張鸞(1924.2-)又名張密九，女。天津人。擅長年畫和漫畫。自幼隨父學畫，65438-0943在天津舉辦父女畫展。65438-0959，赴天津人民美術出版社創作編輯。作品有木刻《魯迅與壹家工廠》《五子愛幹凈》《娃娃戲少林寺》獲第三屆全國版畫獎二等獎。
中文名:張鸞
別名:張彌九
國籍:中國。
民族:漢族
出生地:天津
出生日期:1924.2
職業:畫家
代表作品:蕭聲爾、小迪和皮徹等。
擅長:年畫、漫畫。
簡介
張鸞，壹個富婆，很早就出名了。她的父親張國臣在七八歲的時候，被官方選派到俄羅斯留學，住在壹位陸軍中將的伯爵家裏，了解了俄羅斯社會極其奢華的風俗習慣。他經常和伯爵夫人、小姐壹起去河邊的白樺林畫油畫，采集野果，畫畫成了他壹生的記憶。回國後，得到了當時負責東北對日俄外交的張的賞識，隨後帶著張的兒子到天津擔任市財政局局長。張國臣日常接觸的大部分是俄羅斯客人。在日常生活中，他充滿了精致優雅的俄羅斯貴族文化，熏陶著兩個女兒，始終沒有改變自己對生活的審美態度。尤其是二女兒張鸞，打扮得像個娃娃，跟著父親，寫字畫畫，忙得不亦樂乎。
20世紀30年代末，天津發了洪水，到處都在挨餓。65，438+04歲時，張鸞和父親坐了壹艘救災船，畫下了所有的災情。他們在天津勸業場附近的永安酒店舉辦義賣，作品全部售出。第二天，小女孩的大特寫照片出現在報紙和《好朋友》畫報上。
上世紀40年代，張鑾嫁給了壹個東北銀行家的兒子，隨妻子在上海生活。平時她都是憑著脾氣寫寫畫畫。出入家門的文化界人士看到了，驚嘆不已，紛紛傳播。她被久負盛名的上海兄弟圖書公司選中，特聘她為簽約畫家。從此繪畫、出版、展覽壹發不可收拾。其實在上層貴族社會，貴婦和夫人是互相競爭的，她們在壹起附庸風雅。畫畫、售票劇場、跳舞、打扮是他們最常見的生活方式。按照他們父親的想法，張小姐的大女兒本來是學美術的，專門送進了大專。她壹直以繪畫為職業，但成績也很壹般。他讓小女兒張鸞學文學，二小姐隨和，果然考上了名校。
解放後移居天津的張鑾二十多歲，有在上海畫連環畫的經歷。她隨即加入天津美術家協會，成為壹名職業畫家。以前畫畫是愛好，現在參加革命工作，自己謀生。張鸞很光榮，只是天賜良機。新中國學習了蘇聯老大哥，俄羅斯的小說，蘇聯的歌，布，電影。而中國迪達出版社暢銷的高爾基、普希金、烏蘭諾娃等張鸞的畫作，也都是蘇俄題材:《漁夫與金魚的故事》、《紅色保險箱》、《危險的愛情》、《巴爾達牧師》，都是張鸞當年轟動壹時的作品。熟悉俄羅斯文化的年輕女畫家，畫出這些她們從小就經歷的生活，如魚得水，如癡如醉。她畫的俄羅斯家庭帶妳仿佛身臨其境。燈飾上的流蘇，壁爐上的燭臺，粗大的木勺，都是她情感深處的儲存。味道醇厚，很美。
張鸞很受領導器重，藝術界的攻堅戰都會將她指向前方。她參加了新中國成立後的年畫運動，搶救和改造瀕危的楊柳青年畫遺產。她也不負眾望，她新創作的楊柳青年畫《五子愛幹凈》、《孫悟空三打白骨精》幾十年後依然是楊柳青年畫的標誌性經典，無人能超越。尤其是《五子愛幹凈》，直到50年後的21世紀，以及今天，依然是驚心動魄的創作:它是壹幅純粹的楊柳青胖娃娃年畫，無論是形式還是動作，都是傳統的、不規則的、不規範的。從構圖上看，和胖娃娃抱著金魚壹模壹樣，層次豐富，疏密有致。從筆墨技巧來看，這位聰明的女子完全擺脫了她慣用的連環畫結構，而是用印刷的幹筆畫出了純粹的木刻效果！藝術沒有新舊，只有好壞。既然要創新，就要提前畫。張鸞做到了。
這幅畫的天真、飽滿、恬靜之美與生俱來，是張鸞愛美之心在骨子裏的精神再現。她在畫自己，她在自娛自樂，她被自己的脾氣灌醉了到處跑。這已經不是繪畫技巧的問題了！
壹生
1952年春，天津中聯書店正式成立。張鑾為這家私人漫畫出版機構創作了幾部漫畫，如《蕭聲二》、《小迪與皮徹》、《牧師與工人巴爾達的故事》。1954年8月，天津美術出版社成立。公私合營後，中聯書店並入金美。為了加強出版社的創作和編輯力量，張鑾於1959調到天津美術出版社。1966文革前，她編輯創作了壹批優秀的連環畫和年畫(包括給其他兄弟省市出版社的)，主要有《漁夫和金魚的故事》、《寶葫蘆的秘密》、《危險》等連環畫。“文革”後，她迎來了藝術創作的新春。年過半百的張鸞創作了《人魚公主》、《爺爺的悄悄話》等漫畫。晚年主要從事年畫創作，培養青年畫家。重要的年畫有《春江花月夜》、《應娘》、《好孩子》、《霍元甲打大力士》。
評價
如今，當我們翻開五六十年代的畫報，藝術不是藝術，它承擔著政治宣傳，但在眾多追求概念的平庸畫面中，壹眼就能跳出張鑾的作品，沒有矯情、空靈、概念、靈動、流暢、細膩。她擅長畫婦女兒童的美麗活潑，這是畫家不願觸及的女性領導題材。在她的作品中，依然有高貴中的美，莊重中的親和。畫家的內心總是強調人性的善良，讓人覺得活著是多麽美好！
生活中的張鸞，和她的畫壹樣，過於率真隨大流，隨和。她多姿多彩，充滿了隨性的自我。女人中，張鸞不算漂亮，卻是最耀眼的。她會打扮，她是畫家，愛美，懂美，也會美。她會隨意操縱顏色和色調，熟練搭配配飾。與其他女性相比，她有更多的機會出現在各種重要的社交場合。她熱血沸騰，色彩斑斕，任性地享受著自己的年輕美貌，卻引來了眉毛和災難。在當時那種說著同樣的花言巧語，畫著同樣的紅燈，穿著同樣的服裝風格的沈悶而令人窒息的環境下，張鸞無疑是壹個太過搶眼的明星！
改革開放後，張鑾仍然是壹位優秀的作家，也是壹位才華橫溢的作家。她是漫畫室的專職創作人員，但其他年份，畫室、兒童房、兒童畫報室都悄悄找她送任務。只要幾句好話，她臉上就洋溢著喜悅，不拒絕，講誠信，按時完成。她每天走得很快，與時俱進，很快樂。她喜歡這樣生活。各種社會榮譽也不請自來:她是CPPCC會員，中國藝術品收藏鑒定委員會高級顧問，中華全國青年聯合會委員，婦女委員會委員。她已經是個老張鸞了，五彩斑斕，閃耀著人生最燦爛的光彩。
年事漸高的張鑾依然在年畫圈獲獎:80年代的《少林寺》、《祭》、《真誠》，還有《春江花月夜》、《絲路雨》等新作，為出版社贏得了國家榮譽和豐厚代碼。張鸞在前院，為國拼命奔跑，散發光彩；在後院，為她的三代人拼命奔跑，她已經筋疲力盡了！80年代末，張鑾終於退休，父母相繼去世，兩個兒子結婚成家。出版社裏全是思想時髦的新人，不再叫她趕任務了。張鸞突然安靜下來，壹有空，眼裏就全是寶貝女兒:20歲到30歲，30歲到40歲，不安分的女孩子想找個男人，經常穿著媽媽買的漂亮裙子，頭上插滿了花，在街上跑來跑去，大喊大叫，讓媽媽到處看。
張鸞在血肉的折磨中痛苦地流著血！她沒有能力改變女兒的小事！張鸞60出頭的時候，完全失憶了。她那些面對面走來的老朋友，她已經不再相見，衣服依然是愛黑色的，卻已經散發出壹股不幹凈的味道。張鸞不能愛美，失去了美麗的張鸞，失去了靈性。我去養老院看望張鸞，張鸞還是張鸞！她被剃了光頭，穿著壹條肥大的褲子，眼睛腫了，嘴巴大張著。不管妳怎麽叫，她都醒不過來。這位美麗的畫家“死了”！
2009年春節前，張鑾的二兒子，壹直和母親打架的孩子，突然腦幹出血去世，不到60歲！那幾天，在床上躺了十幾年的植物人張鸞突然坐立不安，反應強烈。孩子下葬後，她安靜了。不久後的壹個春夜，張鑾也去世了，享年84歲。她的大兒子哭了，他的弟弟和他的母親。苦難中，共同生活的親人突然同時離開。他不知所措，不知道如何向住院多年的妹妹解釋。
張鸞的壹生大多是苦難的，但她稚氣的心靈卻處處閃耀著美麗的光芒。也許正是這種不可改變的妄想，為她築起了壹道自我保護的堤壩，封存在對善的渴望中，不被功利所汙染，不被歲月所鈍化。她的作品隨著優勝劣汰成為了歷史的精華。她早期的連環畫《漁夫與金魚的故事》《紅色保險箱》《寶葫蘆的秘密》《兩個將軍》《潔身自好》至今仍被全國各大出版社奉為經典，再版再版。2007年出版的《天津同治評》是壹位勤奮多產的女畫家，是中國年畫革新的代表。她的《五個孩子愛幹凈》壹直是創新年畫的標誌性作品，代表著中國的非物質文化遺產走向世界。
張鸞用美消解了她生命中的壹切苦難，美在張鸞手中鑄就經典。經典屬於歷史，不屬於時代。
見天津日報2011-03-17文學周刊。
伊美
——女畫家張鸞
作者:徐麗仙