關於富春山居圖的詩1。請美化富春山居圖的詩，並幫助提供更多。
黃(1269-1354)，江蘇常熟人，元代畫家。擅長畫山水，描寫江南自然風光，以水墨為主，與真武、王蒙、倪瓚並稱元四家。他原是浙西蓮舫客戶部的簿記員，因與老板的腐敗案有牽連而被錯誤地投入監獄。出獄後，他改名為“大傻逼”。從此信奉道教，四處遊歷，以詩畫自娛，壹度以賣卦為生。他開始繪畫生涯較晚。但由於生活的坎坷，冷暖自知，我畫的山水都會親自去觀察，我畫的山川山谷也會很精彩。他的筆法在五代和宋初首先學習董源和巨然，後來又受到趙孟頫的影響。他善用濕筆作出工筆，受到明清畫家的高度贊揚，成為“元四家”(王蒙、倪瓚、真武)中最受歡迎的畫家。此外，除了繪畫，還有著述，如《寫山水》、《論畫山水》等，都是後世的典範。、、、
《富春山》
作者:黃，，
正文:二年到七年(1347)，仆人回到富春山，不需要老師陪他去了。閑暇之余，他給了壹支筆，在南樓寫了這壹卷。有心情的時候，他並沒有意識到編曲這麽多，但是他讀了三四年也沒有讀完。因為他呆在山裏，所以他出國旅行。今天拿回行李，遲早會有閑暇，該開始寫作了。過分擔心是沒有用的，但是聰明敏銳的人會先知道論文的結尾，這樣普通人才會知道自己成就的不易。庚寅節前壹天，十歲的青龍在雲劍石霞知止堂寫了壹本書(1350)。
2.富春山居圖作家
山居圖富春書畫。
作者是黃，元代畫家。這幅畫分為兩部分。
原畫主要描寫浙江富春江的景觀。富春江兩岸的樹像初秋的景色，幾十峰壹峰。幾十棵樹，壹州壹樹，氣勢磅礴，千姿百態。
茂林村舍、漁舟小橋、亭臺樓閣、飛泉令人目不暇接，豐富自然。繪畫技法有董(元)、居(然)的溫筆、幹筆，使水墨畫發揮了極大的作用。
對以後水墨山水畫的發展影響很大。詩《富春山居圖》作者:白玉東方日出，地大物博，天高雲淡，已是無限春光，龍翔鳳鳴，各領風騷。
揮灑自如，思潮如陶。逃避是優雅的，優雅的。萬在哪裏？我是唯壹有魅力的人。
3.介紹富春江的風景
以水美著稱的富春江，被譽為“天下第壹絕山，天下第壹絕水”。浙江水系的這條玉帶最美，尤其是桐廬。
古人雲:“三吳盡千山萬水，桐廬風景猶美。”上遊七裏，水色染，山勢削，峰巒緊窄，風箏飛，魚兒跳，被稱為“富春江小三峽”。從嚴子陵釣臺到窄溪，河面寬闊，兩岸綠樹煙花，小橋流水，別墅隨意散落。還有嚴子陵釣魚臺、大奇山、白雲源、童軍、天子崗等名勝古跡點綴其中，宛如壹幅絢麗的畫卷。
富春江的景色四季宜人，無論是日出比火還亮的明媚春光，還是兩岸綠樹滴綠的夏日景色，還是讓人想上船的秋色，抑或是壹江碧玉、紅霜在兩岸流淌的時候，都有些醉人的韻味。即使在冬天，也有耐人尋味的內涵。
富春江，全長110公裏，壹端與素有“人間天堂”之稱的杭州西湖相連，另壹端與號稱“歸來不看嶽”的安徽黃山相連。富春江本身就是如此充滿神奇的魅力，利用自然景觀和遙遠的歷史遺跡。
有人稱贊富春江“擁抱世界奇觀”，這可能有些誇張，但人們稱她為中國的黃金旅遊線，卻並不過分...
富春江分為兩段。杭州文家堰到桐廬的下段叫富春江下遊，桐廬到建德梅城的上段叫富春江上遊，也是富春江上最美的壹段。兩岸青山，山高水長，郁郁蔥蔥；壹江春水，水因山而美。它像湖壹樣清澈，大海像天空壹樣藍。富春江有山有水，水中有山。水在山中運行，山圍繞水。山峰是綠色的，這在旅遊風景中是罕見的。富春江以水系為主，瀑布眾多，巖峰雄偉。
古村落編織成壹組風景旅遊帶，可謂“水青山綠”。來這裏旅遊，可以爬攬勝，劃船。
古人是如何描述富春江的景色的？浙江人民出版社出版的《富春江勝景詩》壹書，摘錄了南北朝至清代1.003年間的1.500人，吟詠富春江山水的詩有2000多首。其中南朝吳筠《隨想錄·宋元》:“風煙凈，人間* * *色...奇山異水，天下無雙。”韋莊在唐代被稱為富。
江“錢塘江盡桐廬，水不如青畫。”宋代蘇東坡也有名句:“三吳行千山萬水，桐廬風光美。”元代吳環贊曰:“天下有秀美山川，古今推富春。”可見富春江天下無雙。它作為壹個風景名勝早已聞名於世。流經桐廬的富春江山的美景足以讓人陶醉。
富春山水天下無雙。回想當年，元代四大畫家之壹的黃隱居在富春，花了幾年時間畫了《富春》壹畫。這部歷史名著歷經滄桑，作為富人的祭品幾乎化為灰燼。現在它是壹個兩部分的卷軸，保存在中國大陸和臺灣省的博物館裏。
4.關於富春江的詩(三句以上)
春江花月夜時代作者:唐作者:張風格:樂府春江潮，海上明月* * *潮。我隨波千裏，春江何處無月光？河水繞著方甸流，月色如霰。空中流霜，亭上白沙看不見。江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰看見河上的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？人生代代不息，江月只是年年相似。不知江月待誰，只見長江送水。白雲漸遠，青楓愁滿。今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？如果妳在樓上和月亮周圍徘徊，妳應該離開化妝鏡。玉簾不能卷起來，但可以在鐵砧上刷回去。這個時候，妳們還不認識。我希望花兒逐月照耀妳。大雁會在天上飛，魚兒會在龍前跳入水中。昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。河水流到底，河塘西倒。斜月滿海霧，石淅瀝。落花搖樹滿河。
5.形容富春江的句子:這個月的秋光...
②人間有秀美山川，把富春從古代推向現代。"
(武鶯環贊)3古人雲:“三吳盡千山萬水，桐廬風光美。”上遊七裏，水色染，山勢削，峰巒緊窄，風箏飛，魚兒跳，被稱為“富春江小三峽”。
從嚴子陵釣臺到窄溪，河面寬闊，兩岸綠樹煙花，小橋流水，別墅隨意散落。還有嚴子陵釣魚臺、大奇山、白雲源、童軍、天子崗等名勝古跡點綴其中，宛如壹幅絢麗的畫卷。④富春江的景色四季宜人，無論是日出比火還亮的明媚春光，還是兩岸綠樹滴綠的夏日景色，還是讓人想上船的秋景，抑或是壹江碧玉、紅霜在兩岸流過，都有些醉人的韻味。
即使是在“山海茫茫”、“寒江獨釣”的冬天，也有耐人尋味的內涵。(5)唐代韋莊說涪江“錢塘江已完成桐廬，水不如青畫。”⑥蘇東坡在宋代也很有名:“三吳做了千山萬水，桐廬風景猶美。”
⑦再看當年，元代四大畫家之壹的黃隱居在富春，花了好幾年的時間才畫出壹幅《富春》圖。①朱和書《吳郡南朝梁全凈》，天山* * *色。
從溪流中漂浮，任何東西。從阜陽到桐廬百裏，舉世無雙。
水青藍，千尺見底。妳可以和細石壹起遊泳，直視它們。
若猛浪沖，箭多快。高山生寒樹。
負電位相互競爭；力爭高點，千峰。泉水搖滾，清脆；好鳥歌唱，它們押韻。
蟬無止境，猿無止境。在天空中飛翔的人，看著山峰休息；管天下之事者，望谷忘叛。
橫枝遮，白日猶昏；疏條相映，有時見陽光。用朱的書(1)來說，吳郡充滿了風和煙(2)，純凈(3)和天山是* * *色(4)。
從溪流中漂浮(5)，任何東西(6)。從阜陽到桐廬100裏(7)，舉世無雙(8)。
水是(9)淺綠色(10)，達到底部。可以和細石(11)壹起遊泳，直視它們(12)。
激流(13)連箭(14)，猛波若(15)跑(16)。與岸接壤的山都是冷樹(17)，負電位優越(18)，互相競爭(19)，爭高(20)，千峰(21)。
彈簧激勵巖石(22)和撥浪鼓(23)；好鳥唱歌(24)和押韻(25)。蟬無止境(26)，猿無止境(27)。
在天上放風箏的人(28)會解脫(29)；管天下之事者(30)窺谷忘叛(31)。水平蓋(32)白天還暈(33)；稀疏的條帶互相交叉(34)，有時見太陽(35)。
(1)致朱的壹封信，選自《文藝報》(中華書局，1982年版)，卷七。本文是作者寫給朱的壹封信，講述他在旅途中的所見所聞。
與朱壹書。吳郡(469-520)，字叔。
吳興去世(今浙江安吉縣)。南朝梁文學家和史學家。
書:信(2)全:全，全。(3)網:消散，驅散。
(4)***顏色:同色。* * *，壹樣。
(5)從河中飄來:(船)隨著河水壹起飄，壹起蕩漾。跟著，跟著，跟著。
(6)任何事情:讓船隨自己的意願，由東向西(7)從富陽到桐廬:這句話裏的富陽和桐廬都在杭州，富陽在富春江的下遊，桐廬在富陽的西南中遊。(註:如果按上面的“從小溪漂流”，應該是“從桐廬到富陽”。
原文可能是作者的筆誤。)到:到。
x:表格近似值。(8)獨立性:獨壹無二。
絕對:到極致。(9)全部:全部，全部。
(10)比比:原來的“飄比”是根據其他版本改的。綠松石。
(11)遊魚和細石:遊魚和小石頭(12)直視:可以壹直看清楚，沒有障礙。這條河在這裏被描述為非常清澈。
(13)快速流動的水。(14)非常箭:即“比箭多”，比箭快。
什麽:比更好。為了保持字數工整，省略了中間的“於”字
(15)如果:好像是。(16)本:動詞作名詞，指奔馬。
(17)冷樹:耐寒常綠喬木。(18)負勢上爭:憑借(崇高)形勢求進步。
負面:憑德。競爭:競爭。
這句話指的是“高山”，而不是“冷樹”，從下面的壹句“千峰”就可以看出來。(19)玄妙(米o):遠高於高。
宣，高。苗，很遠。
它在這裏被用作動詞。(20)指向正上方。
指:到。(21)千峰:形成無數的峰。
(22)沖擊:沖擊。(23)玲玲:玲玲發聲。
玲玲，擬聲詞，形容水下聲音的清澈。(24)好鳥唱:好，多；互相唱歌，互相唱歌。
(25)韻(yρng)韻:韻、諧、美。旋律，鳥鳴。
押韻，和諧的聲音。(26)千轉:長期連續通話。
幾千意味著很多。轉身，傳“謔”，鳥兒婉轉啼叫。
(27)無盡:意為“無盡”。與前壹句中的“不窮”相對。
(28)風箏(yuān)飛向天空(li):意思是風箏飛向天空。這裏比喻那些為了利益而努力爬得更高的人。
根據古籍記載，風箏是壹種像貓頭鷹壹樣的鳥。有人說它是壹種兇猛的鳥，形狀與鷹相似。
犯罪，到。(29)望峰:看到這些雄偉的山峰，會讓他那顆熱衷於名利的心平靜下來。
呼吸:平靜下來。(30)經濟社會事務:處理政府事務的人。
經濟、計劃和管理。(31)窺谷而忘之:看到這些美麗的山谷，妳會流連忘返。
反:傳“還”回。偷看:看。
(32)橫斷面陰影:有橫坡的樹木在上面有陰影。柯，樹木的枝幹。
掩護:掩護。(33)白天依然昏黃:即使在白天，也和黃昏壹樣黑暗。
白天:白天。裘德:似乎是。
(34)疏枝互相交叉:疏枝互相覆蓋。稀疏的樹枝:稀疏的小枝。
交叉:相互。(35)天:太陽，陽光。
6.富春山居圖
《富春山居圖》是元代畫家黃的作品，由黃為壹個無用的師徒所作，以浙江富春江為背景。整幅畫面用墨淡雅，山水安排得當，墨色有濃有淡，變化多端。它是黃的代表作，被稱為中國傳世十大名畫之壹。明朝末年，這幅畫被移交給收藏家吳宏宇，他對這幅畫非常喜愛，甚至在去世前下令將它燒為人祭，以防吳宏宇的侄子被從火中救出，但此時這幅畫已被燒成壹大壹小兩部分。前段較小，名為《余山圖》，現藏浙江省博物館；圖後半部為龍，名為《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院。幾百年來，這幅畫已經失傳，充滿了傳奇色彩。
歷史背景
《富春山居圖》初繪於鄭錚七年(1347)，完成於鄭錚十年。
《富春山居圖》是黃在82歲高齡時，由壹個無用的師徒，以浙江富春江為背景所畫，是黃的代表作。
明朝末年，富春山居圖被交給收藏家吳宏宇。吳宏宇非常喜歡這幅畫，以至於他沒有想過每天看著它並臨摹它。甚至在他死前，他下令焚燒這幅畫作為人祭，而吳宏宇的侄子也從大火中被救了出來。但此時畫已被燒成壹大壹小兩部分，前面部分較小，名為《留山圖》。圖的後半部分比較長，叫做“無用分卷”。
乾隆年間，壹個富春山居圖被招入宮，乾隆皇帝愛不釋手，但第二年另壹個富春山居圖進了清宮。前者說《子明卷》是後人偽造的；後者是壹部《無用師卷》，是黃的原作。但乾隆皇帝認《子明卷》為真跡，在假畫上加蓋印章，並與大臣們在空白處題詩題字，將真跡視為贗品。直到現代學者翻案，才知道乾隆皇帝搞錯了。
如今，《余山圖》收藏於浙江博物院，富春山居圖《無用師卷》收藏於故宮博物院。
前半卷
黃《富春遺山圖》:《富春遺山圖》。
收藏:浙江省博物館
比例尺:垂直方向31.8cm，水平方向51.4cm。
後半卷
名稱:富春山居圖無用師卷
黃富春無用師卷收藏:故宮博物院。
比例尺:長33厘米，寬636.9厘米。
仿制品
名稱:富春山居圖子明卷
收藏:臺北故宮博物院
名稱:壹份富春山居圖申舟。
收藏:北京故宮博物院
生產過程
《富春山居圖》初繪於鄭錚七年(1347)，完成於鄭錚十年。元代著名畫家黃的名畫，傳世之作，乃黃畫中之冠。它是壹幅紙本水墨畫，寬33厘米，長636.9厘米，是黃晚年的代表作。黃，字長，書法大家，聲律流暢，擅長作詩。他年輕時很少有抱負和前途。中年人被卷入監獄，吃了很多苦。50多歲隱居富春江邊，師從董源、巨然學習山水畫，成名時已是80多歲的老人。黃把他的“畢生積蓄”投入到繪畫創作中，並為此努力了幾年。最後，在他八十多歲的時候，他完成了這幅長卷《富春山居圖》，這是山水畫的最高境界。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的美景，山峰翠綠，綠松石婀娜，雲山煙樹，沙汀村舍。布局疏密多變，以清晰的筆墨和質樸的意境，將遼闊連綿的南方山川表現得淋漓盡致，達到“山川豐美，草木蔥郁，繁花似錦”的境界。
此卷軸為六張紙，即由六張紙組成的卷軸。黃(字子久)是元代最著名的畫家，在繪畫史上影響很大。他在《山水戰術》壹書中明確提到了建模。他說:“把描摹筆放在皮包裏，或者放在漂亮的地方，如果看到樹上有什麽奇怪的東西，就很容易寫下來。”子久的作品不多，其中《富春山居圖》最好。為了創作富春山居圖，他在“享受山川灘頭釣魚的勝利”時，“袖帶紙筆，凡遇風景，必駐足背記”。這幅畫完成於鄭錚七年(1347)，當時子久已近八十歲。畫中的題字表明，他花了三四年的時間來觀察和琢磨這幅畫。張庚在《圖畫的美好意識》中記載了董其昌對這幅畫的贊美。“子久畫了元四家...如富春山卷，其神韻超然，其體備諸法，超然和諧，不落於道。”
7.富春山居圖
元七年(公元1348)，黃開始創作這幅山水畫傑作，歷時多年才完成。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的美景，山峰翠綠，綠松石婀娜，雲山煙樹，沙汀村舍。布局疏密多變，以清晰的筆墨和質樸的意境，將遼闊連綿的南方山川表現得淋漓盡致，達到“山川豐美，草木蔥郁，繁花似錦”的境界。
黃的山水畫融合了他對自然的真實感受。組成自己的家庭。70歲時，在富春江畔的壹個小山洞裏寫下的《富春山居圖》，用水墨描繪了富春江周圍初秋的景色。在構思的時候，足跡遍布春江兩岸，歷時六七年才形成。紙本空靈飄逸，氣度厚重，後人贊其為“畫中蘭亭”。
富春山居圖以其嫻熟老練的用筆、自然自然、色彩斑斕的筆墨而舉世矚目。《富春山居圖》融合了五代北宋的全景構圖法和南宋的小景構圖法，意境開闊豪放。它還具有優先事項明確的優勢。
富春山居圖代表了元代山水畫的寫意技巧，也代表了當時文人的審美情趣。雖然具有富春山水的壹般特征，但並不是對真實山水的真實復述。他給後人的不是，不是雄偉，而是清雅飄逸，體現了黃晚年的恬靜心境。