濰坊楊家埠木版年畫，興於明初，盛於清代的乾嘉年間，迄今已有600多年的歷史。楊家埠年畫與天津楊柳青、蘇州桃花塢的年畫齊名，位列中國三大木版年畫之壹。
楊家埠是濰坊市寒亭區內的壹個村，楊家埠木版年畫就誕生在這個村子裏，經過數百年不斷的傳承創新，木板年畫已成為寒亭區乃至濰坊市的壹張靚麗文化名片。
簡介
楊洛書，1927年出生，山東濰坊寒亭區楊家埠人。2002年聯合國教科文組織頒發“民間工藝美術大師”，國家級非物質文化遺產代表性項目傳承人。
楊洛書出生在山東濰坊楊家埠， 是當地百年畫店“同順德”的第19代傳人。年 畫世家出身，耳濡目染，楊洛書從小就迷上了年畫，他7歲開始摸刻刀，14歲時就跟父親學著印年畫，17歲進作坊學徒，父親見他天資聰慧、虛心向學，又對年畫情有獨鐘，20歲時開始教他刻版。25歲時的楊洛書已熟練掌握了楊家埠木版年畫制作技藝的全過程，對刻版尤為擅長， 他獨創“刀頭具眼、指節靈活”的雕刻口訣，其作品令人叫好稱絕。30歲時，楊洛書接手同順德畫店。
楊洛書總結楊家埠年畫的藝術特點是大紅大綠，色彩很鮮艷。
楊家埠年畫的制作工藝分為幾個部分， 頭壹道工藝是起稿畫樣，畫出樣稿；第二道工藝是雕刻木版，都選梨木，經過鋸、刨、鏟等壹系列工序，再用刻刀進行雕刻；第三道工藝是手工印刷，楊家埠印刷年畫壹般都用宣紙、毛邊紙進行印刷。
⑴曾經的輝煌與衰敗
92歲的楊洛書作為楊家埠木版年畫第19代傳人，親眼目睹了楊家埠年畫的繁榮時期。當時楊家埠有300多戶人家，幾乎家家戶戶都印年畫 。每到年關，四面八方的客商聚集到楊家埠，像“門神”“竈王”“財神”等年畫都供不應求。
不過，後來楊家埠出現了機器印刷。機器印刷產量高，雖然質量不如手工制作，但存在壹定市場，給手工制作的年畫帶來不小沖擊 ，不少年畫藝人為了生計，賣掉手裏的 木版 改行了。
楊洛書本著傳承和保護的原則堅持了下來，他還從別人手裏買了不少老版，如今他已收藏2000多套木版，其中部分木版成為孤版。
⑵推出木版年畫掛歷
改革開放後，楊家埠木版年畫開始復蘇， 傳統年畫又成為了人們懷舊以及收藏的對象 ，吸引了不少國內藝術愛好者的關註。作為楊家埠最資深的年畫藝人，楊洛書也開始忙活起來。
他精心制作《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》《三國演義》四大名著畫冊。他想以“水滸人物”為突破口，要將梁山“壹百零八將”全雕刻出來。
但是梁山“壹百零八將”沒有原圖，又結合楊家埠木版年畫的“頭大身子小”的特點。 如何設計很符合現代人物的審美形象？這些都是需要他去考慮的地方 。
①實地考察
於是，他做出了壹個重大決定， 就是專門赴梁山遺址實地考察 ，因為當時楊洛書的年紀很大，眼睛看東西很吃力。他想到了壹個辦法就是在圖紙上畫好方格，然後他自己在拿著放大鏡在圖紙上畫出圖。再加上自己日常對原著的揣摩，還有進行搜集了壹大堆有價值的資料。 他還花2.5萬元買了壹卡車梨木，想要壹次性把“壹百零八將”的創作出來。
⑴年畫《 水滸傳 》的完成
印制壹幅年畫，壹般需要雕刻5塊畫版，包括1塊線版和4塊套色版,“壹百單八將”要雕刻出540塊畫版。 ?經過壹年多的努力，其間數次更改畫稿，楊洛書終於完成了這項大型作品， “壹百零八將”在香港回歸前夕問世，成為迎接香港回歸的壹份厚禮, 實現了他的夙願。
⑵積勞成疾
幾十年刀耕不輟， 楊洛書的五根手指中有三根不能伸直，常年定格在握刀狀態 ，他的指節始終腫脹，鼓這三個手指每個都鼓著壹個大包。
楊洛書說“平時刻的都是硬木，妳得把刻刀插在木頭裏，讓刻刀在木頭裏走，必須得用氣用力，不然刻不了，70多年我都是這樣用力，所以 骨頭在刻畫的時候已經變形 。” 常年作畫給他自己帶來無盡的傷痛和勞損，讓他的腰變得佝僂，頸椎壓迫他的血管。
有壹次，在刻板的時候，他突然暈倒，被送到醫院，醒來他被醫生要求停止壹些勞作。盡管如此，壹旦他握上刻刀，刻刀就能在他手中靈動飛舞。
⑶形成自己獨特的風格
經過幾十年的潛心修煉，楊洛書制作的年畫既秉承傳統，又形成了自己獨特的風格，韻味十足。
後來，楊洛書帶著自己的作品到日本進行文化交流，在“中國楊家埠木版年畫展”上， 進行了刻版、印制年畫表演，備受歡迎，被當地媒體稱為“中國年畫王”。
從日本回來後，楊洛書潛心默默創作四大名著。他在雕刻《西遊記》88套年畫 ，打破了楊家埠木版年畫以單壹人物造型為主的傳統模式，每個畫面都有五至八個人物，以山川、河流、風雲等作背景，並配以20字-50字的說明。
所以，《西遊記》壹***刻版440塊，累計雕刻了三四千個人物、近5000字的蠅頭小楷，成為了年畫中的珍品。之後，楊洛書又刻畫了《三國人物》《紅樓夢》等作品。在 他近年刻制的壹套《歷代帝王全圖》畫版，用宣紙印成年畫可達壹尺多厚，這套畫版目前在全國絕無僅有。
楊家埠木版年畫曾遭到重創，很多古版被銷毀，作坊大都關門停業。當時砍了不少版，把父親心疼壞了，他就偷偷藏版。 楊洛書冒著危險把150余塊明清時期的畫版包裹好，埋在豬圈裏、地底下，這才將這些老版保存下來。
楊家埠現在印制年畫的畫版，有三分之二都保留在楊洛書的手裏，他珍藏至今的1000余塊畫版，已經成為了孤版。1993年，楊洛書老人將自己珍藏了幾十年的50余塊明、清畫版 ，無償捐獻給了國家博物館，經專家考證,其中壹塊刻於明朝弘治年間的畫版，是我國現存最早的木質年畫畫版之壹 。
楊洛書最大的心願就是在有生之年將歷史上楊家埠年畫已經失傳的畫版全部集齊，讓世人都知道和了解楊家埠年畫。
但是，有壹天，楊洛書在整理畫版的時候，發現有壹塊“三竈王”的老版丟失，因為年代久遠，而且還需要考慮以後保存的問題。
但是，楊洛書卻有自己的辦法，因為他保存著壹套以植物為原料的壹整套顏色，可以重新雕刻，上色。
樹葉有話說
現在的楊家埠木版年畫經過不斷地傳承、發展和創新，已成為寒亭區乃至濰坊市的靚麗名片。近年來，寒亭區依托楊家埠木版年畫豐富的文化資源，以發展文化旅遊產業為重點，積極發展民俗文化旅遊，打造了楊家埠民間藝術大觀園，設置了木版雕刻作坊、年畫博物館等36個景點，年接待中外遊客50多萬人次。同時，寒亭區還打造了風箏年畫特色商業街，依托楊家埠民間藝術大觀園東側的渤海路，建設集風箏年畫生產、制作、銷售於壹體的特色商業文化街，帶動風箏年畫產業不斷發展。
2002年，楊洛書被聯合國教科文組織授予“民間工藝美術大師”稱號，這是楊家埠木版年畫藝人們受到的最高榮譽，楊家埠木版年畫也從此走出國門，名揚海外。楊洛書等壹批又壹批的年畫藝人們，不斷為楊家埠木版年畫的傳承與發展做著努力，創作到底。
從潛心學習年畫的那壹刻開始，楊洛書便下定決心，既然學習接受了老壹輩的手藝，就要世代傳承下去，絕不能讓楊家埠木板年畫消失。如今，楊洛書制作、創新、傳承年畫已經70余年了，年畫就是他的畢生事業。說到這樣，楊洛書自豪的說，“我壹輩子從未從事過其他職業，堅決要將年畫技藝傳承到底!”