紙絹是中國書畫的載體之壹，對書畫鑒定的重要性不言而喻。在字畫的贗品中，僅限於用古紙、古帛作為贗品。於是，各種紙帛造假應運而生，但很少有人知道它的造假手段和鑒別方法。在這方面，本文給大家介紹壹些辨別假冒的常識。
紙卷偽造主要有:制舊色、制舊汙、制舊殘，現敘述如下。
首先，做舊顏色
做舊色是指將紙張、絲綢染上與壹幅原作壹致或與通常見到的古代書畫顏色相近的顏色。
制作舊顏料
常用來做舊彩的顏料主要是國畫顏料。如藤黃、花青、赭石、胭脂、三色等。，呈管狀、塊狀和粉末狀。其特點是透明、親水、不褪色，染出的顏色持久。其次是化學顏料，壹般用的比較少，萬不得已才使用，其特點是比較新，容易泛色。除此之外，還有壹些土辦法，比如抽煙，曬太陽。用黃蘗、煙葉、茶葉、梔子、橡膠碗等煮汁。然後直接染色。
不管用哪種顏料做舊的，都要提前上色。如果用國畫顏料染，先把顏料磨成液態，再用紗布過濾除去沈澱殘渣(因為做顏料時雖然細度夠，但顆粒之間有聚合作用)。之後可以嘗試加入明礬溶液染色。比如用煙葉煮汁染色等。，等色液冷卻後再染色。由於用這些原料熬制的有色溶液顏色單調，有時會根據需要加入其他顏色，以獲得滿意的效果。
制作舊顏料的方法
1，直接染法是將染好的物體鋪在桌子上，然後用組合刷從右向左直接上色。這種方法適用於吸水性強的薄紙。
2、拉染法是用壹個與被染物規格相同的長方形罐體來盛裝著色液。然後用雙手握住染色物體的兩個角或上端，慢慢將其從顏色溶液中拉出。這種方法適用於紙張強度大、張力強的紙張，如皮紙、裝裱件等。
3.浸染法是針對絲綢的。因為蠶絲屬於絲織品，紡出來的新絲有油。如果很難掛在桌子上，容易起皺，那就在色液裏泡壹泡，稍微揉壹揉，過幾天再拿出來，就能得到老絲綢的顏色了。如果妳通過明礬，妳會得到舊顏色熟絲。
4.配套染色法也是針對絲綢的。因為絲綢不容易掛，所以提前撐了壹層宣紙，然後染色。上色方法同“直接染色法”。
此外，有的因日曬風吹而發黃，俗稱“風化紙”“風化絲”等。
辨別方法
了解壹些給舊顏色上色的方法，可以從以下幾個方面來辨別其真偽。
1.壹般來說，仿古紙和絲綢的舊色要自然、平和、“幹凈”，正反色彩均勻，紋理清晰。新的舊的顏色看起來生氣，不均勻，紙和絲綢表面不幹凈，不清楚，模糊。真品紙的老色壹般是棕色、黃褐色、淺灰色。真絲仿制品壹般為深棕色和棕黃色。新舊顏色乍壹看難分伯仲，但細看就能看出是黃綠色。
做舊色分為書畫芯(書畫前)和裝裱件做舊。
書畫前用舊色，寫畫後字跡清晰，墨色、色、印油保持本色。
書寫繪畫後，如果使用舊色，在字跡或繪畫上可以看到壹層淡淡的顏色，有時還能看到舊色使用時留下的刷痕。
是壹塊舊顏色的鏡框，比較好分辨。最明顯的就是顏色不均。因為裝裱片至少由四層紙組成，顏色不容易穿透所有四層紙。只要打開卷桿上包裹的紙張，就可以發現裏面的紙張顏色不均勻或者白黃相間，卷桿也有汙染。筆者曾經接觸過條幅山水畫，畫技不錯，做舊的水平也高。而且做舊了，用了壹段時間後，圖片已經出現了黴斑和油漬。沒有豐富的經驗，單從紙張顏色來看，他們真的會被誤認為是正品。當滾筒被揭開時，真相大白了。裏面的包裝紙像梅花鹿皮壹樣有斑點，滾筒也被汙染了。明顯是裝裱全身的老色。真品裝裱件的紙張和繞桿顏色自然幹凈。
2.聞正宗的老紙絹的時候，感覺有灰和煙的味道。新做的舊顏色的紙絹聞起來，感覺有刺鼻的顏料味和黏糊糊的氣體。
3、按真老優質紙，透光性好，紙簾清晰可見。即使有些紙的厚度和透光度不壹樣，紙簾的感覺也是自然的。除此之外，微小的砂眼也總能找到。新紙舊了，由於染色不均勻，紙張摩擦，透光度差，紙簾模糊。
老絲與紙正好相反。由於多年的摩擦等原因，絲綢表面破損散亂，造成厚薄不壹。在光照下，有的透光度好，有的透光度差，但有壹點很容易掌握。因為蠶絲比較脆，失去了機械強度，所以不能隨意拉扯，否則會斷裂。新繪舊色的絲綢，壹般光照色不均勻，可隨意拉扯，經緯線也相應歪斜，不易折斷(少數故意夯絲無筋骨的情況除外)。
另外可以放在強光下，但不能放在陽光直射的地方。如果是在窗戶附近，走廊裏，幾天後纖維內部結構會被破壞，從而降低機械強度，但短時間內它的顏色不會很明顯，因為光對它們的破壞是潛移默化的。
如果顏色是新的和舊的，過幾天顏色就會從黃色變成灰色。筆者曾經接觸過壹副對聯，是寫好後做的，撐芯後放在壹個室內的窗戶裏。由於光輻射和熱對字畫的輻射，壹周後由黃色變成灰色(這就是自然泛色和人工做舊色的區別)。
4.舊紙絹水洗後，舊色基本不受影響，只有幹凈，洗出來的水呈棕褐色(褐色)，但水質“純凈”，幾天後底部仍無沈澱物。新紙水洗後，紙絲顏色明顯變淺且不均勻，水洗後呈黃綠色。紙張染色時，摩擦紙張造成的紙張顛簸，經過水中時，不可避免地會將紙漿帶入水中，所以底部會有沈澱物，會出現水與沈澱物分離的現象(上面的水類似於清水)。這是壹本絲綢書。只要用濕毛巾擦，擦過的壹片會變白壹片，而且因為壹般都是新絲做的，擦的時候纖維會傾斜，不會損壞。
第二，做舊汙染
汙染方法
汙損是指以各種方式塗抹紙張和絲綢，如制造黴斑、銹斑、油漬、水漬、字跡、蠅痕...故意把畫弄臟來騙人。結垢在油漆芯中更為常見。
1.制作鐵銹的方法多為“紅銹”(鐵銹)。
事先用釘子在紙絹上鉆孔，然後在孔的邊緣塗上高錳酸鉀。幹燥後可以得到更自然的“銹孔”。
使用夾子、大頭針、圖釘等。貼上壹種類似紅銹的顏料，然後夾在或釘在紙絹上。幾天後，取下別針和其他東西，就可以得到“鐵銹”了。
把生銹的鐵直接放在紙絹上，把鐵丟棄幾天，就可以得到“銹”印了。
總之，做銹的方法很多，壹個壹個來。
2.如何制作油漬書畫中常見的油漬有:植物油、動物油、蠟油、木油...用手指直接在紙絹上點油，然後把上面的灰塵擦掉，舊的“油漬”幹了就可以改了。
將蠟燭溶液滴在紙絹上，幹燥後丟棄固體蠟油，再擦拭灰塵，即可得到舊的蠟油痕跡。還有的在紙絲上留下薄薄的固體蠟，形成蠟油疙瘩。
辨別方法
1，鐵銹的鑒別方法
(1)看舊紙舊絹上的舊銹痕。顏色明顯老了，感覺幹。顏色深，是黑色或紅色。彩印有壹定的深度，彩印邊緣有自然的凹凸印痕。
比如我們熟悉的回形針的鐵銹，因為與紙張接觸時受到的壓力不同，會出現自然、幹凈、深淺不壹的鐵銹印痕，還有碎印痕的現象，邊緣凹凸不平的印痕也很清晰。新作品的銹印顏色較新，因時間較短，多為橙紅色，手感潤澤。
如果是用彎針沾銹而成的(為了在匆忙中得到壹個效果)，與真正的銹色相比，顏色失真，而且由於宣紙吸水性好，所以印象不整齊，特別是邊緣痕跡被滲透的現象更明顯。
(2)舊銹用清水洗沒用，壹般要用藥水去除。如果是後期新留下的痕跡，用清水沖洗可以明顯減輕。
2、油漬的鑒別方法
(1)看老油漬，看起來比較幹，表面光滑略白，油漬處的紙和絲比較硬，表面灰塵容易被撣掉。
新做出來的“老”油漬看起來水潤，顏色深而新，表面灰塵不易撣掉。用手搓的時候可以看到紙毛是傾斜的，蠶絲也比較結實。
(2)洗熨舊油漬壹般用清水很難去除，尤其是植物油，需要用有機溶劑去除。有些新的“老”油漬可以用洗潔精去除，有些油漬可以用鐵墊紙反復輕燙吸收。
第三，做殘疾人
剩磁法
“報廢”是指紙和絲的破碎處理。
字畫有很多種瑕疵，比如撕角、蟲洞、折疊、斷字等等。
1，制角撕法，顧名思義，就是用剪刀和刀片將書畫芯的壹角去掉或折壹段。
2.蟲洞的制作方法是用刀子捅出等規律，然後在洞上塗抹灰塵，得到“老”蟲洞。辨別方法
1，丟棄角撕裂識別方法
(1)看紙面缺角或裂縫的斷層面。大部分都很幹凈整潔，就連有胡茬的也很短。特別是那些很脆很硬的更脆，裂紋處基本沒有茬，稍微碰到裂紋就會碎成粉末。
新制紙碎面上的胡茬又長又密(特別是手撕)。即使是用刀刺形成的硬口，再加工後口面也會溢出長茬，有壹定的抗拉強度。(圖7)我見過壹副對聯，裂口在對聯的第三段，用手撕，裂口容易吻合，胡茬較長，抗拉強度較強。顯然是新的。(圖8)
如果是舊絲上的原斷，這個紙口比較好分辨。因為絹帛最容易老化、酥脆，破口壹般不平整，茬短禿，無拉力，壹觸即斷，並伴有灰塵飛揚。因為絲織品不能像紙壹樣用手撕，即使用力撕，也會影響周圍絹絲的經緯度，導致歪斜，不容易畫和寫。如果書畫後有裂痕，裝裱質量差，那麽畫意壹定是變形了。如果是握紙後撕的，那就更假了。所以在新絲上做舊的開叉效果是很難的。
(2)水洗由於老畫中心是自然老色，除非用化學試劑清洗，否則茬不會褪色，濕水後也不能隨意提取。壹般來說，新裂的畫芯都是提前塗上老色的。茬澆水後呈灰白色至白色(如上對聯)，濕水後易提取。
2.蟲洞的識別方法
(1)放眼大自然，蟲洞形狀多樣，千變萬化，洞邊光滑銳利。被蟲蛀嚴重的畫芯上孔洞密集，呈圓形、十字形，畫芯上漂浮著條狀的昆蟲，像壹條條活蟲，令人毛骨悚然(圖9，10)。蟲洞雖小，但要讓它“像靈壹樣”並不容易。所以假蟲洞壹般只感覺有殘洞感，做成“形似”就好了。所以更容易區分真假蟲洞。
(2)再找壹個。造假者在被禁用的情況下也會經歷“業務崗位”。有的斷在空白，有的斷在繪畫，有的斷在題字、簽名、蓋章。看過壹對花相冊頁，殘頁的制作方式很巧妙。這是用刀子做的堅硬的嘴。這個硬口是沿著葉子的形狀(葉子的邊緣)做的，只做了壹半葉子。當彩紙泥濘，畫面臟汙時，壹時難以看出破綻(當然和作者作畫時切的硬口不同)。制造壹個假人的目的是為了轉移人們的註意力。所以要善於發現隱藏的瑕疵。
四、相關方面——舊裝修
古老的裝飾方式
1.將古代書畫中的原絲、紙、軸頭取出來裱在假畫上。由於壹些古代字畫是用稀糊裱起來的，塗出來的絲綢又薄又厚，有時生活用紙可以全部揭掉，有些裝裱材料質量很好，揭下來的絲綢可以重復使用，特別是這些材料的舊色非常自然，所以造假者就利用這些優勢行騙。
2.仿舊插頁裝在假畫上。仿舊材料裱在假畫上。古玩字畫的裝飾材料無非是紙、絹、絹、布。在這些材料中，絲綢是有花紋的，造假者壹般不知道不同時期絲綢的花紋特征。所以大多不敢輕易用花絲仿舊色做插頁(原作中去掉的除外)。所以用其他幾種材料來模仿舊色作為插頁，比如把紙絹染成米色、橘色、淺青色、淺綠色等等。也有古代字畫鑲嵌藍布的，所以仿制老人也用這種布來裝飾假畫。
3、仿舊裝飾造型裱在假畫上舊字畫的裝飾造型壹般比較大氣，鑲嵌的顏色淡雅，如米色、米色、淺藍色等。結構比較復雜，只有三級包邊，錦眉和包子好像缺壹不可。裝裱件的規格也大，壹般的鑲嵌顯得不可或缺。壹般邊長7到10 cm，裱件總長度234到250 cm。即使是很小的畫芯也要以掛軸的形式安裝，畫芯不夠湊。所以有這種高大上的造型和裝飾結構的模仿。
4.除了畫芯之外，殘害和玷汙裱件的人也殘害和玷汙裱件。
汙垢:有的把裱好的片卷起來存放在濕度大的地方，這樣會故意受潮，形成黴斑或水痕，有的使掛毯圈生銹，有的使天地桿的木油出現黃痕...
重塑:裝裱時破洞，有的有意擡高鑲嵌邊緣的接縫，形成看似與畫芯脫離的分離狀，有的在空中和地面將畫桿與紙脫離，形成狹窄狀。有的還故意把袖子邊緣做成不完整的硬折痕。
總之，裝修五花八門，除了最上面的，還有兩層老畫，拆裝芯，拆芯，修補修復損壞的芯...
鑒定方法1，裝飾材料鑒定方法
(1)看鑲嵌的牢固程度，仔細觀察裝飾材料是否是從原作上去除的，或者是用後來的新材料復制的。拆下來的材料壹般都比較脆，老色自然，有壹些破損的痕跡。老式插片結實，經緯圖案清晰。
(2)看插頁的花紋特征。如果是用絲綢裝裱，要看絲綢的花紋特征是否與畫芯時代壹致。因為只有後人用了前人，前人是不可能用的。作者在“作舊色”壹節中提到的橫幅山水畫，是裝裱起來全身作舊色的。從表面上看，老彩的效果也不錯，而且可以看出做老彩的初衷，至少要做成明清的老畫。而做舊彩的人，只註重對舊彩的模仿，忽略了絲綢的圖案特征與繪畫時代風格相壹致的問題。也就是說，造假者並不了解明清絲綢的花紋特征。無知的采用了市面上藍冰梅花的仿宋織錦裝飾材料(圖11)，稍有經驗的人從這個瑕疵就能知道是假的(當然，以現在的絲綢為鑲嵌修復重新裱舊字畫是兩碼事，不能混為壹談。)
(3)看插頁的顏色(請見做舊顏色壹節)
2、裝飾形狀識別方法
(1)也有仿古書畫的假裝飾造型，但不多見，可能與省工省料有關。所以裝修的規格是2米左右(現在也有2米左右裝的正品)。此外，裝飾的結構形式與古代相似，但其中壹種結構“包頭”在古代書畫中是常見的、必不可少的。但是現在很多從事裝裱的人都不知道怎麽裝裱包頭，而且就算裝裱也要耗費大量的物力和人力，所以書畫裝裱幾乎沒有包頭，尤其是假的。
(2)看裝修做工。古代字畫的裝飾，無論是宮廷還是民間服飾，都是非常講究做工的。即使是用不如絲綢的紙張裱起來，也能看出裝裱者壹絲不茍的工作態度。假字畫為了牟利，壹般都是裝裱師用半桶水裝裱。所以經常看到裝裱的假字畫做工不精美，表現在以下幾個方面:用漿遲緩，插頁切割彎曲，邊緣寬窄不壹，插頁配色不當，甚至天地比例分布不協調。
3、作為殘留汙染的鑒別方法
看看臟的部分。
如果天頂處有任何規則的掛毯圈銹蝕，可以認為是新的，因為掛毯圈是固定在天頂桿上的，由此產生的鐵(銅)線圈銹蝕也應該是規則的。
破損的畫芯如果不打補丁(不裝裱)，破損的痕跡很容易被識破，如果是裝飾過的，很難分辨是原舊破損還是假“舊破損”。可以用放大鏡仔細鑒別，並采用以下方法:
(1)裝裱件的反轉對於壹個有缺陷的畫芯來說，裝裱的目的是為了補殘，所以在補殘的部位必然會有灰邊。如果貼片機不良，修復後的破損部分可能會被打成紙漿。復卷時，接頭邊緣會翹起。如果接頭是硬口，重繞時硬口自然會斷。
(2)如果貼片是硬的，受光照會漏出壹縷光線。作者在“重塑”壹節中提到的花專輯，就是壹個殘破的硬口。當時很難從裝裱件上看出瑕疵。不過以上兩種方法都是用來試的。把裝裱好的那塊倒過來，硬口破了，然後光照，硬口暴露在光天化日之下。
在鑒別打補丁的畫芯時，要註意以下兩點:第壹，由於裝裱水平差，采用上述兩種方法檢驗時，很可能會有假貨的痕跡，被誤認為是假貨。第二，由於假貨裝裱水平較高，采用以上兩種方法檢驗時，很可能會有正品的痕跡，會被誤認為正品，壹定要小心。最後壹點，由於有些人(所謂的“藏家”)鑒定水平有限，花了財力物力買了壹些贗品，為了追回“學費”，昧著良心欺騙他人。人們應該特別註意這壹點。建議字畫收藏者了解壹些字畫(發展歷史)和裝裱知識，最好從寫字和畫畫開始，這樣才不會被造假者“忽悠”。