如何辨別古琴1的好壞，音色
音色是古琴的靈魂。判斷壹把古琴的好壞，首先要看它的音色，古琴的音色主要看徽位是否準確。壹把合格的古琴，散音、壓音、泛音的音色和音量應該是壹樣的。好的古琴音色圓潤均勻，穿透力強，音色小卻能很好的感染聽者的情緒，聲音有壹定的力度和深度。還有，彈古琴的時候，聽聽它的高、中、低音符是否均勻。
2.材料
古琴壹般用杉木或泡桐制作，分為普通杉木、普通泡桐、精品杉木、精品泡桐、百年杉木、百年泡桐。名家制作的古琴壹般采用百年老木，李壹帆大師的奎因堂制作的古琴和龔義大師的尹田古琴都是精品。這樣的鋼琴各方面的質量就不用說了。其他的鋼琴建議用杉木制造。木質穩定，聲音會隨著演奏時間的延長越來越好。
3.音樂家
相信對古琴稍有了解的人都知道，真正好的、高檔的琴，都是名家自己做的，也就是所謂的“易制”。手工制作古琴可以很好的保證古琴的質量，避免粗制濫造。壹把好的古琴融合了古琴大師們的心血，他們會把自己的彈琴經驗加入到古琴的制作中，讓古琴有了獨特的魅力。
4、手感
高檔或名琴絕不會出現指阻、砂音、拍手等琴病。除此之外，鋼琴大師對精益求精的要求還會提升古琴的其他細節，手感非常舒適，讓妳可以長時間彈奏。可以試試，體驗壹下就有感覺了。
5.灰色輪胎和漆面
灰胎:古琴的灰胎壹般有鹿角灰、八寶灰、瓦灰等。最好的灰胎是純鹿角，價格很貴，而且油漆和木頭的粘合效果最好，硬度最好。耐磨性很好，在透聲性和導電性上的效果也是最好的。八寶灰，即金、銀、珍珠、祖母綠珊瑚粉碎後混入鹿角灰。雖然效果不如鹿角灰，但琴身外觀美如星辰，所以選擇鹿角灰還是八寶灰，看個人喜好。至於瓦灰或摻鹿角灰做灰胎，雖然色調容易松動，但漆灰容易脫落，壽命短。想收藏的買家建議妳不要買。目前低檔琴市場充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或根本沒有灰胎的古琴。這把古琴雖然便宜，但質量相當壹般。
漆面:中國傳統漆膜堅硬有光澤，具有良好的耐腐蝕性、耐熱性、耐水性、耐油性和耐各種有機溶劑性。
6.地區
地域也是壹個不可忽視的因素。南方的秦在北方幹燥的環境下容易開裂，所以買的時候也要註意這個問題。
古琴保養知識1。古琴喜涼不喜熱。不要把它放在暖氣或火附近。古琴受熱容易開裂變形。壹旦出現？拱背？、?彎腰？現象，古琴不能用；
第二，古琴喜歡清潔，不喜歡臟東西。古琴最怕煙灰。如果琴弦被煤煙汙染，音色就會發生變化。還要防止灰塵，經常擦拭，保持琴身幹凈；
第三，古琴更喜歡躺著。不玩的時候，最好不要平放。它應該掛在墻上或袖手旁觀墻上，當然也可以放在壁櫥裏。
古琴怎麽彈彈的時候把琴放在桌子上，右手撥弦左手按弦拾音。古琴有四個八度兩個音的音域。散音7個，泛音91個，聲調147個。玩法很多，撐、破、擦、挑、勾、挑、打、挑、轉、戳、捏、滾等等。左手有念咒，舔，蹲，註射，撞，進，退，起。
古琴的右手彈弦也不同於指彈和指彈。右手的琴弦是用大拇指、食指、中指和名指來彈奏的。壹般來說，大拇指和中指較強，食指和名指較弱。這些四指彈力繩分為殼背彈力繩和指面彈力繩兩種。前者輕、薄、亮，後者重、厚、實。近代著名鋼琴家彭誌清對此有過詳細的分析。他說:不要分指甲和肉。輕清者，挑挑揀揀。輕濁者，亦被抹黑。重而清，挑而劈之是也；重濁者也鉤。要外弦輕，用它挑，要重，用它勾；想內弦輕就擦，想重就用。想中和弦輕就抹，想重就勾。擦和勾得到正確的聲音，點擊和挑選得到答案，每個從下面指向。？
古琴是左手按弦，右手彈弦。左手手指的不同，手指的部位不同，都會造成音色的差異。除了偶爾用中指和食指，最常用的左手弦是名指和大指；弦的按壓部位也有兩種:肉壓和釘壓。壹般來說，名字指的是琴弦的聲音，溫潤穩健，大指則清脆明亮；肉溫而緊實，肉脆而亮。
就右手撥弦而言，其力度千差萬別。因為古琴的有效和弦長，幅度寬，同樣的彈弦手法，可以彈出非常柔和飄忽的聲音，同時也可以彈出非常沈重而強烈的聲音，全憑演奏者的實力。而有效弦長較短的樂器，如琵琶、阮等，變化幅度要小得多。其實古琴琴弦本身的四指也是強弱不同的。壹般來說，大指的握劈和中指的挑鉤特別強，而食指和名指相對較弱。四指中，用肉子彈的效果和用裝甲子彈的效果是不壹樣的。肉彈產生的聲線較粗，而裝甲彈較細；如果力相等，那麽厚的體積大，單位壓力小，所以力大者勝；瘦壹點的體積小，壓力大，以實力取勝。彈古琴時，可以根據音強的需要選擇合適的彈弦技法，選擇余地相當大。
左手壓弦的手法也會影響力度。首先，根據琴弦的不同部位和技法的不同可以引起強弱的變化。就弦指而言，大指與名、中指有區別:大指明亮有力，其音線細滑；食指和中指柔軟濕潤，聲線粗而松。就和弦位置而言，肉壓和指甲壓是有區別的:指甲壓明亮有力，其聲線細滑；肉質軟潤，聲線粗松。聲線細滑者，質地致密，力度強；如果聲線粗而松，則紋理稀疏，力度弱。無論粗中有細，強弱有多強，演奏時也可以根據音樂表現的力度要求選擇合適的壓弦手法。
古琴發音的張力來自於左右手的技巧和力量，還有壹個因素，就是左手的速度。壹般來說，速度越快，就會越強。反之，就會越放松。然而，更重要的是，它取決於速度的變化狀態。當左手使用“綽”和“朱”等技術時，其手指通常是非均勻的，即變速的，它們或減速或加速。勻速運動形成的軌跡是直線，而減速運動和加速運動是拋物線或反拋物線。直線不是張力，只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線。不同的是拋物線的軌跡是從緊張到松弛，而反拋物線的軌跡是從松弛到緊張。傾向於緊張的人精力旺盛，傾向於放松的人穩定而舒展。效果不壹樣，但都充滿張力。古琴以綽、註的方式形成的軌跡，大多是拋物線或反拋物線，所以極其緊張。
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