句法的安排有兩種：壹種是方正性的樂句（樂句的長度為二、四、八拍的樂句）。壹種是非方正性的樂句（樂句的長度為三、五、七拍的樂句）。壹般方正性樂句，給人壹種平穩、均勻的感覺，這是我們最常用的壹種樂句句法。大家聽過《當兵的人》吧！還有《中國功夫》都是這壹類型，中國人嘛，從古就講究壹個對稱！！而不方正的樂句常給人壹種搖擺、不穩定感。當妳在看壹部恐怖電影的時候，沒有壹段音樂是規整的，這正是用了不方正樂句的特點，還有在現在的通俗歌曲裏，為了表達個人的壹些細膩的情感也較多地應用了這種樂句。
老師舉個例子吧，這個妳不妨去聽聽迪克牛仔的歌兒，很酷的喲！！！！！！！！！同樣的道理，如果妳把兩種句法綜合壹下，那就是既有緊張又有松弛了。
二． 節奏的寫作。
初學歌作的人，大都易犯壹個錯誤，那就是寫出的東西壹般是壹音對壹字，這樣做出來的旋律有時也會很好聽（現在的大多數通俗歌曲都是壹字對壹音，不過是在節奏上進行了很大的變動），但根本滿足不了歌曲表達的需要。那麽怎麽才能讓自己的旋律盡量避免壹字對壹音呢，下面我們來講壹個新概念：歌詞節奏。什麽是歌詞節奏呢？它不同於歌曲節奏。歌詞節奏是指歌詞的朗讀節奏。比如：春天在哪裏，這五個字。我們可能把它寫作各種不同的框架節奏，然後再在這個大節奏中進行細致調節，歌詞節奏與歌曲節奏的關系就象是我國民樂中的基本旋律和加花旋律，這樣妳寫出的旋律就不再是壹音對壹音了。下面我就對常見的幾中節奏壹壹簡述壹下。
規整節奏：在慢速的情況下，給人壹種沈重、堅定感。在中速情況下，給人壹種平穩、祥和之感，而在快速情況下，給人壹種激進、震蕩的感覺。
附點節奏：在慢速的情況下，給人壹種低沈、拖拉感。在中速情況下，給人壹種抒情、柔美感，而在快速情況下，給人壹種更加緊湊、奮進感。
切分節奏：切分節奏因為改變了常見的重音位置，使它的不穩定性進壹步加強。所以應盡量與其他節奏配合使用。而不要單獨使用。它在慢速情況下，產生極不穩定的感覺。在中速情況下則顯得很穩定。在快速情況下，則是作為其他節奏最好的調味劑。
連音節奏：連音，我們這裏指的主要是三連音、五連音、七連音等。它屬於不規整節奏，但由於它們壹般在壹拍內完成，重音位置沒有改變，所以並不會產生太大的不穩定，只作為音色節奏的調味劑，或在華彩樂句中使用。
歌詞的句式
歌詞的句式結構是多樣的，但最常用的是七字句和五字句的句式，這是歌詞中的基本句式。
七字句分三個部分：句頭、句中、句尾。其結構形式***有三種：
（1）二、二、三式：紅軍——不怕——遠征難
（2）二、三、二式：向著——大目標——前進
（3）三、二、二式：同學們——大家——起來
五字句分為二個部分：句頭、句尾。其結構形式有兩種：
（1）二、三式：窗前——明月光
（2）三、二式：我愛妳——故鄉
在同壹段歌詞中，句式結構應該是壹致的：
紅軍——不怕——遠征難
萬水——千山——只等閑
如改變了第壹句的句式就成為：
遠征難——紅軍——不怕
萬水——千山——只等閑
這樣讀起來就不順了，譜曲也就很難。
除了以上常用的五字句、七字句外，其他如四、六、八、十句式也都有。但譜曲時壹般都是按五或七字句的節奏來處理的，就是說經過語速的壓縮或伸展，把它們就近“安置”在五或八字句的節奏範圍內。大家可以找壹個歌本來隨手看壹下，會看到很多歌曲，在同壹個樂句下面的第壹、二兩段歌詞的字數不相等，但都被“安置”在壹個樂句中了，著就是我們前面說的“語速的壓縮或伸展”。
需要指出的是，這種做法也是不得已而為之的，不是辦法的辦法，這時歌詞的“先天不足”造成的，如果歌詞的句式、段落結構嚴謹、對稱，就不會在譜曲時出現被“安置”的情況了。
《歌詞創作》第三講：歌詞的段式
歌詞的段式是有句數確定的，其結構形式主要有三種：二句段、四句段和八句段。
二句段如〈藍花花〉：
青線線那個藍線線，藍個英英采，
生下壹個藍花花實實的愛死人。
四句段如〈送別〉：
長亭外，古道邊，芳草碧連天
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山
天之崖，海之角，知交半零落
壹壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒
八句段如〈白樺林〉：
有壹天戰火燒到了家鄉，
小夥子拿起槍奔赴邊疆 。
心上人妳不要為我擔心，
等著我回來在那片白樺林。
天空依然陰霾，依然有鴿子在飛翔，
誰來證明那些沒有墓碑的愛情和生命。
雪依然在下那村莊依然安詳，
年輕的人們消失在白樺林裏。
除了以上句數組成的段式外，還有五、六、七、九和十句段等，但在譜曲時，並不是每句歌詞都是相應的譜上壹句不同的樂句，而是按照二、四、八的段式把它們“就近”“安置”進去。具體的安置辦法：五句段常常是做為四句段來處理的，即把第四個樂句重復壹遍來“安置”第五句歌詞。而 六句段也是作為四句段來處理的，壹般是把第三、四兩個樂句重復壹次來“安置”第五、六句歌詞，但也有像〈流星雨〉的A段：把第壹、二兩個樂句重復壹次，然後用第三、四躍居來“安置”第五、六句歌詞。七句段是做為八句段來處理的，既把第七句歌詞重復壹遍“安置”在第八個樂句中。九句段也是作為八句段來處理的，既把第八個樂句重復壹遍來“安置”第九句歌詞。十句段也是作為八句段來處理的，既把第七、八兩個樂句重復壹遍來“安置”第九、十句歌詞。其他的多句段如：十壹、十二、十三、十四句段的處理方法也是如此類推。
與句式中的“安置”問題壹樣，段式中的“安置”辦法也是不得已而為之的。如果段式的結構合理，也就不會出現後期的“安置”問題了。
值得註意的是，有時八句段也可以認為是兩個四句段的組合，在這種情況下，就不必要像〈白樺林〉那樣用八個不頭腦感樂句為其譜曲了，而用四個樂句再加上重復壹次的辦法為其譜曲，像〈真心英雄〉的A段或B段那樣。有壹點要註意：既在重復這四個樂句時，第四句的尾部往往會有壹點變化。
《歌詞創作》第四講：歌詞的對稱
歌詞的對稱包括句式的對稱和段式的對稱：
（1）句式的對稱：
句式的對稱主要是指四句段而言的，因為二句段很少見，也很簡單，只要兩句對稱就可以了，而八句段往往是作為兩個四句段來處理的，所以我們分析下四句段中的句式對稱問題就可以了。
句與句的對稱包括兩個方面，壹是字數相等，二是句式結構相同（既我們前面講的七字句的三種結構形式2 2 3，2 3 2，3 2 2和五字句的兩種結構形式3 2或2 3）
在四句段中，第壹.二句相同（包括字數，結構都相同，下略），算作對稱，第三，四句相同也算作對稱。第壹，三句相同也算作對稱，第二，四句相同也算作對稱。但二，三或壹四句相同就不算作對稱了，因為在音樂的邏輯上，第二，三句或壹，四句難以形成互應，或者說難以形成上下句（或稱問，答句）關系，如：
A：
我家有只小白狗
特別喜歡溜
沒事我就帶它走
它溜我也溜
在A中，第壹三句是對稱的，二四句也是對稱的。
B:
我家有只小白狗
特別喜歡出去溜
沒事我就帶它走
它溜我也溜
在B中，壹二是對稱的，壹三也是對稱的
C：
我家有只小白狗
特別喜歡溜
沒事我就帶它走
它溜我溜壹起溜
在C中，壹三也是對稱，三四也是對稱。