講西班牙宮廷及其肖像，主角光環肯定落在腓力四世和他的愛臣委拉斯開茲之間的故事。
委拉斯開茲自畫像這是壹個可以獨自挑大梁代表壹個王朝和壹個時代藝術風格的男人。迪埃戈德西爾瓦委拉斯開茲（Diego Rodrguez de Silva y Velzquez，1599-1660）是17世紀巴洛克時期西班牙畫家的傑出代表。他的成功，離不開西班牙國王腓力四世——此腓力四世非彼美男子腓力四世。所以，腓力四世的肖像畫還是非常具有辨識度的，不知道是不是拜哈布斯堡家族“鞋拔子臉”的基因所賜（哈布斯堡家族也真的是背負了近親通婚的悲慘詛咒，世代相傳?）。17世紀的西班牙，依靠發達的航海業成為歐洲的強國，建立了海上霸權，控制了遼闊的殖民地，達到王權的巔峰時代。在委拉斯開茲出生的前壹年，開創史上第壹個日不落帝國的腓力二世去世了，留給兒子腓力三世壹個被戰事耗盡、被債務掏空、被各種問題困擾的王國。腓力三世執政二十二年、無有業績地死去後，皇位傳給了年僅十六的腓力四世。少王登基時，委拉斯開茲的繪畫技巧已算嫻熟。抱著宏圖之誌，年輕藝術家前往首都，嘗試了兩次後，終於贏得了王室的重視。比他年少六歲的君主封他為禦用畫家。委拉斯開茲與國王結成親密友誼。僅留傳下來的國王肖像就有29幅。委拉斯開茲也是年少成名、天賦異稟、終生順遂。18歲就把他老師的女兒娶回家，並且憑著壹幅《壹位煎雞蛋的老婦人》名聲大噪。事業、名譽和愛情都有了，真是完美演繹“別人家的18歲啊”?
壹位煎雞蛋的老婦人不過單看這幅畫，對大多數人來說依舊會和很多歐洲現實主義題材作品沒太大區別。是的，如果委拉斯開茲只是畫這些題材，那麽他只能成為壹個小日子過得不錯的畫師，是不太可能在藝術史上留名、成為今天馬德裏普拉多博物館的鎮館大師的。所以，壹個無可奈何的事實是，很多時候，藝術往往還是要感謝權貴的扶持。而給國王、公主以及王公貴族所畫的肖像，才真正奠定了委拉斯開茲的個人風格，也奠定了往後王公貴族畫像的標準範式。
腓力四世給國王的肖像避免正面，壹般都是45的角度。這個和之前我們介紹過的都鐸王朝的正面肖像、文藝復興以側面為主的肖像很不壹樣。而且比起前兩朝，西班牙國王的臉“圓潤”了許多。這並不是說他是圓臉——馬臉的事實是改變不了的——而是腮幫子和下巴的線條頗為柔和，臉部也顯得立體。五官秀氣，永遠都是柔軟的金發和粉色飽滿的唇——對，就是時下小鮮肉的外貌定義。
腓力四世
年輕時的腓力四世而騎馬的腓力四世的帝王相還是呼之欲出的：手握權杖；意氣風發，飛揚騰達——委拉斯開茲的君王形象幾乎成為後世偉人肖像的典範。
腓力四世騎馬像委拉斯開茲最早是畫十六、七歲的腓力開始就得到了這位國王的歡心。那時候國王也還很青澀，到了國王三十而立之年，委拉斯開茲又畫了幾幅經典的站立全身肖像。
菲利普四世像猩紅色天鵝絨是王室肖像背景的標配。他掛在脖子的徽章鏈條，是歐洲最高的騎士勛章之壹，表明了他的身份。
局部他戴著手套，壹手拿劍，另壹手拿著壹張紙，妳說肖像畫為什麽要拿張紙而不是寶劍之類的呢？原來，這是委拉斯開茲簽署的壹張請願書，委拉斯開茲要虛構壹些內容，希望獲得國王的同意。
局部若與都鐸王朝的王室肖像對比，比如小荷爾拜因的亨利八世全身像，會發現到了委拉斯開茲這裏，已經舍棄對細節繁復的雕琢與逼真的再現，以至於國王的裝扮顯得累贅又過於戲劇化，好像下壹秒就可以直接跳上戲劇舞臺來場演出。委拉斯開茲的描繪，永遠是物襯托主人公的氣場，不過分渲染也不喧賓奪主，以低調樸實的基調恰到好處地顯現了權貴的獨壹無二的氣場。然後妳就知道，國王是要去辦公、而不是去劇院演出的。
局部
亨利八世另壹種常見模式是騎馬狩獵像，也是委拉斯開茲的首創。
奧利瓦雷斯公爵的騎馬像除了腓力四世肖像，真正讓委拉斯開茲名滿天下（而不僅僅是王室）的是《宮娥》。與描繪男性貴族的樸實相反，他對皇室女性成員的描繪卻華麗異常。比如這幅腓力四世第壹任王後伊麗莎白，也是可以直接進劇院舞臺演出的那種?
法蘭西的伊莎貝拉騎馬像
奧地利的瑪利亞安娜
宮娥《宮娥》的主角是腓力四世的女兒瑪格麗特特蕾莎公主，時年五歲。關於這幅畫的解讀已經有很多了，總結壹下這幅畫最偉大的地方，除了鏡像和疊加空間的運用，還有就是畫家將此畫的視角設定為借用了國王夫婦的視角，端詳著集萬千寵愛於壹身的瑪格麗特——此間有萬般慈愛，甜的笑，真的心。溫馨壹刻——也即雖然國王和王後沒有出現在畫中，但是可以感受到他們的強烈在場感。如果時光能永遠定格在這壹刻該多好？畫中圓嘟嘟粉臉的瑪格麗特，隨著她慢慢長大，圓嘟嘟的小臉壹去不復返，遺傳了家族下顎前凸的基因，也是馬臉?她的未來和婚姻也都是可以另起文章的大故事。
穿藍裙子的瑪格麗特特蕾莎像
公主特蕾莎
西班牙公主瑪利亞特蕾莎的畫像委拉斯開茲也因為這幅畫獲得了聖地亞哥騎士稱號。《宮娥》左邊那位顯著的畫師就是他本人，現在我們可以看到畫家胸前有壹個碩大的紅色劍形十字勛章，那當然是很多年後畫家自己補上去的。委拉斯開茲畫過很多特蕾莎公主的肖像，且都畫得像娃娃般可愛甜美，發型也非常有特點，是西班牙風格的裝扮，發型壹如打開的弗拉明戈扇子，且同樣突出的是粉嫩飽滿的唇——和她的父王壹樣。
公主特蕾莎這幅畫中，對手部的描繪也堪稱卓越，顯得很放松也很優雅。而另壹位同樣是“扇子發型”的公主卻郁郁寡歡——這位奧地利公主瑪利亞安娜，是腓力四世的第二任王後，居然也是腓力四世親姐姐的女兒（貴圈真亂?），還是接續腓力四世成為國王的卡洛斯二世的母親。
瑪利亞安娜而卡洛斯二世登基時年僅四歲。或許是為了加強這壹印象，委拉斯開茲畫了幼小的卡洛斯國王的騎馬像——好吧。壹個不懂世事的孩子，像傀儡壹般被擺成各種姿勢，沒有天真可愛，卻壹臉傲慢冷漠。
騎馬的巴爾塔薩卡洛斯王子
卡洛斯和壹個小矮人委拉斯開茲畫另壹位王子小菲利普的時候就完全不是卡洛斯這種氣質?惹人憐愛。可惜畫完這幅畫沒多久小王子就去世了。
菲利普小王子卡洛斯二世也是西班牙哈布斯堡王朝的末代皇帝。年僅39歲去世的時候無後代，後來就是法國波旁王朝入主西班牙了。委拉斯開茲另壹幅名作是《教皇英諾森十世》。這是畫家在羅馬停留期間，受到教皇伊諾森西奧十世的熱誠歡迎，畫家為教皇畫了肖像以表達感激之情。76歲的教皇想擺出壹副仁慈上帝的化身，讓畫家為自己樹壹座令人可親可敬的永久紀念碑。可是委拉斯開茲以自己入木三分的銳利目光，透過教皇虛偽造作的外表發現了他那貧婪、兇狠、無情冷酷的本質。
教皇英諾森十世肖像所以，千萬別認為玲瓏的委拉斯開茲是壹個只為君王唱贊歌的人，須知，他畫的侏儒唐塞巴斯蒂安，比那些君王貴族更動人。
1?3唐塞巴斯蒂安最後總結壹句，克服藝術史中的臉盲癥，歸根結底就是藝術大師的個人風格越來越鮮明與完備之後，才能讓人記住；真情實感的人文表達，才能動人。後來很多我們所知道的那些繪畫大師，特別是畫肖像的，都借鑒了委拉斯開茲的技法。不然，法國的那個腓力四世，後人皆傳其為美男子，而我們只能看到下面這類畫像?這真是“臉盲”遍地的中世紀。所以，臉盲的癥結正在於——其實妳壓根不想記住那張臉！往期內容燈開了，就是藝術
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