從塞尚到畢加索展覽，主體不是介紹幾個畫家，而是壹個叫Ambroise的畫商，為這些畫家做代理。
沃拉德).如果說塞尚是現代藝術之父，我覺得他最多是個捐精者，而瓦拉德是承擔起撫養孩子責任的父親。
沃拉德進入藝術界的時候，印象派正如日中天。那時的杜蘭德-魯爾
幾乎壟斷了印象派畫家的市場。他是印象派運動的經濟支持者和原始投資者。當印象派畫家還很窮的時候，他就收藏了他們的大量作品。沃拉德當然知道印象派在當時的價值，但是他在這個大市場上沒有優勢。他的標準是從馬奈的遺孀那裏收集足夠多的素描和未完成的作品。有了這些作品，他在1894他的第壹個畫廊舉辦？舉辦了馬奈畫展，畫展的經濟效益平平。關鍵是他認識了雷諾阿和德加。
大都會展覽有壹部沃拉德和雷諾阿的電影，壹起抽煙，壹起看畫。雷諾阿突然濃縮了我理解中的藝術史。最初，我總是透過博物館的玻璃窗看著它們。事實上，這些家夥和他們自己的歷史之間的距離只有幾十年。
德加和雷諾阿對沃拉德的意義不是為他提供藝術品，而是提出商業建議，這應該從塞尚開始。沃拉德不是英雄，他在還窮困潦倒的時候也沒有想到塞尚會成為現代藝術的奠基人。他不喜歡塞尚的畫。他說，他第壹次看到塞尚的畫時，感覺就像有人踢了我的肚子，但他後來認識的雷諾阿和畢沙羅強烈建議他關註塞尚的作品。1894朱利安
他去世後，坦吉寫了壹篇文章《感受塞尚》，文章中提到了他。他是巴黎的壹個藝術商人，他通過用繪畫材料交換繪畫來資助塞尚、梵高和高更的藝術創作。在他死後收藏的拍賣會上，沃拉德以極低的價格買下了塞尚、梵高和幾幅高更的作品。
在購買了坦吉的藏畫後，沃拉德試圖在第二年舉辦梵高個展。這是梵高的首次個展，共有20幅作品，其中11幅在大都會展覽中展出。大部分是1888之前的作品，沒有其典型的扭曲筆法，印象派的影子明顯，只有“滿天星”
夜，阿爾勒”和“的”
塔拉斯康有大量稠油的強烈色差風格。在這次65438到0895的展覽上，看似梵高壹件也沒賣出去，卻壹下子增加了梵高的知名度，於是沃拉德決定在65438到0896再舉辦壹次大型展覽。第二次展覽舉辦了兩個多月，沃拉德收藏了56幅油畫和54幅梵高的素描，大出風頭。然而，展覽仍然入不敷出。在雷諾阿等人的建議下，沃拉德決定放棄對梵高的宣傳。無論梵高的推廣在經濟上多麽無利可圖，沃拉德畢竟是梵高成名的主要推手，但他在桃樹長成桃子的時候放棄了。
與梵高的推銷不同，沃勒澤對塞尚的推銷無論在經濟上還是在名氣上都取得了前所未有的成功。塞尚在1895的個展是商人和藝術家的首次結合，塞尚也通過商業推廣首次獲得了大師的稱號。
應該說，這次展覽的成功出乎藝術家和商人的意料。塞尚當時不在巴黎，瓦拉德找到塞尚的兒子，從公寓裏堆積的作品中挑選展品，裏面有許多未完成的作品。展覽當天，許多畫都沒有很好的裝裱，但展覽是成功的。
塞尚壹夜走紅畫壇，天時地利人和，更是人和。都說塞尚的完全成功，從印象派社會學的角度來看，是壹顆成熟的果實。
塞尚的第壹次畫展在1895年，他已經56歲了，可以算是老手了。1874印象派運動興起時，左拉這位年輕的朋友被引入圈子。起初，她經常參加古爾伯斯咖啡館的聚會。雖然因為性格原因，參加聚會的時間變得越來越少，但畢竟建立了非常牢固的誌同道合關系。他參加了第壹屆和第三屆印象派畫展，與畢沙羅並肩作畫兩三年。塞尚實際上是印象派的壹員。
所謂富貴，不相忘。雖然別人無法分享塞尚的快樂，但當還在滯留的老大哥有機會有所作為，也不會是任何人的驚喜。
所以，在展覽上和之後的壹段時間裏，賣出去的大部分作品都被塞尚那些先富起來的朋友買走了。莫奈買了11幅畫，還得再買7幅。畢沙羅、雷諾阿、莫裏斯和伯納德都買了不同數量的畫。他們不僅買了自己的畫，還帶了壹批批收藏家來到沃勒德的畫廊，在那裏他們看到了幾乎所有塞尚的畫。藏家是決定畫作價格的最關鍵因素。他們涉足塞尚的作品後，藝術家的價值自然就不壹樣了。
出售塞尚的成功不僅為沃拉德奠定了經濟基礎，也建立了深不可測的收藏家網絡。然後他推廣了馬蒂斯，野獸派，當然還有畢加索。可以說是所向披靡。
可以說，那半個世紀的藝術發展史是沿著沃拉德體系發展的，沒有任何旁支。塞尚的繪畫對於讓塞尚成為現代藝術之父重要嗎？有壹點，但沒那麽重要。如馬蒂斯、伯納德、畢加索等。如果不是因為他們與沃拉德的密切社會關系，我不認為他們會像現在這樣成為藝術長河中的壹個引人註目的浪潮。
中國的當代藝術情況也差不多。張曉剛和嶽敏君的成功主要是商業上的成功，這也吸引了中國大量的畫家創作類似的題材。但張曉剛是張曉剛，別人是別人，畫本身不是關鍵。關鍵是其他畫家背後的推動者比張曉剛背後的推動者要弱。即使妳與張曉剛和其他經紀人的社會關系非常密切，被吸引的畫家也不同於張曉剛。就像沃拉德在塞尚之後而不是塞尚二世之後介紹馬蒂斯壹樣，壹個成功的藝術商人不會固步自封，他會努力尋找藝術中的新亮點，不斷推動藝術前進。