由於藝術品市場缺乏鑒定標準和第三方認證機構，書畫偽造在收藏界非常普遍，收藏書畫壹定要謹慎，謹防上當。作為藏家或收藏愛好者，不斷學習字畫等相關鑒定知識很有幫助，最好使用便攜式顯微鏡等設備輔助鑒定。
借助於便攜式顯微鏡，我們可以觀察到字畫的墨跡或與墨跡融合在壹起的纖維紙。此外，在Anyty的專用高倍顯微鏡下，我們可以清晰地觀察到紙張上纖維與墨水的自然融合狀態，如深淺、筆畫的順序、墨水所用的材料等。，這也可以在微觀狀態下發現。有經驗的大師可以通過這些細節來分析書畫家用筆時的風格、潮流、用墨習慣。
此外，借助便攜式顯微鏡，可以挖掘出書畫的細節，比如書畫中的小動物結構是否合理，小蟲有幾條腿，腿畫得是否足夠細致等等。，而且我們可以通過高倍的便攜式數碼顯微鏡看得壹清二楚。如今，便攜式顯微鏡具有拍照、攝像等功能。小巧方便，是收藏者不可或缺的輔助鑒定工具。* * *知識之壹:面對造假手段多、水平高、泛濫成災的局面，大家壹致認為藝術品的鑒定需要現代科技的慧眼。
* * *知識二:科技檢測進入藝術品鑒定領域，應與傳統經驗鑒定相結合。
也就是視覺+技術的識別系統。
眼界俗稱親身經歷，是壹些專家學者和資深從業者經過多年積累的內功。這種經驗鑒定是基於不同藝術家和鑒定人的知識積累和知識成長，形成個人的書畫鑒定專業體系，為書畫研究、書畫保護和藝術品市場的健康發展做出了重要貢獻。但是，沒有萬能的書畫鑒定師，壹個人只能成為某個方面、某個時期、某個(或某些)畫家、作品的專家。鑒於以往鑒定方法的局限性，專家們壹直認為應該大膽引入科技鑒定方法。當然，經驗鑒定和現代科學技術不是割裂的，也不是對立的，而是相輔相成的。科學的鑒定體系並不是要用科技檢測代替經驗鑒定的眼科。眼科也是壹門科學，要充分重視，要與現代科技相結合。只有這樣，才能承擔起中國書畫鑒定的歷史使命。
在對國內外使用的科學鑒定方法進行全面分析後，在保證書畫作品安全的前提下，采用顯微鏡放大分析、X射線透射、光譜分析等現代分析方法，開展中國書畫真偽鑒定實驗。其鑒定工作不僅包括紙張、顏料、墨水、印章的區分，還包括技法、筆法、歷史淵源、時代特征、藝術風格的區分，從而達到辨別作品真偽的目的。
顯微鏡被譽為書畫鑒定的魔鏡，那麽它在書畫鑒定過程中有什麽用途呢？壹是完全按照出版物，采用現代高科技印刷手段，達到與大師原作同等質量，以此迷惑買家賣假貨。這種手法由於采用了先進的高科技印刷技術，往往在色彩和神韻上與原作極為相似，具有很強的欺騙性，不懂印刷技術的買家很容易上當受騙。
其次，采用混搭手法，半印刷半雇人手工繪制，既有彩色噴墨印刷的精致，又不失手工繪制的筆觸。如果不仔細觀察，即使是專家也難免被忽悠。
第三:後人抄襲，人為做舊，這種造假壹般人更難識破。
前兩種偽造方式在顯微鏡下容易露出本來面目，印刷品在顯微鏡放大效果下有明顯瑕疵——網點布局均勻。真正的古畫，筆墨圓潤細膩，就像和宣紙融為壹體。
中國的書畫歷史悠久。造紙工藝、品種、風格隨時代而變，因地域不同而有差異，有許多因時空變化而產生的特點和規律。第三種偽造方法也可以通過顯微鏡來識別。
字畫紙絹。根據紙帛考證，古代書畫作品的斷代分析只能破前，不能破後。因為後世的紙和絲綢是前人永遠無法使用的(比如唐代以前不可能出現竹紙)，但是在壹種新的書畫紙或者新的絲綢、絲織方法出現之後，就可以延續到後人。也有後人用存放已久的舊紙創作書畫作品的情況。
明朝以前的絲綢流傳至今，表面無光；絲綢上的絨毛也完全褪色了。它的顏色內外壹致。如果造假者用的是新絲，鑒定師可以從絲的粗細來辨別真偽。從表面上看，有壹種特殊的元絲，類似於宋元時期的絲綢，但其表面的光亮和絲綢上的絨毛，用任何方法都無法完全去除。而且它的顏色也是內外有別，不可能和宋帛完全壹致。
古代流傳下來的古紙主要有棉紙和麻紙。顯微鏡下，舊紙膜如蟲蛀，有壹層白灰，若隱若現，凹凸不平。它的顏色無論內外、凹凸都是壹致的。偽造的舊紙，因為染了色，厚而深，薄而淺；內輕外重；凸的有，凹的沒有。因為質地的不同，顏色的深淺也必然不同。
有壹種方法可以讓舊紙和舊絲綢變成舊紙和舊絲綢。就是用顏料(和石、藤黃配墨)或臟水染色、油熏蒸，使紙絹變舊。但有時可以看到水漬，即使染得很均勻，也因為沒有自然老化造成的包漿而暗淡無光；熏出來的煙可以看到棕色，和原來的老亮包漿很不壹樣。在手持顯微鏡面前，這些假東西是逃不過科技檢測的眼睛的。
3R通過對客戶書畫收藏和鑒定需求的深入研究，以強大的科研和技術實力為支撐，推出了能夠滿足客戶各方面需求的無線便攜式顯微鏡，書畫鑒定手持無線顯微鏡3R-WM401PCTV，無需任何輔助設備(電腦)即可隨身攜帶，並可實時拍照記錄顯微效果。
“辨真假，知是非”是書畫鑒定的首要目的。收藏者都想收藏真品，但由於眼力有限無法分辨，所以需要鑒別。從市場的角度來看，市場還存在壹些不規範和誠信缺失的地方。從免費鑒定會的情況來看，假貨真的很少。字畫造假由來已久。時至今日，業內仍然認為很難用科學手段鑒定字畫，因為只能鑒定紙張的真偽，後人才能偽造前人的紙張，所以以紙張為依據是不安全的。鑒定要以“眼鑒”為主。鑒別的“鑒別”就是將贗品作品與儲存在大腦中信息庫的經驗進行對比鑒別。存儲的經驗越多，識別等級越高。造假方法及特點1、勾:在紙上打蠟，覆蓋原作，勾輪廓，填墨汁，特點是看得見摸得著。2、親:親，有原創對比，看壹筆，畫壹筆。這種方法可能是神體現，但不全面，容易錯位，不能壹蹴而就。作品的魅力並不容易體現出來，而且大部分都是不出名的生存藝術家所作。3、臨摹:在沒有原作基礎的情況下，粗略地畫出反映原畫70%到80%的風格。4.創作:沒有原作，沒有傳世繪畫的痕跡，憑空繪畫沒有依據。比如市面上有唐伯虎畫的老虎，但實際上唐伯虎從來沒有畫過老虎。5，變:變錢把小主人的錢抹掉，落在大主人的錢上。6.揭二樓:字畫可以揭，所以壹幅原作可以揭成兩幅，下面模糊的可以再加工。7.代筆:過去，知名書畫家有時會請朋友代筆。例如，在宋徽宗有壹個藝術學院，人們被邀請為它代筆，他可以簽名。鑒定要點仍以傳統方法為主，也與個人藝術修養和實踐經驗密切相關，其中，讀筆墨是基礎。先看“用筆”。這是關鍵。從用筆的技巧可以看出橫向幾何。幾十年的藝術修養和幾年的藝術修養差別很大，用筆就能體現出來。鑒定中，每支筆都要拆開看是否到位。其次看“用墨”。看墨水的高低，前筆和後筆可以分開，重的重，輕的輕。而且有壹種韻味，就像“余音繞梁三日”，黑白分明，前後層次分明。第三，看“用水”。懂得用水，比如“潑水”。第四，看“色”。礦物顏料，越漂亮越不會褪色，而植物顏料會隨著時間逐漸褪色。其中筆墨不能造假，這是鑒定最重要的依據。因為仿制的筆墨達不到原始狀態。所以對筆墨的深刻認識和理解，往往會在書畫鑒定中占據主動。以上是從個人風格的角度來講如何鑒別。同時，書畫的時代風格也不容忽視。比如北宋以全景山水為主，南宋以鄉土繪畫為主，更容易突出主題。所以，如果妳看到全景山水多是北宋的，偏畫是南宋的作品。如果掌握了時代的風格，就可以大致判斷出時期。此外，還必須從銘文、印章、紙張等方面進行鑒別。比如爵位分上下兩段，如果上段的爵位是“大人”和“先生”，就屬於清朝。印章多在名字下方，從風格上可以辨別年代。如果照搬，就會模糊，粗糙，沒有韻味。書畫用紙唐代多為麻紙(麻纖維)，宋代多為皮紙(細纖維)。