宋 - 萬俟詠 - 長相思
壹聲聲。
壹更更。
窗外芭蕉窗裏燈。
此時無限情。
夢難成。
恨難平。
不道愁人不喜聽。
空階滴到明。
長相思(二首)
萬俟詠
雨
壹聲聲，壹更更。
窗外芭蕉窗裏燈，
此時無限情。
夢難成，恨難平。
不道愁人不喜聽，
空階滴到明
山 驛
短長亭，古今情。
樓外涼蟾壹暈生，
雨余秋更清。
暮雲平，暮山橫。
幾葉秋聲和雁聲，
行人不要聽。
這兩首詞詞意相近，寫法與用韻相類，可能是同時所作。
前壹首詞寫聽雨失眠之愁情。全詞通篇不出“雨”字，而全是夜雨之聲，愁人之情見於言外，極盡含蓄蘊藉、深沈委婉之致。
詞的上片，“壹聲聲”見雨之稠密，“壹更更”見雨不斷絕，而失眠者側耳傾聽、長夜難熬的意態就暗示出來了。“窗外芭蕉 ”因雨擊聲而顯其存在，又寫出雨聲之響亮呼應“聲聲”字 ；“窗裏燈”點“夜”，體現“更更”意 。寫“燈”寫“芭蕉”，俱是寫雨之影響。“ 此時無限情”亦因雨而興發了“ 夢難成”，本來就愁苦，那堪風雨助人淒涼，平生心事壹時百端交集，故覺“恨難平”。這雨不管“愁人”喜聽也罷，“不喜聽”也罷，只是下個不停，“空階滴到明”。階無人曰“空”，強調空，也是突出離人寂寞孤苦之感。
而那“愁人”肯定也是壹夜未眠，否則怎會知道雨壹直下到天明呢？
後壹首詞寫雨後山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語淡情深，工於寫景，善於造境，讀後令人覺其含無限忱惻。
上片起首兩句，寫山驛望中所見，兼含旅思。兩個短句，從時、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強而意境加厚 。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾壹暈生 。”而樓帶新月壹痕 ，其景如畫 。用“蟾 ”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說此句“仍帶古今情之意 ”，可謂善於體會 。月“ 暈”是“雨余”景象，又是風起的征兆，故此句近啟“雨余秋更清”壹句，遠興“幾葉秋聲”壹句。過片“暮雲平，暮山橫”，寫秋景雲空闊而單調，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添淒清。如此苦情，末句只輕淡地道壹句：“行人不要聽”。“不要聽”而不得不聽，不發聽後之感而只道“ 不要聽”，真令人覺其“含無限惋惻”（《蓼園詞選》評）。
長相思 遊西湖
作者:康與之 年代：宋
體裁：詞
南高峰，北高峰，
壹片湖光煙靄中。
春來愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。
油壁車輕郎馬驄，
相逢九裏松。
註釋：
在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長的作品不少 ，他尤擅於寫少婦離情。這首《長相思》，就是比較突出的壹首。
此詞《 花庵詞選》題作《遊西湖》，但重點不在寫景寫遊玩之歡，而是觸景懷人。
上片從西湖景物寫起 。“南高峰，北高峰”二句寫山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個風景點。南高峰舊稱“高壹千六百丈”（今實測為海拔256.9 米），風景蔥倩，登臨遠眺，可以把西湖和錢塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北 ，遙遙相對，海拔314 米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因為兩峰景別致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝。—這樣措詞，也是詞調格式的原因。
“壹片湖光煙靄中”句寫湖。西湖光面約五平方多公裏，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲灩，碧波蕩漾，也頗為開朗。而且，湖上並非空蕩蕩的水光壹片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象壹塊翡翠玉石；還有那亭臺寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來愁殺儂”句，因景生情。點出“春”說出“ 愁”。“春”是所寫景物的時節，“愁”是景物觸發的感情。聯系前面三句，意思是說：春天來了，西湖的水光山色，美麗動人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關鍵，著此句而以上三句的意思始有著落 ，著此句而上片的感情意緒始全托出。結拍如此，可謂善始善終。
過片轉入回憶，交待愁思的緣故 。“郎意濃，妾意濃”者，郎情妾意都壹樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個“意”字，兩個“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發揮。
“油壁車輕”二句，是對前面兩句的表述，寫他們的初次見面 。“油壁車輕郎馬驄”這壹句中有個典故：《蘇小小歌》雲：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結同心？西陵松柏下 。”據說，蘇小小是南齊錢塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油塗飾車壁的香車）出遊，壹日，出遊時遇到壹位騎青驄馬（青白色的馬）而來的俊男阮郁，兩人壹見傾心，蘇小小就吟了這首詩，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來找她，結為夫婦。這裏借用這個故事，來比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調 。“九裏松”是他們初見的地點，那地方是“錢塘八景”之壹，為葛嶺至靈隱、天竺間的壹段路。唐刺史袁仁敬守杭時 ，植松於左右各三行，長九裏，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達意的好地點。當然，文學作品也允許虛構的，它可以虛構富於詩意的情景；故我們對男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九裏松，都不必過分推敲。總之，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛的歡會。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫現實，下片寫回憶；通過敘述回憶中的歡樂以反襯現實中的憂愁，思婦情懷 ，宛然如見。據詞譜，《長相思》為雙調三十六字，前後段各四句，三平韻，壹疊韻，是最短的詞牌之壹，要寫好實不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實仍屬佳作。但它的每句押韻和前後各重疊壹個三字句的特點，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見上文論述。詞的風格自然樸素，毫無斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實仍佳作。
長相思
作者:袁正真 年代：宋
體裁：詞
南高峰，北高峰，
南北高峰雲淡濃。
湖山圖畫中。
采芙蓉，賞芙蓉，
小小紅船西復東。
相思無路通。
註釋：
詞人袁正真，本為南宋宮女 。1276 年，元軍破臨安 ，謝太後乞降 。不久帝後三宮三千多人遷北上元都 。當時身為琴師的詞人汪元真三次上書 ，求為道士而返回江南 。在其辭別元都將要南行之際 ，南宋舊宮人為之賤行 ，並賦詩相送 。袁正真這首詞即作於此時。
這首詞出於《宋舊宮人詩詞》，從這首詞的題材、風調，乃至語言 ，都很像壹首描寫男女相思的情詩。但實際上這只不過是作者租用的壹種形式而已，其深意在於表達作者的亡國之恨和思國之苦。
“南高峰 ，北高峰”，聰明的作者就巧妙地利用現存的兩座山峰的名字領起，起筆通俗、簡潔，而又自然地將詞引入特定的環境之中。壹開篇也就將讀者引入詞中。南高峰、北高峰 ，是西湖十景之壹。“南北高峰舊往還，芒鞋踏遍兩山間 ”。古住今來多少遊人墨客登高懷遠留下詩詞畫卷 。煙籠霧繞 ，雲掩雙峰，更增添了它的美和濃濃的詩情畫意，清代文人直稱之為“雙峰插雲”。“南北高峰雲淡濃 ”，抓住其美的特征，而且詞簡意豐，具有極強表現力，試想那雲的飄浮聚散，色的輕重厚薄，景的幻化多姿，不都蘊含在“ 淡濃”二字之中嗎！尤為可貴的是雙峰皆然，那真是目不暇接 ，美不勝收。“湖山圖畫中”總括山水如畫，極言其美，收束上片；壹面又以“山”連及“湖”，再以“湖”字暗逗下片 ，上承下轉，出乎自然。“萬頃西湖水貼天，芙蓉楊柳亂秋煙”（鐘禧《和友人招遊西湖》）。湖水中有芙蓉，芙蓉映襯湖水，恰如“綠葉紅花”，相得益彰。
《長相思》壹詞寫至“采芙蓉 ，賞芙蓉”，那場景、氣氛、意境便頓時大變了，在我們眼前展現的就不只是山水花草之美，更從中體味到，歌的美、情的美、和生活之美。好的作品通過具體的形象，顯現其獨特的主題和美的個性 。“小小紅船西復東”便起了這種獨特作用 。盡管讀來平平 ，但細細體味，卻不壹樣。采也好，賞也好 ，但總也“相思無路通”。尋其所思，覓其所愛，東尋西覓而不可得。令人陷入無限的傷懷和幽恨之中 。“相思地路通 ”，顯然是受了“波淡淡 ，水溶溶，奴隔荷花路不通”（陳金風《樂遊曲》），以及《小長幹曲》中的“月暗送湖風，相尋路不通”等詩句的影響。
“塞北江南千萬裏，別君容易見君難，何處是長安？”（陶明淑《望江南》）對於羈旅之中的宋舊宮人來說，汪元量的南歸，撩撥起多少離愁別恨，勾起內心深處些許懷舊之情，也壹定會情不自禁地聯想到自己——“何日是歸年”？誰來回答？只有“無路通”。“相思”二字就道出了作者對湖山如畫南國風光的無限眷戀之情 。然而十多年來左思右想、“東尋西覓”，哪有歸路 ！“無路通”三個字，使其陷深深地絕望之中。對於“無望”和相思兩情感。對於也曾是“日夜思家歸不得”的汪元量來說，不僅完全可以理解，而且定會喚起深深的同情和強烈的***鳴。此詞壹出，彼此黯然神傷，掩面而泣，正所謂 ：“?斷腸人聽斷腸聲，腸斷淚如傾”（周容淑《望江南》）。
《長相思》本是唐教坊曲名 ，後來演化為詞牌，是詞牌雙疊中最短的。全詞***三十六字，前後片開頭二句多用蘊韻。這首詞起筆自然，結筆高明，寫景寫事，娓娓道來。筆鋒輾轉，雙關妙語，亮出心曲。作者用韻精確，多用比喻，有樂府民歌之神貌。在表達家國之恨，故土之思這個主旨時，從容不迫，舉重若輕，情至文生，可以看出詞作者超凡的才情筆力。
長相思
作者:宋無名氏 年代：宋
體裁：詞
去年秋，今年秋，湖上人家樂復憂。西湖依舊流。 吳循州，賈循州，十五年前壹轉頭。人生放下休。
據《東南紀聞》卷壹載，這首詞題於“（賈）似道貶時”，當在宋恭帝德佑元年（1275）。作者因有感於左右兩丞相吳潛、賈似道先後貶循州（今廣東龍川）事而作此詞。詞中表現出對奸臣賈似道陷害忠良、壞事幹絕而終無好下場的慶幸，也含有人事無常的感嘆。
吳循州即吳潛（1190？——1262），字毅夫，寧宗嘉定年間進士，歷官至江東安撫留守，應詔陳事時，因得罪了當時的宰相被罷奉祠。理宗淳佑十壹年（1256）入為參知政事，拜右丞相兼樞密使。主張加強戰備抗禦元兵，不滿茍安國策，並向丁大全、沈炎、高鑄、賈似道等奸臣鬥爭，被奸臣忌恨。開慶初（1259）因賈似道、沈炎勾結陷害，貶謫循州。景定三年（1262）賈似道派人將他毒死於貶所。時人為抱不平，於被貶十五年後，即度宗德佑元年（1275）追復原官。
賈循州即賈似道（1213—1275），字師憲。理宗時，以外戚入朝，官至左丞相，權傾朝野。端平初（1234）蒙古兵滅金後，進攻鄂州，賈似道名為守漢陽，實際上向敵人納幣請和，而又詭稱用兵解圍，欺上瞞下，品質極為惡劣。當時，吳潛為右丞相，移兵黃州，扼守長江要沖，積極抗元。賈似道因懷疑吳潛對他不利，就利用吳潛同理宗在立太子問題上的矛盾，唆使沈炎誣告吳潛，致使吳潛含冤被貶。時吳已年近七十，為國憂傷不已，進而賈似道又派人將吳毒死於循州，正直士人無不憤恨，民間亦有歌謠諷刺。
日後度宗即位，賈似道又以太師同平章事，封魏國公，更加跋扈專權，不可壹世。並在西湖建別墅，名後樂園，終日淫樂。“大小朝政，壹切決於館客，日與群妾鬥蟋蟀”。元兵進攻南京，賈似道受命領兵抗元，正在戰事緊急關頭，他卻乘小船逃跑，奔揚州，造成不可挽回的敗局，加速了南宋王朝的滅亡，以至天怨人怒，國人皆欲殺之。大臣陳宜中等彈劾他的罪惡，終於德佑元年（1275）被貶，因他名聲太壞，有的地方拒絕安置他，最後也流放到他曾毒害過吳潛的循州。時人大為稱快。縣尉鄭虎臣是壹個富於正義感的人，擔任送賈似道赴貶所的任務，壹路上對賈似道倍加報復，掀開轎篷，任烈日暴曬，讓轎夫們唱杭州歌謠謔他。走到壹個古寺，見寺壁有吳潛被貶南行時題詞，故意問賈似道：“賈團練，吳丞相何以至此？”賈似道慚不能對。行至漳州木棉庵（今福建漳浦縣），鄭虎臣多次要賈似道自殺，賈不從，於是被鄭虎臣“拉殺之”，用錘將賈錘死。
賈似道貶死於赴循州道上，為恭帝德佑元年（1275），距吳潛被貶循州（1259）整整過了十五年，故詞中有“十五年前壹轉頭”句。
上片，“去年秋，今年秋”言時光年復壹年。“湖上人家樂復憂”，看去似乎泛指西湖壹帶人民生活變化，實際上是指賈似道，他生長在西湖，長期在這裏為官，且有別墅“後樂園”在這裏。往日，他青雲直上，終日荒淫，得意、專橫，何其樂也，今天，他竟遭可恥可悲的下場，又何其憂也，所以雲“樂復憂”。接著用“西湖依舊流”作為反襯，大自然江山依舊，然而人事全非，顯示歷史無情。
下片，“吳循州，賈循州”，南宋末年同時在朝的兩丞相，壹個是堅持抗元的忠臣，壹個是惡貫滿盈的奸相，卻先後貶徙同壹循州，死於邊遠，時間僅僅相隔十五年。看來是壹種偶然巧合，實際上，吳之貶謫循州，由於賈之陷害，賈之貶謫循州是他陷害忠良、惡事作絕後所得報復。十五年前蒙冤慘死的吳潛，今日追復原官，得到昭雪，雖死猶存。當年作威作福的賈似道，今天活活被人錘死，遺臭萬年。“十五年前壹轉頭”，時光何其速也，轉瞬之間，命運向相反的方向作了轉化，對這種惡人遭惡報，好人得昭雪的轉化，時人拍手稱快，慶幸歡欣。賈似道若早知今天的下場，當初何必那麽殘狠。“人生放下休”是從“十五年前（間）壹轉頭”的歷史變遷中申發出來的感慨。“三十年河東，四十年河西”，人事無常，為人不可狠毒，不要得意忘形，人生又切不可太認真，所以說“放下休”。放下休，即放下吧，休是語氣詞。“人生放下休”與“西湖依舊流”前後照應，既表明江山依舊，歷史無情，又有人事無常的慨嘆。
全詞節奏明快，流暢通俗，有歌謠特點，同慶幸惡有惡報的心緒適應，而上下兩片的最後壹句均有詠嘆韻味見感慨遙深。這是壹首同時事密切相關的小詞，表現了對賢相奸臣之間的人心向背，有歷史資料和文獻意義，藝術也是圓熟的。 （陶先淮）
詩言誌，詞言情。然而這首詞卻獨樹壹幟，以詞進行諷刺，在唐宋詞也極為鮮見，但在諷喻中不見尖酸刻薄，藝術表現力極強，是壹朵散發異香的奇葩。這首詞諷喻當時世道。南宋景定年間，奸臣賈似道當權，其讒毀宰相吳潛，使之被貶循州，並其後將其毒死。賈似道繼為宰相，終日淫樂，不料事有偶然，德佑元年，賈與元軍作戰失利逃跑，也恰恰被罷貶循，且也是在循州被縣尉鄭虎臣鍾殺於木棉庵。前後十五年如此巧合，因此作者抓住這點對賈似道的鞭撻。嘲諷和對弄權者的正色告誡，語言含蓄，但語意卻是極其尖銳的。
上片開頭“去年秋，今年秋”，兩句，著意用兩個秋字使詞罩上壹層蕭瑟 、落寂的氣氛，年復壹年，壹個個雕謝的秋天又將過去。“湖上人家”兩句又著意表現權臣賈似道權力顯赫飛揚跋扈 ，與秋風落葉、灰飛煙滅的對比，“樂”“憂”轉換何其快哉！“湖上人家”暗指在西湖大築別墅 ，荒淫娛樂的賈似道。壹個“湖上人家”落筆輕巧，而卻充滿對賈的嘲諷揶諭。“西湖依舊流”更是以西湖冷眼旁觀的語調，襯托人生無常，善惡報應的無情。句式好像在寫景，其實揭露主題，啟人深思。
下片幾句與上片不同。上片用筆曲中見直下片則直中含曲。“吳循州，賈循州”以簡單的句式揭示深刻的含義。吳潛，賈似道同為權臣，同貶循州，同死於循州客鄉，戲劇性的對此，又寄托作者對兩人的愛憎。賈似道誤國弄權，終死循州，而吳潛也雖有報國之誌，卻難脫循州之難 。賈似道更是可憎可惡可笑，其害人終害已 ，十五年榮華，壹朝也不過身敗名裂，多麽的可悲。“十五年間”二句，作者又鄭重告誡說，“人生放下休”，人世無常，還是丟開世情，免生煩惱。其中雖包含對賈的諷刺，但也含有對人生消極避世的消極思想，在此也應註意。
全詞短小精幹，口語化極強，語言質樸生動，極富節奏感，和濃愈的民歌風味，其中包含諷古喻今的現實主義色彩也極為難能可貴。另外在藝術表現上作者把含蓄與明快熔為壹體，使形式和內容更好的統壹起來，我們會在慢慢品味中體會出來。
長相思令
作者:吳淑姬 年代：宋
體裁：詞
煙霏霏，雪霏霏。
雪向梅花枝上堆，
春從何處回？
醉眼開，睡眼開，
疏影橫斜安在哉？
從教塞管催。
註釋
①霏霏：紛飛貌。
②管：樂器。
評解
這首迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不
禁想到“春從何處回”！惟願東風送暖，“塞管”催春，早回大地。全詞寫景細膩，抒
情委婉含蓄。
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宋代有兩個吳淑姬，皆善詞。壹是北宋人，詞見黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》。這首詞的作者是南宋人。據洪邁《夷堅支誌庚集》卷十記載，她是湖州秀才之女，聰慧而能詩詞 。貌美家貧，為富民之子所霸占。卻被人誣為有“奸情”逮捕審判，已定罪判刑。衙中僚吏觀審後，置酒席，命她脫枷侍飲，“諭之曰：‘知汝能長短句，宜以壹章自詠，當宛轉白侍制（知州王十朋）為汝解脫 ，不然危矣。’女即請題。時冬末雪消 ，春日且至 ，命道此景作《 長相思令》。捉筆立成。”即此詞。
要解通此詞，須抓住兩點，壹是“自詠”，——她此時的處境是被判了徒刑，正待執行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過結合“自詠”而“道此景”的。
開頭的“煙霏霏”乃雲霧迷蒙之意 。“煙霏霏”是雲霧迷蒙，為“雪霏霏”前奏。《詩·小雅·采微》：“ 今我來思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經是“雪消”了，卻偏要說雪“霏霏”，已是壹奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子裏，當還有幾株梅樹，但說它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當著知州衙門諸僚之面，“制造”出這樣壹幅雪壓梅枝的現“景”來，自然有她的原因 ，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說眼前還沒有“春回大地”；結合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，擡不起頭來。“春從何處回！”用反詰的語氣，加重感嘆呼號的分量。詠“春日且至”而寫出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉 ！”緊承上片 ，通過描寫梅花，“道此景”而結合自己的觀感。這裏的“ 醉”和“睡”，不是實指生活中的醉酒和睡眠，而是說自己被壹場官司打擊得暈頭轉向，真是“終日昏昏醉夢間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。
到此際睜開了“醉眼”、“ 睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒有了，過去了。這句與“ 春從何處回”是意同而筆不同的壹種寫法，是說好景不屬於她 ：要麽沒有來，要麽來了又去了，而她總是處在“ 醉夢中，從未領略到”。這壹句借用了林和靖詠梅詩名句“ 疏影橫斜水清淺”，不只使詞語增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現 。結句“從教塞管催 ”。“ 從教”，任使也。“塞管”，羌笛也 。劉禹錫《楊柳枝》 ：“塞北梅花羌笛吹 。”因古笛曲有《梅花落》詞人想象其聲可以感物 ，遂認為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩：“平明獨惆悵，飛盡壹庭梅。”張先《醉落魄》詞：“ 橫管孤吹，?聲入霜林，簌簌驚梅落。”本詞也承此意，說“疏影橫斜”的壹樹梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補出“安在哉”的緣故。詞至此結束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務。絕妙之筆，婉約之情 ，構成了壹首篇幅雖短而很有包蘊的小詞。
於是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來。女主人公先是被俗人玩弄 ，然後又被雅人玩弄。
說是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會婦女生活的壹幕悲劇。讀此詞及其故事，不禁感慨萬分！
劉克莊《長相思·寒相催》
惜梅
寒相催。暖相催。催了開時催謝時。丁寧花放遲。 角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
本詞副標題為“惜梅”，上片著重在壹個“惜”字上。首兩句寫梅的開放和謝落。梅花沖寒而放，“雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。”（李清照《漁家傲》）馮延已亦有句雲：“北枝梅蕊犯寒開。”（《玉樓春》）所以說是“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便得早落，因此就叮囑花兒，還是遲壹點開，或者幹脆別開了吧。惜花之心，人皆有之，“試把花期數，便早有、感春情緒。看即梅花吐。願花更不謝，春且長住，只恐花飛又春去。”（晏幾道《歸田樂》）及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此，作者自有不同的看法，俞陛雲評曰：“花開便落，莫如不開，佛家所謂無得亦無失也。詞為惜花，而殊有悟境。”作者認為，花兒開得遲些，甚而至於不開，那就沒有謝落之事，當然也不會生惜花之心。此即所謂“無得亦無失”，也是妙參佛理的“了達”之語，推而廣之，亦可以此胸懷對待人生其他問題，所以說是“殊有悟境。”
下片從惜梅引申到傷時，先寫聞曲有感。但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調，笛聲傳出《梅花落》的曲子，本來樂聲與梅花的開與落並無關系，但因漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角亦是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，見《北史·齊安德王延宗傳》：“帝乃駐馬鳴角收兵。”，所以，聽到角聲、笛聲中傳出落梅之曲，就免不了要與當前時局聯系起來，“新來邊報猶飛羽。問諸公、可無長策，少寬明主。”（《賀新郎》）“賴有越臺堪眺望，那中原、莫已平安否。風色惡，海天暮。”（同上）邊境告急，城危如卵，誰又能承擔起恢復中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉到憂時。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來：南枝，據宋朱翌《猗覺寮雜記》卷上雲：“梅用南枝事，***知《青瑣》《紅梅》詩雲：‘南枝向暖北枝寒。’李嶠雲：‘大庾天寒少，南枝獨早芳。’張方註雲：‘大庾嶺上梅，南枝落，北枝開。’南唐馮延已詞雲：‘北枝梅蕊犯寒開。’則南北枝事，其來遠矣。”南方氣候暖和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝方開，所以說角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這裏暗與上文照應，隱指危機存在於偏安江南之小朝廷。
末句詞意又是壹轉，仍然歸結到惜梅，梅花開時韻勝香清，受人愛賞，謝時落花千萬片，漫天隨風旋舞如飛雪，使人不勝嘆惋，難以換留，此處再壹次突出“惜”字，並為上片“丁寧花放遲”之句作出了形象的詮釋。
長相思（京妓）
作者:柳永 年代：宋
畫鼓喧街，蘭燈滿市，皎月初照嚴城。清都絳闕夜景，風傳銀箭，露〔雲愛〕金莖。巷陌縱橫。過平康款轡，緩聽歌聲。鳳燭熒熒。那人家、未掩香屏。
向羅綺叢中，認得依稀舊日，雅態輕盈。嬌波艷冶，巧笑依然，有意相迎。墻頭馬上，漫遲留、難寫深誠。又豈知、名宦拘檢，年來減盡風情。
長相思 陳東甫
花深深，柳陰陰，度柳穿花覓信音，君心負妾心。 怨鳴琴，恨孤衾，鈿誓釵盟何處尋？當初誰料今。
這是壹首描寫少婦的怨情詞。春天是壹個萬物萌生的美好季節，也是壹個使別離者懷人思遠的煩悶的季節。因此古典詩詞中便產生了數不勝數的遊子傷春、思婦怨春的詩篇。這首詞寫得清新流暢，節奏鏗鏘，音韻調諧，在汗牛充棟的怨情詩詞中令人刮目相看，新鮮可愛。
詞人采用了壹種白描手法，單純而樸素地創造出壹個使人人都可晰視、都可體察、都可身臨其境的意境：深深的花叢，密密的柳蔭，在花間柳下壹位窈窕的少婦正在靜靜地、幽幽地邁著慵懶的步履穿行。她的眉峰是微蹙著的嗎？還是如黛山似的深鎖著？我們不大看得清，只見她癡癡地徘徊著，怔怔地尋覓著，她是在捕捉壹個失落的夢，還是在追尋壹個遠方縹緲的幻影？
她什麽都不在追尋，她是在期盼早就遠行而且久久未通音書的他的音信。山重山、水復水，狠心的他漂流到何方，為什麽壹個字都不寄往家中？莫不是見異思遷了嗎？薄情的他呵辜負了我的壹片癡情，壹顆真心……
上闋抒寫的是少婦白晝在燦爛的春光裏、在花叢柳蔭中的苦悶心情。下闋時間有所推移，展示她在夜間的心緒和情景：她獨宿空房，久久地撫弄那張排解她內心哀怨的古琴，琴聲鳴響著、鳴響著，心中的哀怨不但無法排解，反而更加煩悶，於是她便棄置了琴弦，翻身上床，企求在睡夢中尋找片刻的安寧，然而孤衾難眠，她輾轉反側，依然不能入眠，當年與他歡愛相攜、海誓山盟的情景又歷歷浮在目前。這頭上的金釵還是那時他相贈的呵。“但願心似金鋼堅”的誓言盟願猶清晰分明在耳，當初誰能料到今朝有這樣的結局……
這位少婦會不會被遺棄？他的夫君是不是就永遠不再回來？詞中尚未點明。作者所描寫的只是抒情主人公——少婦的壹種心境和心路歷程。它給我們留下壹個懸念，壹種設想，而這正是本詞另有的壹種藝術魅力！