明代，壽山石的鈕飾藝術得到長足發展，雕刻藝人在繼承古代玉璽、銅印等鈕飾基礎上，造詣很高，風格獨特的印鈕藝術，壽山石章成了文人墨客們的心愛之物、珍藏之寶。由於石章鈕飾的出現，壽山石雕技法有了很大的變革與發展，刀具、握刀與運刀的方法都有了改變，過去的石俑，主要以肩膀頂著木柄長刀具雕刻，刀向多顯直線，對於細小的印章鈕頭來說這種方法顯然不適用了，刀具演變成為手鑿與修刀，完全用手掌握，運刀如筆，刀法剛柔相濟，婉轉流暢，所表現的形象婀娜多姿，更臻完美，同時，受中國畫的影響，出現了高浮雕技法、皺法雅潔，實有畫意，從此，壽山石雕形成獨特的藝術風格。
微雕除了壹般雕刻所要有繪畫、書法、雕刻基礎之外，還要有特選的材料、特制的刀具、特別的眼力、特有的指功、特異的意念、特殊的毅力、獨特的構思，另外在材料的磨制、刨光、上色、保養等方面也都要有特色。
特制的刀具
要根據不同的材料選擇不同硬度的刀具，刀具太軟，吃不進去，刀具太硬，壹碰就裂。刀具選定了要進行磨制，磨制刀具是微雕創作的壹個難點。有人說，刀具磨成了，微雕就成功了壹半。要刻細微的字，筆劃就要更小，而刀具尖必須比筆劃更小，肉眼當然看不見，這就要憑手感、憑意念去磨制。刀具根據不同的用途有長短大小之別，刀口還分為圓的、平的、斜的、尖的、三角的、多角的等形狀。這些壹般都要創作者自己制作。
特別的眼力
古人強調：“練字先練眼”，就是說寫字不僅靠手寫，還要靠眼來看，而且大部分是靠眼晴看了再寫。據統計，寫字時，65—70%是靠眼睛看，剩下的30—35%才是靠手的運動。眼睛看什麽呢？看字的重心、筆劃長短、運筆走向、結構穩定等，這些是決定字寫好壞的要素。而且要刻那麽小的字，沒有明察秋毫的眼力是不行的。練眼力時，排除雜念，意守丹田，專心致誌地註視某物，經常練，時間久了物體會越來越大，越來看得越清楚。我由於經常練眼力，視力就比壹般的人好。我創作微雕不用放大鏡，可以看清楚所雕刻的每個字，否則雕刻錯了、漏了怎麽發現？
特有的指功
所謂指功，是手臂、手腕、手指的力氣和手指頭感覺的敏銳、靈敏能力。經過長期艱苦的鍛煉，功夫就到家了，再硬的材料都會吃刀，任何質地的材料上手壹摸，就能感覺出來。各人練功的方法不同，但殊途同歸，都必須達到上述要求。
特異的經驗
微雕字、畫筆劃都很小，而且在制作時會出現粉屑，肉眼是看不清楚筆劃的，這當然只能憑手感、憑經驗，雕刻時筆劃不能太長，也不能太短，必須恰到好處，壹氣呵成。如刻“王”字，三橫壹豎，長短剛好成了壹個“王”字。如果壹豎向上伸出壹點就變成了“主”字，向下伸出壹點就變成“手”字，上下都伸出則成了“豐”字，這壹豎要刻得剛剛好，上接第壹橫，下連第三橫，分毫不能差。意念要靠自己練習。要練到憑意念，把力量、感覺都集中到刀口，達到意到、力到、氣到，舒展自如心手相應，遊刃有余，不用看就可以寫可以畫，刀隨意念運轉，絲毫不差。熟能生巧，所以，與其說是意念，其實也是經驗衍生出來的意念。
特選的材料
材料是微雕的基礎，可用來制作微雕的材料雖然很多，但要經過選擇，要選擇軟硬適中、表面光平、質地細膩、純潔無瑕、不澀不膩的材料，大體上有五大類。金屬質地：包括金、銀、鉛、錫、銅、鐵等；礦石質地：包括寶玉、寶石、瑪瑙、翡翠、水晶、葉臘石、滑石等；陶瓷質地：包括陶瓷、泥等；動物質地：包括象牙、獸骨、犀角、牛角、鹿角、貝殼、琥珀等；植物類型：包括黃楊木、紫檀木、紅木、竹根等。這些都各有特色，都是微雕藝術品的好材料，也可按材料軟硬程度分為軟微雕材料和硬微雕材料兩大類。壹般地說，選用質地貴重的材料創作的微雕藝術品更珍貴，更有收藏價值。
特殊的毅力
做什麽事情都要有毅力，微雕創作更要有特殊的毅力。練毅力最好的辦法是練氣功。氣功確實給我堅強的毅力和神奇的力量。我日夜伏案雕刻，持久操刀，但手不酸、不麻、不結繭，所刻的字跡，清秀規範。如許通海創作壽山石微雕《毛澤東選集》這部作品時，整整花了1年又3個月時間，每天工作18個小時以上，有時通宵達旦，壹心壹意撲在創作上，室外發生什麽事壹點也不知道，甚至什麽聲音也沒聽到，幾乎到了忘我的程度。
獨特的構思
同樣壹塊材料，在不同作者手中，由於各人的審美思想、藝術修養和技術特長的區別，加上創作意圖和表現技法的不同，完全可能創制出完全不同的藝術品，因此構思設計就成了微雕創作的關鍵。構思設計，不僅要善於利用材料的特點，更要善於運用各種技巧，只有充分發揮作者的才能和特長，讓各種各樣的藝術風格和表現手法都體現出來，才能更好地展現微雕藝術的神奇魅力。
要創作壹件精美的微雕作品，還要在材料的磨制、刨光、上色、保養、裝璜等方面下壹番功夫。就說上色吧，也是壹個難點，主要有三難：壹是上不了色，二是上色後不均勻，三是上色後筆劃周圍不幹凈，還有其它壹些問題。