作為收藏品的書畫，多用紙絹作為材料。收藏界有句古話，“紙千年，絹八百”。實際上，如果保存得好，紙、絹質字畫使用壽命更長。反之，如果保養不好，則幾年時間就可能損壞。紙、絹材質，怕蟲蛀、鼠嚙，怕潮濕也忌太幹燥。尤其是進入潮濕多雨季，書畫的保存更當註意。
壹般家庭掛畫時間不宜太長，因為每壹幅書畫都有壽命，壹般掛兩三個月就要拿下來晾壹晾，然後收起來，壽命才會長久。即使是裝框的書畫，也不宜長久掛著，因為潮氣照樣會侵入書畫。壹幅字畫無論鏡框還是掛軸，如果被濕氣侵入，最多五六年，快則兩三年就會起黴點，很難補救。下面介紹幾種字畫保養的方法。
防潮防蟲，報紙最好
報紙本身有吸收潮氣的功能，其油墨又能夠防蟲，壹舉兩得。壹位專家曾說起壹段往事：“當年我們和上海博物館合辦壹個明清書畫展，展覽辦完後，上海博物館的書畫有被蟲蛀的現象，當時人們還開玩笑說蟲子欺負外來的書畫。後來才發現包了報紙的書畫都沒有被蟲蛀，而沒有包的就有蟲蛀現象。”
不過在用報紙包裹書畫的過程中，有壹些細節值得註意。有條件的藏家可以將壹幅幅書畫攤開在櫃子裏，每壹幅上面先蓋壹張宣紙再鋪壹張報紙，依次累加起來。沒有條件的藏家可以將書畫卷起來，卷的時候，怕報紙的鉛粉脫色汙染畫面，可先用宣紙包壹層畫，再拿報紙包。或者找壹個木棍作為軸心，木棍最好是經過處理不容易生蟲的，這樣卷起畫來就不會起折痕。
對名家作品而言，藏品不起折痕尤為重要。如果畫面起折痕，時間長了形成黑痕，不能恢復畫面的平整完美，嚴重的可能還需要漂白，將使藏品的收藏價值大打折扣。
在博物館保管書畫，還講究使用白手套和口罩，以免在書畫上留下痕跡，壹般家庭藏家也可以借鑒。不帶口罩可以，但最好不開口說話，以免唾沫弄臟作品。
防潮也可用空調
壹個暖濕有霧靄的雨天，某博物院壹專家像往常壹樣巡看幾個展廳的作品，發現有些已展出壹段時間的作品，表面兩側呈現向內卷曲的現象，還有的表面起了皺褶。看濕度計，原來濕度已經到了書畫保養的臨界點60%，說明作品已受潮。據介紹，在展館內對書畫保持恒溫恒濕最有效的辦法是開空調，溫度不可高於22℃，也不能低於18℃，20℃最合適。濕度在55%最適中，最高不超過60%，最低不低於50%。
對壹般藏家來說，恒溫恒濕的條件不大可能具備，但可以用空調調節，在室內掛畫時要註意關閉門窗，壹天開壹兩次空調抽濕，每次兩個小時左右。
樟木箱封存書畫有訣竅
很多藏家都會用箱子封存書畫作品，這是書畫收藏常見的方法。壹般美術館、博物館有恒溫恒濕的條件，通常用鐵櫃保管，壹般家庭則建議用木箱，比如衣櫥櫃、鬥櫃等都可以，比較高檔貴重的書畫可以用樟木箱。如果沒有樟木箱，藏家也可用壹般木櫃，裏面放置樟腦丸也能達到防蟲的目的。訣竅在於，樟腦丸要用袋子包著，然後用針紮開小孔，以散發樟腦的氣味。放書畫的箱子盡量往高處放，櫃子頂上還可以鋪些報紙。
如何保存收藏的字畫
字畫是收藏的最重要門類之壹。收藏於國家博物館、圖書館、檔案館中的字畫，都有專人管理，存放條件也相對較好，對其進行系統的科學保護，是正在深入廣泛研究的課題，這裏且不深究。而個人收藏的字畫如何保存呢？下面我就從文物保護角度出發，提出幾點對字畫的保護常識，以供藏界朋友參考。
字畫襪件，是精美的藝術品，必須有壹定時間的掛或殿。藏於箱底秘不示人的做法是不可取的，因為字畫慢慢進行的潛在變化人們不能及時得知。等發現問題己為時太晚。所以，對裝裱以後的字畫都要間隔地掛展壹段時間。在掛展期間，要註意及時除塵，因為現在的環境汙染比較嚴重。
光是對畫影響最大的自然因素，特別是紫外光，它可使畫面顏料蛻變、分解，導致紙質變化。紫外光主要來自太陽光，白熾燈泡和熒光燈管發出的光也有少量紫外光。因此，在掛畫時，不能靠近窗戶，避免太陽光直接照射畫面。燈泡或日光燈發出400--700nm(納米）可見長，雖說影響不大，但長時間近距離照射也能使字畫紙質變黃。所以，在房子布局安排上，應該讓燈泡，日光燈與字畫保持1米以上的距離。並選用低功率燈光源。
卷放得法 有張有弛在掛、展壹段時間後，除按前面敘述的方法除塵外。還要觀察表面有無變化，若有黴點，蟲蛀點，則要送到文物保護技術部門進行科學保護處理。卷字畫時，先松後緊，先松松卷起後，再慢慢旋轉軸頭，把字畫卷緊卷實。然後用畫帶捆紮，捆紮的輕重壹定要適度，太松使畫卷松動，易於被折壓；太緊使畫卷中間留下捆紮的硬痕跡，影響畫面整體美觀。
掛、展字畫使它處於工作狀態，紙張要承受下垂的拉應力和張力，使紙張的強度減弱；卷放則使字畫處於休息的狀態，其應力和張力都大幅度減小。總的說來，掛展的時間都不宜太長。壹年可掛展兩次，每次1至2個月。
要想使字畫永葆“青春”，對藏置環境有嚴格的要求。首先是防蟲、防黴、防火。其次是控制和調節溫度、濕度。
蠹魚（也稱衣魚、紙魚）是無翅昆蟲，壹般蛀食書畫表面，特別危害糨糊粘貼處。煙草甲的幼蟲對書畫危害極大，喜歡在書畫中打洞，而自身藏於洞內。壹般書畫防蟲多用驅避劑，常用的藥物如衛生球、樟腦丸、對二氯化苯，這種藥品都是白色固體，易於揮發。其中對二氯化苯殺蟲能力最強，但人們多受習慣的影響，最常使用的仍然是商品化的.衛生球。
對存藏環境來說，要求書畫櫃或書畫箱要密封性好。使保存環境相對穩定。民間常用陽江漆皮箱，由杉木制成，內外都蒙上紙，再塗上黑色的木漆，避光防潮。密封性能較好。現在有條件的地方，都用保險櫃壹類密閉性能較好的器物。但無論用哪種箱櫃，都要把字畫懸空放置，即用木條壹類東西擔空，下面留出壹定空間放置幹燥劑（變色矽膠或二氯化鈣）、防蟲劑（衛生球、樟腦丸，對二氯化苯）、防黴劑，再把字畫放置在木條上。為了安全，這些試劑都應當用布或透氣性較好的紙包起來。若要移動和運輸字畫，萬不能直接移動和搬運箱櫃，而應打開箱櫃。取出藥品，再把字畫放入並將字畫固定放置，以使字畫不在箱內東碰西撞。到了新的地方，再重新放入保護藥品，密封保護。
根據大量的實驗證明，字畫最適宜的保存溫度為14℃--18℃，最合適的相對濕度為50%--60%，這樣的條件，不利於微生物、黴菌的生長和繁殖。控制濕度，主要用幹燥劑變色矽膠或無水氯化鈣。控制溫度，則可用空調調節室內溫度。
中國書畫收藏：如何才能更好兼顧樂趣與回報
隨著中國經濟的發展和文化消費時代的來臨，中國的收藏者隊伍日漸壯大。對於書畫收藏者而言，究竟應該怎樣收藏書畫，才能更好地兼顧收藏樂趣與經濟回報呢？
喜歡書畫才去收藏
如果妳僅僅希望通過收藏書畫而實現投資獲利的目的，那麽，我建議妳還是趁早打消這個念頭，以免蒙受經濟上的巨大損失。因為無論是從事哪種方式的投資，如果投資者希望提高獲勝的概率，都要多學習多思考多研究多分析。這是很容易被忽略的隱性投資成本。如果妳喜歡書畫的話，讓妳花費大量的時間欣賞和研究書畫，應該是壹種享受；如果妳毫無興趣的話，這將是壹個成本高昂，並且效果不佳的痛苦過程。因此，對於收藏者來說，不僅應該關註收藏的經濟回報，而且應該重視收藏的樂趣，才能真正實現快樂收藏，並且不時獲得意外收獲。
收藏既可以帶來經濟收益，也可以帶來精神享受。從某種意義上講，這正是收藏投資迥異於證券投資和房地產投資的重要特點，也是人們熱衷於收藏的重要原因。正如觀復古典藝術博物館館長馬未都所說：“收藏本身就是財富積累的過程。”對於收藏者而言，將目光專註於收藏本身所帶來的不經意回報，在很多時候都遠遠高於將眼光專註於投資本身所帶來的預期回報。
關註特點選擇精品
廈門市美術館館長白磊曾經說過壹句很經典的話：“十個優點不如壹個特點。”對於收藏者而言，這句話非常重要。因為書畫收藏的關鍵，首先在於選擇優秀的書畫家。如果壹幅書畫沒有特點、缺乏個性、風格不明，那麽，就很難體現出書畫家的典型藝術風格，也很難在藝術界和收藏界引起廣泛的關註。
當然，在“選人”的問題上，收藏者應該特別註意兩點：壹是優點與特點的關系，二是名氣與實力的關系。雖然我們承認，“十個優點不如壹個特點。”但這並不意味著，壹件只有特點而沒有優點的書畫作品就是好作品。事實上，優點是特點的基礎。沒有優點，只有特點的書畫就如同“無源之水，無本之末”，同樣缺乏收藏價值！在藝術品市場上，那些為了引人矚目而故弄玄虛創作出的“窮山、惡水、敗花、醜樹、危房、傻人”就尤其值得警惕！因為這類作品經常會令人眼睛壹亮，但壹年半載之後便在市場上蹤跡全無。因為僅有特點，缺乏優點的書畫，同樣很難經受得起市場的檢驗！
此外，書畫家名氣與實力的關系也是需要註意的重要問題。問題是，對於絕大多數藝術水平還沒有最終蓋棺論定的書畫家來說，名氣實際上是壹個動態而微妙的變量。收藏者在選擇書畫家及其書畫作品的時候，必須首先明確判斷這位書畫家究竟是名副其實，還是徒有虛名。在此基礎上，再選擇精品力作。
徐樂樂藏佚名畫家畫作
畫家自己會藏怎樣的畫呢？18日15時在南京江東北路111號諸子藝術館舉行的“諸子2012·畫家藏畫——蕭平、江宏偉、徐樂樂個人收藏展”上，妳可以找到答案。蕭平的藏畫涉及古今中外，堪稱海納百川；江宏偉藏了不少身邊畫家的作品，可見觸類旁通；徐樂樂的收藏則可以看出她強烈的喜好，不少竟是無名氏作品，藏之，只因為“畫得好”。
徐樂樂：純出喜愛，與升值無關
談到收藏佚名畫家的作品，徐樂樂笑言：“那我還收藏剪貼本呢，只要畫得好，我都藏”。她收藏的畫作，大多工細唯美，可以看出與她本身的藝術創作的相通之處。這些畫，大多從拍賣場上買來，“先看拍賣圖錄，只要畫得細，畫得好，不問真假，不問朝代，價格不要太貴就行”。不過，她也買過貴的：幾年前，在壹個拍賣場上遇到袁耀的畫，20多萬，她眉頭都不皺就買下來了，“實在是太喜歡了”，“畫得多細啊，小船上小竹篾子都清清楚楚，我拿了放大鏡在拍賣圖錄上看啊看，當時就決定了無論如何要買回來”。
對於收藏標準，她坦言：壹是畫得好，無論什麽題材都可以；二是畫得壹般，但有用。什麽叫有用呢？“譬如這棵樹的造型有點意思，這個道具可以借用”。現場展出的佚名畫作中，有童子形象的，對自己畫的童子有借鑒嗎？“這裏面童子的造型比較差，不能用，但裏面的道具不錯。”她的收藏，純出喜愛，“壹點升值可能性都沒有”。壹轉念，她又笑：“也有升值的。多年前因為喜歡林散之隸書，買了他壹套隸書冊頁，現在增值不少呢”。
江宏偉：喜歡有自己審美視線的畫作
蘇天賜的油畫、田黎明的國畫、關良的戲曲畫、徐樂樂的人物畫……著名工筆花鳥畫家江宏偉的藏品，看上去相當龐雜。“我是出於自己對繪畫的認識去收藏的，只要我認為畫得好的，不管畫種，不管畫家年齡，都會收”。
那麽，怎樣才是畫得好呢？“繪畫有創造性，有自己的審美視線，尤其是現代人對藝術感覺有敏銳度的”，江宏偉說，自己沒有時間出去跑拍賣會，都是機緣巧合，看到展覽上、畫廊裏有合適的就買。現場所展關良的壹整套冊頁，是壹個朋友1999年花3萬多元拍賣得來，聽人家說關良市場不好，就想出手，江宏偉立即就買了過來，花了5萬元，“從我對繪畫的角度來看，關良的畫絕對值得收藏”。現在再看，這5萬元花得太值了。現在，他還在不斷買入年輕畫家的作品，“可能他們還不被人註意，但我看到好的，就會買”。
蕭平：收藏的意義在於研究
出人意外的是，著名鑒賞家、書畫家蕭平這次拿出來的藏畫，不少竟是俄羅斯油畫。蕭平坦言，其實自己對油畫壹直有興趣，“我們這代人受俄羅斯藝術的影響非常深，前蘇聯的電影、文學包括油畫，從青年時代起就壹直陪伴我們”。在臺灣的畫廊看到壹批俄羅斯人民藝術家、功勛藝術家的作品後，蕭平沒有猶豫就買下來了，“這些作者我大多有所了解，他們的作品，表現力很強，看這些作品，總會有很強的親切感”。
當然，蕭平的收藏中，最多的還是國畫，不乏張大千等重量級人物畫作，也有宋美齡等名流作品。很多則出於研究目的：如他曾收藏高邕的壹幅畫作，風格與龔賢如出壹轍，但畫上卻雲“臨楊文驄”，楊文驄與龔賢同師董其昌。但龔賢出生之時，楊文驄早已功成名就，公務繁忙。蕭平根據畫作大膽推斷：龔賢曾為楊文驄代筆。此論壹出，備受矚目。而這個過程，是蕭平最感樂趣的過程：“收藏的意義在於研究，壹方面是欣賞，補充精神生活，另外也能借鑒繪畫技法，研究畫史，研究人物間的互相關系，這個過程，很有意思。”本次展覽將持續至月底結束。馮秋紅
如何鑒別古書畫
深圳特區報訊 （記者 廖露蕾文/圖）昨日下午，上海博物館書畫研究部主任、研究員單國霖與原故宮博物院宮廷部主任、故宮研究員單國強在至正藝術博物館舉行“中國古書畫鑒賞講座”。兩位專家提出，鑒定壹張書畫的真假，需從作品風格、題跋、印章、材質、裝裱等幾個方面著手。
單國強現場講解至正藝術博物館館藏“元四家”畫作。
單國強指出，題跋中包括畫家在作品上的名款、字號、年款、詩文、書法風格甚至作畫地點，都可作為判斷字畫真假的因素。另外，如果畫上有作者同時人的題跋，應該弄清楚他和作者之間的關系。單國霖則從印章的角度闡述，他認為，由於目前技術的發展，近當代印章作假很容易也更普遍，因此印章可以作為判別字畫真假的輔助依據，但並不是決定性因素。印章的真假可以借助相關工具書來對照。此外，單國強還從如何通過書畫的材質包括紙、絹、綾以及裝裱來鑒別字畫作了講解。
隨後，兩位專家分別根據這幾項鑒定原則，現場講解了至正藝術博物館收藏的包括“元四家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮的作品。
如何在投資少的情況下搞收藏
如今，收藏領域裏存在著這樣壹支特殊的隊伍，壹些工薪階層和學生，他們的經濟都不算富裕，確實喜歡上了收藏，怎麽辦呢？其實投入少，也可搞收藏的，這就需要掌握壹些方法和技巧，就比如收藏猴票和老黃山郵票的算集郵，而收藏普票的就不算集郵了嗎？這種思維肯定是不對的，正像壹位藏友博客中提到的壹樣，收藏壹百元壹百張紙幣的方式，只要能從中獲取知識，感受收藏的快樂，同樣是收藏活動的重要組成部分。只因收藏低值鈔而將這種方式定義為草根收藏的說法本人並不太贊同，相對於古玩字畫、珠寶玉石的收藏，紙鈔收藏又何嘗不是草根收藏呢？藏品價值高低有別，但對於收藏的執著和熱情卻無貴賤之分！所以，收藏高值鈔的藏友不應因此而沾沾自喜，收藏低值鈔的藏友更不應只有低值鈔就妄自菲薄！心境修養和知識水平才是判定藏者水平高低的標準，而非藏品價值！
那麽，在投入不多的情況下如何搞收藏呢？
壹、總量控制
花小錢辦大事肯定是需要方法的，收藏中“節約”的方法有很多，其中很重要的是做好總量控制，說白了就是“範圍控制”，在接觸新藏友的過程中發現，新藏友總是充滿激情與夢想，五湖四海的紙幣都想攬入懷中，這樣的收藏方式必定會消耗太多精力和財力，時間久了必然難以為繼。
總量控制的關鍵是將自己的喜好盡量壓縮在壹個合理的範圍內，做到可執行、可實現。比如本人收藏範圍嚴格控制在二十六個國家以內，在範圍以外的幾乎不予考慮，這種做法雖然放棄了壹些好鈔，但精力和財力卻因此更加集中，階段目標的達成要簡單而快捷的多。即便是二十多個國家，也不是壹揮而就，而是將這些目標國家按區域進行再劃分，分段實行可以達到分散壓力、減少集中投入的最終目的。
二、面值選擇和張數控制
本人壹直采取小套方式收藏，這中間也要進行壹些取舍，對於直接影響生活的高值幣直接采取舍棄的方式，而張數上也進行壹定的控制，不追求大而全，這樣只要完成既定目標就可以得到成功的快樂。上述方式因人而異，總之，面值的選擇和張數的控制也是“節約”的壹部分。
三、新人如何“低投入、高產出”
（1）從熟悉的開始
本人壹直倡導收藏歐元區紙幣，但對於新人並不需要從這壹區域開始，畢竟歐元區紙幣價格較高，在感性多於理性的初期參與過多反而不利於今後的收藏，我倒覺得從亞洲特別是周邊幾個國家和地區的低值鈔開始比較好，比如：香港、新加坡、韓國、日本、泰國等等。這些國家低值鈔的印鈔質量比較高，而且溢價較低，幾十元就可收藏壹個小套，從這些國家和地區紙鈔的初步認識中再進壹步確定今後的收藏方向，即便不久後就想退出，也不至於損失太多，出手也相對容易。
對於百元百張的品種，本人認為作為新人是可以購買的，但最多只可購買壹次，這些紙幣大多印刷質量差，只有鑒賞價值而無研究價值，只能作為最初體驗品看待，這些品種絕不能參與過多，否則，時間久了恐怕對收藏本身都會產生懷疑。
（2）從“硬通貨”開始
“硬通貨”無論是流通版還是流通版之前的壹版，由於發行量較大，存量較多，因此價格與匯率相差不多，如果是低面值，花費並不算多，同樣可以感受高品質紙鈔帶來的喜悅。比如，84版1000日元，不但感受精湛的雕刻，更可以在低值上觀看到“世界第壹水印”的效果，再通過不同國家間紙鈔的對比中尋找差異，劃分水平，這樣才能感受收藏的樂趣。至於花費較高的5000、及10000日元，直接舍棄又如何！
對於硬通貨的流通版本人不建議過早收藏，在人民幣匯率長期向上趨勢不變的情況下，這些品種即便是匯率購入也等於在不斷的貶值，另外，能不能出手也是個問題，所以，想收藏幾張低值鑒賞壹下還是可以的，對於高值還是換版時再說吧！
收藏最忌諱的是盲目，確定目標就要勇往直前，適當的學會休息，在休息中總結經驗，理清思路，思考下壹步的收藏之路該怎麽走，這樣不僅節約了有限的財力，也積蓄了更多的力量。