圓刀:刃口呈弧形，多用於圓形和圓形凹痕。在雕刻傳統花卉時也很有用。例如，花的葉子、花瓣和花枝的圓形表面需要用圓形刀來成型。水平運輸圓刀省力，能適應大起大落和小變化。而且圓刀的線條是不確定的，所以使用靈活，容易摸索。根據用途的不同，圓刀的型號應該是不同的，尺寸範圍基本在5厘米到0.5厘米之間。圓形雕刻人物的刀口兩角要磨掉，做成弧形，否則在雕刻衣紋或其他凹痕時，不僅會被推擠，還會損傷凹痕路的兩邊。如果做浮雕的話，要保留刀口的兩個角，利用它的角尖的功能來雕刻地角，所以要裝備兩種。圓刀也有正反之分。槽內斜面、刀背平直的直刃圓刀最適合圓雕，尤其是出坯和挖料階段。斜面在刀背，直槽是反圓刀，可以深吃木頭，輕輕動刀或刮地，浮雕用的比較多。圓刀的形狀也可以根據需要做成彎鐵，以便伸入更深的部位去挖鑿洞。
平刀:刃口平直，主要用於劈開和平整木材表面的凹凸，使其光滑無縫。大模型也可以用來鑿大尺度，有塊狀感，運用得當，如繪畫的筆法效果，蒼勁有力，生動自然。平刀的銳角可以雕刻線條，當兩把刀相交時，可以去掉刀趾或者印刷圖案。瑞典和蘇聯的木雕人物多使用平刀，有很濃的木刀味道。
斜刀:刀刃傾斜45度左右，主要用於對作品的接縫邊角和鏤空縫隙進行倒角和拋光。如果刻人物眼角，斜刀更好。切刀分為正手斜切和反手斜切，以適應各個方向。在上海的黃楊木雕中，壹般用斜刀雕發縷，刀是用哽絞的方法攜帶的，所以雕發的效果比用三角刀雕更生動自然。
玉萬刀:俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈弧形，是介於圓刀和平刀之間的拋光刀，分為弧形和斜弧形兩種。當平刀和圓刀不能用時，可以用它們代替。它的特點是溫和，既不像平刀那麽直，也不像圓刀那麽深，適合凹型起伏。
中號鋼刀:刃口平直，兩邊傾斜。又稱“印刀”。按照傳統雕刻，鋼的刀刃在中間，可以保持正面平直，防止周圍部分晃動。中號鋼刀也用於在服裝和道具上印制圖案。
三角刀:刀刃是三角形的，因為它的前部在左右兩邊，鋒利的點在中間的角上。做三角刀，要選擇合適的工具鋼(壹般4-6 mm圓鋼)，銑出55 -60度的三角槽，光腰，把口端磨成刃口。角度大時，刻線粗，反之亦然。三角刀主要用於雕刻毛發和裝飾線條，也是版畫和水印木雕常用的工具。操作時，三角刀尖在木板上推，木屑從三角槽中吐出，在三角刀尖推過的部位刻畫出線條。
在選擇使用上述工具時，要註意刀頭厚度的使用差異。所謂刀頭，就是實際的切割面。鉆頭越細，越鋒利，但牢度越差。根據這種情況，毛坯的刀頭可以適當厚壹些，以承受錘子的沖擊和硬挖；用來拋光的刀更薄。所謂薄刀密，這樣才能把木頭雕刻的流暢。總之，工具的選擇和配置壹定要嚴格按照工藝的性質，不能隨意更換，要保質保量。傳統工藝雕刻中，木雕工具往往在100件以上，壹般至少要用30件。當然，經常使用的只是壹小部分，有些只是偶爾使用。
木雕輔助工具:主要指錘子、木銼、斧子、鋸。斧子的目的是用坯料砍很多木頭。註意切的時候不能太用力，也不能上下直切。斧刃應與豎紋保持45度左右，否則木材會開裂。木銼的使用主要是在圓雕的精坯階段，可以代替平刀磨平刀痕進行打磨；也可以代替圓刀或斜刀進行鏤空。木銼的作用是大面積快速調整造型結構，配合雕刻刀使用，使人物服裝線條的輾轉反側生動流暢，真實感好。木雕錘的形狀要平、扁、寬、方。錘面的尺度可以控制在7×5.5×2.5 cm左右。太窄或太厚都會影響擊球點的準確性和受力的均勻性。錘子有兩種:木錘和鐵錘。壹般木錘都是硬木做的，比如紅木，黃楊木，檀香木，櫸木，果樹木。規格可以控制在27厘米長，55厘米寬，45厘米厚。握持部分圓潤略扁，大小適合握在手裏。
木雕的輔助工具還包括小型電動木工拋光機和電動手槍鉆。拋光機的目的只是對成品工件的表面進行處理，可以代替手工進行大面積拋光，省時省力，但只用於體積比較平整的大中型工件。手槍鉆主要用於手工掏洞，制作大型雕塑時可以用來切割輪廓。有些木頭是軟的，有些木頭是硬的。壹般木頭比較軟，容易雕刻，硬而重的很難雕刻。木材堅韌、紋理細密、色澤鮮艷的硬木稱為硬木，如紅木、黃楊木、紫檀木、蟠桃木、錘木等。它們具有雕刻的壹切優點，是雕刻的絕佳材料，適用於結構復雜、造型精細的雕刻作品，在制作過程和保存過程中不易折斷和損壞，具有較高的收藏價值，但雕刻需要花費大量時間，且易損壞刀具。
松木適合初學者，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這種木材適合雕刻造型結構簡單、形象壹般的作品，也比較容易雕刻，但由於其木質較軟，顏色較淡，有些需要著色處理，以增強量感。有些木紋明顯，變化多樣，如:水曲柳、松木、杉木等。，所以妳可以巧妙地利用木紋的光滑度和質感，做出壹些比較抒情的作品。壹般來說，形狀起伏越大，木紋變化越豐富，越好吃；造型的造型越婉轉流暢，木紋趨勢的效果就會越理想，甚至會出乎意料的漂亮，非常有裝飾性。當然這種木材的造型設計要高度概括。太復雜體積太小不僅會破壞木紋，還會造成視覺反差。所以在創作作品之前，首先要對木材有所了解，選擇適合表現的材料是非常重要的。1.手工幹燥:將木材密封在蒸汽幹燥室內，通過蒸汽促進水分蒸發，使木材幹燥。(根據木材的大小和厚度而定，例如4cm板材的幹燥時間壹般需要壹周)，最高的幹燥程度可以使木材的含水率僅達到3%。但經過高溫蒸發後，木材變脆，失去韌性，容易受損，不利於雕刻。壹般來說，原木的幹燥程度應保持在含水率30%左右。
2.自然幹燥:將木材分類放置在通風處(板、方或原木)，並成堆擺放。木樁底部離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸幹燥。自然幹燥通常需要幾年或幾個月才能達到壹定的幹燥要求。
3.簡單的手工烘幹:首先用火烘幹木材內部的水分。二是將木材中的樹脂用水煮沸，然後晾幹或風幹。這兩種方法的幹燥時間可能會縮短，但浸泡在水中的木材容易變色，損傷木材。1，壹般先畫壹個創意稿，然後用墨線畫出來放大在木頭上；
2.毛坯是整個作品的基礎，用簡潔的幾何形狀概括所有構思的造型，要求層次分明、富有動感、比例協調、重心穩定、整體感強，初步形成作品的外輪廓和內輪廓；鑿粗坯:可由下到下、由前到後、由表及裏、由淺入深、逐層推進。在鑿毛坯的時候，也要註意留有余地，就像剪衣服壹樣，要適當放松。用民間行話說得好:“養肥了可以換成小的，但是很難復合。內距要小，不能大。記住雕刻就是減法。”鑿薄坯:先從整體角度調整排列和各種布局，再逐步實施，塑造具體形狀，留有打磨余地。在這個階段，作品的體量和線條已經清晰，要求刀法成熟流暢，要有充分的表現力；
3.拋光:采用精雕細刀法，修整薄坯上的刀痕和豁口，使作品表面細致完美。要求刀痕清晰精細，或光滑，或平直，或粗糙，力求準確表現作品的意圖；
打磨:根據工作需要，將木雕用不同厚度的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，再用細砂紙。應該沿著木材的纖維方向打磨，直到達到理想的效果；
5、上色拋光:用硬毛刷，小硬毛刷，調色筒。有色顏料壹般指水溶性的，如水粉、水彩或鞋油。它們的特點是覆蓋面小，滲透性強。油畫中丙烯顏料不適合使用。
木雕著色的方法主要是掌握木材和花紋在顏料的掩蓋下依然可見，部分木紋通過著色更加清晰。所以顏色不能太濃，顏料和水的比例是30: 1，要適當稀壹點，透明壹點。這樣即使用幾次，木頭也不會被蓋住。如果顏色搭配得當，彩色毛筆的含水量不能太多，不要急於求成，否則壹些深凹處積累的顏色容易產生不均勻的效果。
著色不僅是為了彌補木材的某些缺點或缺陷，也是為了豐富材料的肌理美和作品的形式美。因此，在給作品著色時，應視情況而定，要求盡可能體現作品內容和形式的需要，符合天然木材的各種美感。
不要馬上打磨木雕。壹定要等到幹了(大概12小時後)，用幹凈的布擦拭，直到產生均勻的光澤和光滑的手感。有些作品可以根據情況進行抹除，使木材的底色稍微暴露出來，形成豐富的色彩感，同時加強作品的層次感。
當我們完成壹件作品的雕刻後，我們從緊張的工作中解放出來，看到自己制作的作品，就像孕育著生命的誕生，我們會有壹種成功感和收獲感。如果我們細細品味，就會經歷壹個生與死的過程。這就是創作的魅力，但我們確實感受到了它的無窮魅力，但要真正感受到它的無窮魅力，還需要我們多雕琢，多實踐，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的藝術語言。木雕工藝品歷史悠久，好的工藝品能體現雕塑家的匠心和精湛的雕刻技術。對於收藏手工藝品的人來說，收藏自己喜歡的手工藝品可以陶冶情操，為自己忙碌的空間註入無限活力，為自己創造豐富的想象空間。
如何讓自己喜歡的東西永葆青春，永遠散發著生命的活力，與如何有效的收藏和保養手工藝品有很大的關系。下面，筆者根據自己的粗淺經驗談談木雕工藝品的保養。
壹、木雕工藝品不宜長時間暴曬而開裂。
木雕工藝品就像人壹樣，暴露在陽光下，容易“中暑”。所以在擺放的時候要有意識的註意，尤其是不要放在櫥窗裏。
第二，木雕工藝品不宜放在極度潮濕或極度幹燥的室內。
在非常潮濕的環境下，有些木雕工藝品會長出“毛”。比如綠檀工藝品會吐出銀白色的絲。雖然是很美的風景，但據我所知，很多人都不太喜歡。
在過於幹燥的環境下，壹些木雕工藝品可能會局部開裂。況且大家的生活水平都比過去高了很多。最簡單的就是北方的生活冬天有暖氣，夏天有空調。所以要註意木雕工藝品不要在出風口直接吹。別讓他靠近暖氣管。
三、木雕工藝品不應放在明火、防火墻、耐火物、火爐附近。
四、不宜用毛巾蘸水擦拭，最好用蠟質或油性的棉毛巾擦拭。
通常根據房間是否幹凈，經常用幹棉布或雞毛撣子撣去木雕工藝品上的灰塵，以顯示其自然美。如果發現木雕工藝品光澤不佳，可以用刷子在木雕工藝品表面塗上蠟光劑，用抹布擦拭。當然也可以用棉毛巾蘸點核桃油，在木雕工藝品表面輕輕摩擦，達到想要的效果。但不要用毛巾蘸水擦拭，這樣會使木雕工藝品過於潮濕，反而達不到預期的效果，還會傷到它們。