社會反響強烈。壹大堆外部影視公司紛紛競標，電視臺也沒閑著。海外部的呂軍在這次活動中脫穎而出。
電視臺很謹慎。他們要求前三名獲勝者拍攝樣品作為最後檢查。拍攝呂軍創作計劃的樣片並不容易。連主持人都得是有臺詞有表演能力的演員。他想融入那個角色，而不是成為壹名播音員。
呂軍希望跳出原有的紀錄片框架，使用更多現代影視行業輔助拍攝如現場還原或搬家。樣品花費很大，但剛好趕上北京奧運會，所以樣品展示暫時擱置。
2008年底，北京衛視領導對呂軍的樣片大加贊賞，直言“我們就是需要這種節目”，於是沒過多久，他們就做出了2009年1的節目安排。
從此，壹個神秘的暗室，壹臺老舊的投影儀，壹臺幻燈機，壹臺錄音機，壹雙白手套，成了這個節目的標配——檔案。
節目已經開播，但站內部分中高層人士發出了“警告”的聲音。他們認為節目檔案太長太精，成本太高，不適合現在的快餐文化。的確，《檔案》這個節目真的太詳細了。拍攝樣片歷時三個月，完成了250個鏡頭、60分鐘樣片的制作。
正片下來的時候，有1500平米的攝影棚，30平米的LED大屏幕，包括存檔區、錄制區、沙盤區和中央演示中心。或許就是從這壹刻開始，“精致”被註入了節目的血液。
但是，僅僅有“精致”是不夠的。壹個節目要想在市場上生存，必須要有足夠的觀眾支持。換句話說，節目要看才能生存，《檔案》是壹個很嚴肅的節目。如何讓那些枯燥沈重的歷史變得生動有趣，是留給節目組的第壹個問題。好在電影理論給了他們壹個方案:懸疑。
懸念是什麽？例如，壹名男子在市中心的垃圾桶裏扔了壹枚定時炸彈。炸彈還有十秒鐘就要爆炸了，而他周圍的路人此刻都沒有註意到藏在垃圾桶裏的炸彈。圖中炸彈從投下到爆炸的這段時間叫做懸念。
它隨時會爆炸，但只有觀眾知道那個垃圾桶裏有定時炸彈。所以，在炸彈爆炸之前，觀眾的整個情緒張力都會在這壹刻被填滿，從而增強他們對電影下壹個情節的期待。有期待，觀眾才會壹直看下去。
所以《檔案》開播之初為了吸引更多觀眾，就用了各種現場手段，把故事打散，分段給觀眾看。此外，為了避免觀眾對節目的說教感到厭倦，在臺詞設計上更受歡迎。
比如石亮經常講的，是這樣的:
“現在我給妳看壹段視頻。”
"讓我給妳看看照片。"
“現在我的檔案是這樣寫的。”
使用第壹人稱拉近了節目與觀眾的距離，並沒有讓觀眾產生距離感。看起來石亮就像是電視機前的導遊。他壹直在和觀眾互動，用有趣而美好的方式介紹那段厚重的歷史。
神秘容易拍，權威和獨家最新發現難做。《檔案》所謂“檔案”，是根據真實記錄流傳下來的文本。僅僅依靠互聯網講好故事就夠了嗎？這還不夠。網上的信息來源和權威很難確定。如果不經考證就采用，必然會削弱節目的權威性。
既然是《檔案》，還是圍繞《檔案》拍攝，不過這個節目已經播出11年了。妳是怎麽得到上千份檔案的？呂軍的回答是:大膽、謹慎、臉皮厚。
比如2011年4月6日的《誰是真正的007》壹期中，波波夫在酒店喝香檳、與女友的秘密合影、他使用的假護照等許多珍貴史料第壹次被搬上了電視，但其實第壹次並不都是對的。其實這些珍貴的檔案其實很多。
為了得到這些文件的信息，呂軍首先在英國的法律權威機構中尋找，看他是否有權查閱這些文件。在了解了英國的知情權法案後，呂俊給英國軍情六處發了壹封郵件，但軍情六處的回復也很有意思。
“他確實是我們的代理人，但我沒有他解密過的文件，不解密我們也不能提供文件。”言下之意，波波夫還有更多文件等著解密，卻拿不到，連現有的文件都不知道在哪裏。軍情六處的人也在開玩笑。
拍攝陷入僵局，直到BBC的壹則新聞意外發現波波夫的原作在英國國家檔案館。於是呂軍直接聯系了英國國家檔案館，經再三要求，英國國家檔案館傳真了復制的資料，這才完成了節目的拍攝。
解密海外檔案和國內檔案很難，但比起國外的障礙，至少國內有熱情的觀眾支持。
2011炎熱的夏天，大屯的畫室悶熱。《檔案》主編吳智勇不時向外張望，滿頭大汗，好像在等人，但身邊的工作人員不知道主編在等誰。
不知道過了多久，兩個人才進了工作室。其中壹個手裏拿著壹個黑色的盒子。吳智勇喜出望外。他手裏拿著盒子，走到無菌區打開。盒子裏裝著他渴望已久的紅軍原始檔案。因為當時節目剛開始，節目需要“權威、真實”，博物館特許出借原始檔案。
吳智勇接過原始文件後，小心翼翼地放在文件裏，提醒周圍的工作人員不要隨意觸摸，然後放在真空箱裏，直到節目拍攝完畢。拿出來後，吳智勇告訴工作人員，為了提高效率，最好壹個文件通過，因為文件不能過夜，看完了還得還給別人，按照流程明天還要再去，既浪費時間，又對原文件有損害。
同年錄制《重慶談判背後的炮火》，節目組需要壹份當時和談時出版的舊報紙。當時節目組拖了好多關系在各大報紙找舊報紙，不是沒有就是被拒絕了。畢竟節目組要的是原件，但是壹旦原件在旅途中損壞了，誰來負責？
後來節目組終於打聽到了北京某知名收藏家手裏的舊報紙，於是他們上門壹看是檔案局的節目組，二話沒說就借給了節目組。但由於報紙年代久遠，稍壹碰就容易掉渣，每次使用都對原作有害，但那位收藏者卻冒著損壞原作的風險借給了節目組。他說，我希望人們能夠記住歷史。
面對如此珍貴的檔案，節目組怎麽能不承擔自己的責任呢？人們願意把原版借給這個程序。正是因為信任，人們信任檔案的精致，相信自己對每壹項工作都有嚴格的標準。檔案裏不缺檔案復制鑰匙，但為什麽要戴白手套作秀？當然不是。他們手中拿起的絕不是簡單的文件，他們拿起的是沈甸甸的歷史。
2009年6月5438+065438+10月，壹項針對廣州城鄉觀眾的問卷調查顯示，受教育程度越高的人對文化歷史類節目越感興趣，願意在歷史紀實類節目中傾聽歷史的聲音。
2020年6月，165438+10月，南昌大學調查小組對城鄉觀眾的問卷調查顯示，人們更願意看到與時俱進、寓教於樂的節目。主題不重要，重要的是讓人深思。
檔案，在文化征途中走過了11年，只要播出，就是11年的黃金檔。
它曾面臨來自外力的無數節目的壓力，包括類似的節目和娛樂節目，但它挺了過來。
它依然在堅持創新，用工匠精神打磨壹件作品。或許這也是它依然能在娛樂至死的時代存活下來的原因。在潮水中，它仍然是那條清澈的小溪。
參考文獻:檔案獲獎背後的故事。