2.當初王老師跟我學，編輯書報。有知先生展出珍品，捐助公益，行仁義之事，深得敬仰。委托他為《博年集》作序，他很願意。因為我哥哥喜歡20年前的博年畫，他拜訪了他的兒子任堇叔叔和王壹亭，並給他講了許多故事。他在1938慶祝公元壹百年。宰銀哥
3.如果妳在壹所國際大學舉辦壹個展覽來紀念它，王先生決心成為付梓。走的時候請把內容(最好是照片)發過來，並提到吳昌碩的聯稿是佳作。成太子是個庸俗的書法家，怎麽也看不夠。可惜我們的消息斷了兩年，不然當代會出壹大批名著。8月30日，哥哥徐悲鴻向侯秋安打了個點頭。
4.當初回見先生，《博年畫集序》雖忙，卻不得不寫。至於亞明的繪畫，她現在太忙了，精力不如以前了。王先生對品味的卓越鑒賞並不比平常更有收獲。十年前哥哥的作品比今天好。我從1943(高血壓)到1946當校長以來，進步不大，畫的時間也不多，但是比較精致的作品因為掃把和寶藏的關系保存至今。貓和白鵝都有漂亮的圖片。如果妳看到愛，妳可以切斷它。不可能再畫了。比如壹百美元可以兌換成新加坡元。年底或新年，古書畫可能會有很多機會。最好把錢存在北京的朋友那裏，比較麻煩。王先生今天藏的是壹筆巨款！10月2日，帶著悲傷的點頭，祝福我的兄弟百壹。
△描述:1。當初成功教宣的慧劍先生，還要再送2000港幣。鵝還在，那對貓是上個月給壹個外人買的。哥哥應該再寫壹張圖作為對知音的獎勵(大概壹個月內)。《伯年》畫的序言正在起草中，還有壹幅乃弟二十年未完成的作品(照片是三十年前借自《伯年》之子子子叔)，將會寫出來，此文拍下來送給妳。哥哥要認真寫好，評論好，送給中國現代第壹位畫家。另外，最好將“博之年”的優秀圖片印入畫中。按照要求，請暨南大學的蘇老師改尺寸，不方便郵寄。12月10日，帶著悲傷的點頭，祝妳新年快樂。
2.甘英先生好心勸我說，月初，我哥哥收到新加坡陳之楚先生的來信，接受他購買我的兩幅拙劣的作品。據說如果太大而不能郵寄，他可以寄給陳先生並代他轉寄。因為畫的大小不壹，哥哥必須委托人帶到上海的朋友那裏，然後由壹位先生來取。不知道能不能答應，就先在這裏致敬了，難過的點點頭，12月17日。
3.楚先生，首先，我為任伯年的《博年盜匪評傳》和《博年盜匪畫》作序。最近從上海得到消息，柏年寫了壹張三個朋友的照片，包括他自己。現在試著弄壹張照片，恐怕寒假的時候就有必要了。我至少能拿到壹張柏年的畫像(吳忠雄手裏拿著，他的繼祖母柏年的女兒余華還有幾張照片要等壹會兒，因為現在大家都很忙)。因為零下20度的天寒地凍(無法想象在南陽的生活)，我已經無法正常工作，於是我把它畫成生活的樣子，請蘇老師轉過身來先奉上，也就是慶祝壹年的祝福。1月12日，弟弟悲鴻鞠了壹躬，柏年畫的畫很好。罕見的是它的風景。
4.初先生，在過去的兩個月裏，我哥哥寫了壹部柏年的傳記。我給妳發壹份，博年的圖和圖片計劃近期發(不是壹月份)。因為上海有素材(下周會有醫院的人去上海)(寒假)也有(博年自畫)。鵝壹只，鵲梅花壹只(作為禮物)，均委托蘇先生代轉(因壹尺五寸以上，不能寄，不能掛號)。另壹只貓，寒假寫好送到上海裝裱，仍委托蘇軍轉交。此時的寒冷是零下20多度，這是南陽人無法想象的。祝妳百益，紅河冰封，1月23日。
△描述:1。陳之楚先生，羅敏，新加坡。
2.新加坡沈敏法律88陳之楚先生
3.上海徐幹-蘇櫻教授
4.徐邢家坡88號
5.新加坡的陳之楚先生
6.陳之楚先生，新加波羅敏申旅88號。
中央美術學院徐帥府(1號)
題詞:△徐悲鴻《任伯年評點原著》壹書。
新加坡陳初舊集，四月在朵雲購買。
印章:高楊經過。
△概要:徐悲鴻《任伯年對原著的評論》壹書。
附廖來信九封，信封七個，稿費五張，是上海朵雲軒在的春天拍的。
北虹先生的書是寶，真的是樓主的緣分。本卷是貝鴻先生的書法代表作，也是沈嘉《冬天裏的飛翔》的書名。
海豹:有壹次我躲在白居樓，高楊從我眼前經過。
△見聞:沈嘉朵雲抱卷回，千裏尋寶夢。最終，美麗的痕跡帶著山之窗，在樓裏飛翔。=徐悲鴻書法手卷，得於當年春。
海豹:有壹次我躲在白居樓，高楊從我眼前經過。
△小結:紅貝先生是近代中西繪畫相結合的大師，以繪畫之名流傳千古。但他的書法活在北碑，作品飄逸飄逸。清麗飄逸的蕭散麗，本卷尤其是王先生的代表作。這個展覽看了很久，對寶藏也是有好處的。任伯年的書評被多種悲壯的集子選中。今天，原稿就藏在我的齋裏，而這壹生的命運也被記住了。
印章:高楊經過。
描述:這是新加坡著名收藏家陳之楚先生的舊收藏。
註:此拍品經廖女士鑒定為真品。
這本徐悲鴻手抄本《任伯年傳》，後附徐悲鴻致先生信九封，廖夫人致先生信七封，信封五個。評註主要敘述任伯年的生活瑣事和傑出的藝術成就，說明徐悲鴻先生對任伯年的繪畫藝術十分贊賞，“使他成為繼仇十洲之後中國第壹位畫家”徐悲鴻在信中提到，他把任伯年的畫拿給他的法語老師大洋先生欣賞。大洋先生對任伯年的畫大加贊賞，並寫下評語:“在這些生動的水彩畫中，秘密是多麽生動，在這樣濃重的色彩中，和諧是多麽微妙，...任伯年真是高手。”徐悲鴻在給陳之楚先生的信中，不僅記錄了生活中的壹些瑣事，還極力贊揚了任伯年的藝術成就。
整個手卷的字跡飄逸大方，是受康有為的影響。但他自覺、犀利、內斂，除了霸氣，使他的作品氛圍趨於平淡和諧。欣賞他的書法，如遇高士，品好茶。第壹眼看上去很普通，後來卻很難忘。
解說:任伯年益銘，浙江蕭山人，後署名殷珊任伯年，祖籍也是如此。他的父親會畫肖像畫，從殷珊搬到蕭山做米商。柏年生於洪陽革命(1839)前，隨父生活在蕭山，學習繪畫。當他的父親去世時(博大約十五六歲)，他搬到了上海。當時魏昌在南中名氣很大。為了謀生，柏年畫了壹把多面折扇，假書擺在街上賣。他把自己守在身邊，魏昌偶爾會碰到。他仔細檢查了那幅以他自己名字命名的畫，但是他很驚訝。他突然問:“這把扇子是誰畫的？”柏年答:“任偉昌畫的。”他問:“任偉昌是誰？”回答:“是我叔叔。”他又問:“妳認識他嗎？”知道不好，伯尼扭來扭去，說:“想買就買吧。不要買。何必刨根問底！”魏昌忽然道:“我想問這扇子是誰畫的。”伯年道:“二毛錢哪裏能買到真的任偉昌畫扇？”衛長乃道:“妳到底知不知道任偉昌？””年愕然無語。魏長道:“我是任偉昌。”伯尼羞愧難當，久久不語。魏昌說:“不要緊，但我必須知道這些是誰畫的。”伯尼安尷尬地回答，“我自己畫的，只是為了謀生。”魏問，“童姓什麽？答:“我姓任。”。那些年我經常問父親關於魏暢的畫。他是個叔叔，來上海後知道了他的名字，於是假借魏先生的名義畫了壹把扇子，以此為生。”魏昌問，“妳父親在哪裏？”回答:“已故。"問:"妳真的喜歡畫畫嗎？" "批準年份。魏暢說:“讓妳跟我們壹起學畫畫怎麽樣？”博年喜出望外卻壹貧如洗，多可惜啊！魏長送他到蘇州，長期跟隨哥哥傅生活，後學畫畫。於是在博之年，潛心於陳老蓮遺風，宋以後國畫正宗，又得浙派傳統，細心觀察創作，終於得了《靈光乍現》。這壹段是王壹亭翁二十年前寫的。壹亭翁自言自語道:我從小學的是商科，住的是畫店。我喜歡它是因為我得到了壹幅博年的普通畫，我學會了模仿它。我很高興我在博年所看到的，我也因此得到了回報。所以我說我是誠心做私塾的，是博年的弟子。石人的畫都是老聯出的，只有他的兒子魏長壹個人學了文人畫，配不上他的父親和叔叔。他俗不可耐，俗不可耐，和柏年壹樣有成就。他在博年完成學業後，仍在上海，但開始時並不出名。有人勸他拜他。當時名聲不好的老畫家熊，因人品高潔而作花鳥。他受到人們的高度重視，他在伯年所作的畫廣受好評，不久伯就出名了。柏年吸鴉片上癮，上了癮就無精打采。如果他太沈迷了，就會充滿活力，跳起來，瞬間變成壹幅畫，充滿活力。同時，黃振誌先生是余數。與、、朱、舒平橋是博年間的同代人，其中是文人，朱、舒都擅長花鳥，但他們在博年間並不是對手。博年的學生有許、沙山春、馬靖江。小倉和山春都英年早逝，靖江也沒活多久。有描繪世界的詩。如果日子過了，等上幾年，可能都有成就。後來倪墨庚民國初年在上海作畫，但油嘴滑舌。伯年卒於光緒乙魏(1894)。伯念有壹兒壹女，女名玉華，師從父畫。她非常成功。她在湖州適合，我的朋友吳忠雄，君的父親，壹生仰慕伯年，於是在伯年斷了弦嫁給他，玉華無事。伯念死的時候(1894)，他的兒子子叔才十五歲，所以他所有的遺作都屬於裕華，他死於民國九年(1920)。我住在上海，和吳忠雄君很友好，走得很近。鐘兄知道我酷愛柏年畫，那些在柏年留下父女遺骨的人，都被贈送了幾十張紙。後來陸續收集了幾十張，大部分都是小片段，比如粉絲，專輯頁，尤其是黃俊曼贈送的十二頁。今天，陳之楚先生有獨特的獎勵，他為博年的質量作出了巨大的貢獻，為了印刷和發揚民族的光榮，我廣泛收集和附上，並收集史料加以評論。1928初秋我住在南京，我拜訪了景福先生的兒子。我住在他家(玄武湖附近)看博年畫，博年畫涵蓋了他父親的壹生，讓他很有錢，所以我得到了很多博年畫。記得它最好的，有《唐太宗問字圖》，還保留著老蓮法，但有隔天出走之風；又《五倫圖》，花鳥極精；還有《群雞》，聽說景福那天送了壹只活雞給伯念當畫報。這件是用老鼠頭做的，景福讓錢惠安補的，兩個都不錯。Xi·景福夫人太神秘了，不願給人看，而且當時還沒有裝裱，所以她拿不到她的照片。由於柏年嗜鴉片，上海的鴉片商都是潮州人，所以潮州人的藏式年畫很多。抗戰前，我聽先生說，上海有七八十幅伯的年畫，很多都是細雲。很久以前我就想去上海了，但是失敗了。現在這是不可能的，因為庶人已經死了，沒有人介紹他，而且他也不能被指名。學畫畫要從人物開始，壹定要會畫人像。只有看得見自己的功力，溫度純凈翠綠，才能揮灑自如，揮灑自如。比起走路，我習慣爬山，所以走在平地上，感覺特別舒服，沒事幹。所以真正能作出古今寫意的人，壹定是把博年推為極致。外如常春藤、白楊、巴達、石濤，皆在蘭草木之時，顯其遁世。他們遇到人和動物，得不到自然規律，但差異也在他們的地方。當時的劇作家看重譚鑫培的博學，融合了群藝，稱之為“武文昆亂踢”。他早年畫過肖像、人物、山水、花鳥，工筆、粗寫，都是高超的造詣。他能與人比肩，又能博學多才，又遇到了哥哥魏昌，使他的繪畫走上了正軌，發展到這種高超的水平，但這並不是因為他的學術能力。1928年夏天，我和鐘兄拜訪了寫韻文的子舒先生，還有書法家鐘太傅，他也是壹個人物。柏年沒有遺產，但我看到柏年用家鄉宜興的泥土，塑造了壹個父親的小全身像，弓著背，入迷。孟子叔當年給博念壹張攝影用的紙，就是我的畫師。金叔死於十年前，民國三十年左右，他的繼承人還寫了壹紙證明他的祖先，可見他從此人丁興旺。我回想起小時候有壹天，先主進城，回來參觀壹幅博年的《砍樹》。樹是壹個孩子的形狀，交織在壹起，涵蓋了城市的波的優秀作品。是我知道任伯年名字的開頭。據我所知，《博年》的代表作是吳忠雄藏的五尺四八仙之首。圖為韓翔在做決定，王子的叔叔在唱歌。真的是仙筆，還有同期初藏的何仙姑。吳藏還有八尺寫《麻姑》，我曾經收藏過《九老翁》(現歸還前妻蔣碧薇)，都是難得壹見的佳作。還看到壹四只腳畫兩個小孩在玻璃缸裏玩金魚，但是代價太重了。另壹本素描本，由吳昌碩題寫，被尊為畫聖；如果出版畫冊的話，靖遠有15篇論文，其中4篇可以稱之為界溝，都是上海某地印的。出版社還印了壹本吳秋農的書。八哥相對於燕子、鸚鵡、紫藤的真跡收藏來說，是二等品，高雅，畫家壹生能得壹只，可以長生不老。這就是，明，沈，還有唐都遠遠地落在後面！稱其為繼仇十洲之後的中國第壹畫家幾乎是誇張的說法。伯尼安是壹代明星，不是學究；做抒情詩人，而不是史詩，受生活和職業的限制，方的古代天才比杜甫更接近太白。伯爾尼當代世界畫家中的天才，如瑞典的楚倫、西班牙的索洛蘭、伊布利斯·迪達，都是才華橫溢，傲視群雄，幾乎無處不在，如俄國的列兵、蘇裏科夫、法國的伯努利、荷蘭的伊斯賴、德國的康普茶·蘭貝爾、瑞士的霍特利等，而且性格不同，無法比較。回想起我在巴黎給我的老師大洋先生看過壹幅公元1926年的畫，他寫下了這樣的題詞:
秘密是多麽生動，在這些生動的水彩畫中是多麽微妙和諧。難道這不是壹個偉大的藝術家的作品，因為這樣壹種新鮮的興趣，壹種跟隨筆的方式——而且只是最簡單的魔法？任伯年真是高手。大陽巴黎1926(法譯)法國近代偉大的畫家之壹大陽持最嚴格的觀點，他的演繹可以作為論據。
1950年冬，庚寅、徐悲鴻寫《北京八十七神仙住》。
發布:1。《現代畫家筆記》，2000年易為主編。
2.《榮寶齋》2007年第6期，人民美術出版社。
3.《任伯年畫集》扉頁，新加坡陳第壹版1953。
4.《徐悲鴻文集》，徐伯陽、王鎮合著，1994出版。
5.《朵雲》雜誌第三期，上海書畫出版社，1999。
6.由中國美術學院書苑編輯的《書法》雜誌第5期於2004年出版。