想弄清其中誰是虢國夫人，就不是很容易了。
有的學者認為，虢國夫人應是後面三騎中居中的壹位。其理由亦很簡單，前面三騎是先驅無疑，中間二騎盡管服裝艷麗，但分不出主侍，也就不會有主角在此。後三騎中左右兩側，壹人著紅衫，壹人穿紅袍，應是兩位侍從，而當中壹位雍容華貴、氣派不凡，顯然是畫中主角虢國夫人。有的學者認為，按照出行的陣式排列，壹行人中前三騎為前驅，後三騎為斷後，騎上之人都是配角，只有居中二騎才有可能是主角。虢國夫人就是這二人之壹，至於是誰，那當然首推近前的壹位。
還有人認為，最前壹騎著男裝的就是虢國夫人。因為在天寶年間，身居高位的貴婦人喜著男裝。但在這幅畫中，最後三騎中也有壹著男裝的女子，這就不好解釋了。
虢國夫人究竟是其中的哪壹位？看來只有各存己見了。
《虢國夫人遊春圖》描繪了什麽內容？在《虢國夫人遊春圖》中可以看到壹群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人，其中走在最前面的是壹個中年的從監，乘坐著壹匹淺黃色的駿馬，他頭戴烏紗冠，穿著蝦青色的窄袖側領衫，袖口還有描金的鸞鳳團花。
第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發左右分開，梳成兩個長長的發髻，這是當時仕女的壹般發式。這位少女穿著胭脂紅色的窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略後有壹個乘著黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。
疏朗的3騎成為前導，緊接著便是簇擁的5騎，其中的前兩騎，便是虢國夫人的姐妹。她們並轡而行，都乘坐著淺黃雄健的驊騮。
在整幅圖中，虢國夫人是全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢發濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。
在虢國夫人的左面，與其並轡前行的就是韓國夫人，她的裝束和虢國夫人壹樣，只不過衣裙的顏色和虢國夫人有所不同。畫中的韓國夫人側向虢國夫人，似乎在向虢國夫人訴說著什麽。
在虢國夫人的姐妹之後，橫列為後衛3騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的 *** ，神情顯得很矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。 *** 左手把住鞍橋，態度十分安詳。
侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前壹從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女也相仿佛。
《虢國夫人遊春圖》有什麽收藏價值？虢國夫人遊春圖為絹本，設色，縱0.518米，橫1.48米。畫中這8騎人馬包括壹女孩***9人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣從中不斷從畫中煥發出來。
畫家通過人物的主從關系，通過前疏後緊的構圖方法和人馬在行進中的姿態，匠心獨運地表現了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連，節奏鮮明。
《虢國夫人遊春圖》題為“遊春”而不畫春的環境，這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現畫的主題的。
畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現手法，具有耐人尋味的藝術效果。虢國夫人的生活不僅奢侈，而且極其豪華。畫家在這方面的表現極為精到，畫中的紅裙、青襖、白巾、綠鞍、騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態風姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。
這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。
收藏的這幅圖為宋代的摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。
在兩宋時期為史彌遠、賈似道收藏，後經臺州榷場流入金內府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。這種說法在《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》等書中都有相關的記錄。為流傳有數的唐宋時期名跡中稀有的瑰寶。美女齊胸襦裙的《搗練圖》
在仕女畫發展的早期，也就是在漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這壹時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。仕女畫發展至唐五代時期，朱景玄在《唐代名畫錄》中始有“仕女”之稱。
夫人(40)圖咋讀(1)