如何收藏保護古硯
避光硯若置於窗前案頭，應避免陽光直射，否則硯質會出現幹燥的跡象，日曬過久硯匣也易幹裂。
賞玩佳硯賞玩，桌上宜鋪毛氈，不可將硯直接接觸金屬及玻璃等器物，更不可將硯重疊放置，以免損傷。
塗蠟塗蠟封石是可以的，但方法須得當。蠟可以塗於硯的四周，底部要薄而適中;切忌將蠟塗於硯堂研墨的地方，因為如此處塗蠟，則水墨不融，亦不能發墨。硯上抹植物油的做法也是不妥的，因為植物油屬慢幹性油脂，硯面有油多招塵土，使硯汙穢不堪，天長日久油膩便會散發出壹種怪味，或者植物油產生黴變，在硯的表面出現壹塊塊的黴斑，擦洗不去大煞風景。
取硯遇到硯擠在硯匣之內時，應雙手將硯匣倒置於有氈的桌面上，輕敲匣邊，使硯身重墜出匣為宜。切不可用金屬物撬弄，以免損傷硯。
放硯硯放在匣內，要依硯與匣的原來位置自然放入。特別是長方形的硯，上下邊並非等長，多是底邊略寬於上邊，放硯時應視其寬窄放置。若將硯倒置，緊塞硯匣，則會發生硯匣崩裂現象。
硯匣的收藏與保養硯匣多為木質，清代初期佳硯的匣也大多為優良木材制作，如紅木、紫檀、黃花梨等。若遇硯匣收縮，硯身放不下時，此時用作砂紙打磨匣之內側，使其增寬易放，切忌磨去硯，以致遭?削足適履?之譏。古硯匣因年代久遠多有破爛和損壞，對於此類硯匣可采用匣外配匣的方法，因為古硯匣是研究硯匣的形制工藝制作、髹漆技術等的珍貴實物，同時也是考證古硯年代、出處、流傳軌跡等的佐證。
古硯收藏有五招
壹看：型制是硯臺的外表形象，不同時代的硯臺有其不同的流行特征。比如：漢晉流行三足硯，唐代流行鳳字硯，宋代流行抄手硯，明清硯大多堂池分開等。掌握了這些大的風尚，再結合硯池、硯堂和硯足的不同細節特征，就能夠對壹方古硯?老?到什麽年代，做出基本準確的判斷。
二識：?外行看熱鬧，內行看門道?，硯臺的品名紋理，除了賞心悅目外，還是發墨、下墨和好用的?名牌?標誌。比如端硯，凡是帶青花、魚腦凍和蕉葉白的硯石都至嫩至密，磨起墨來才會?熱鍋塌蠟，發墨如油?。再如歙硯，只有龍尾舊坑石和帶銀星、金星、羅紋及眉紋的老坑石才堪稱?金聲玉德，殺墨如風?。值得註意的是，古硯的品紋大多?水下現身?，且被包漿和墨垢掩蓋，不可能壹目了然。因此，收藏者淘硯時，應該隨身帶水，既便於洗去臟物、發現裂痕，又能觀察品紋、識珍辨寶。
三摸：選購古硯不可能拿墨試磨，因此，撫摸硯臺是辨別硯質高低的重要手段，好比中醫把脈大有學問。摸硯時，壹要帶水，二要緩慢，三要用心;左手握硯，右手拇指模仿磨墨，按研硯堂，細細體會硯石對手指的吸引力和鋒芒對手指的摩擦力。好的硯石?如嬰膚柔嫩，如熱蠟粘手，如橫撫刀鋒?，讓人感覺酥癢暢爽，愛不釋手。
四聞：硯體上的氣味與流傳方式有關，比如剛出土的古硯由於地火和墓物侵蝕，滴上水後，會散發出濃重的土腥氣;而長期使用的古硯由於浸吸墨汁，幹擦硯堂，可聞到淡淡的墨香。造假的古硯則與此相反，雖然滿身泥土，但除泥後並無腥氣;而遍體粘墨的仿古硯，不是墨氣沖鼻，就是散發出皮鞋油等現代化學物質的氣味。因此，在審視包漿無法斷定新老時，通過聞吸氣味辨明古硯真假，無疑為防止?上當?上了雙 保險 。
五聽：擊硯聽聲是識別古硯優劣的重要方法，通過石聲，可以知道硯石老嫩、堅密程度和體內有無內傷、石裂、石筋。通常堅老和無傷、無筋的石硯，敲擊時會發出清亮的聲音。整體來說，端硯?以泥聲為上?，歙硯?以金聲為貴?，但辨別時要具體問題具體分析，切不可瞎子摸象，生搬硬套。因為?老坑端硯，以泥聲為上?只是清代著作中的普遍觀點，在宋代和明代硯著中，就有下巖和水巖上品端硯?石聲呤呤?石聲清越?的記述;而出土的古歙硯更是大多?千年金聲化木聲?。
古玩收藏有哪些註意事項
壹、收藏者凡是自己不懂、或拿不準的東西，壹定不要去買，否則，錢財就很可能?打水漂?!?改姓?!這是因為古玩行業的?水很深?。
二、收藏者不能?關門造車?，自以為是，也不能有?老子天下第壹?的思想，更不能對照書本圖錄去購物，要多參加實踐，必須在 遊泳 中學會遊泳。從事文物、古玩收藏與鑒賞的最佳 學習方法 是?9+1?，也就是：壹分讀書，九分實踐。同時要多攻讀國家專業教材書，千萬不能被市場上有些商品書、拍賣圖錄或網上天價誤導，更不能被部分商人或少數專家?打毒針、灌蜜水洗腦?，要時時刻刻保持清醒的頭腦，做壹個明白收藏者。
三、收藏者要克服貪心，不要有撿大漏、發洋財的壹夜暴富思想從事古玩，在購貨時凡遇人、遇物都要進行多方面深入考慮。因為古玩是壹個既復雜、又特殊的?特區?行業，這裏靜水深流，表面看似風平浪靜，其實是水流湍急，稍有不慎，就會被水中的?鬼神?吞沒，要時刻提防?文明盜竊?。
四、收藏者壹定要嚴格地選擇古玩鑒定專家，不能只看某些專家頭上壹道道的職務、職稱、光環，要著重看專家?拿脈問診?的實戰 經驗 。其專家好比是壹名中醫，診斷正確，對癥下藥，就有益於健康，否則，就會危害健康，甚至害人性命。只有選對專家，才能徹底避免?有病瞎投醫?的盲目性。