最近，長期在我省戍邊的青年軍畫家楊同誌送來壹批他近年來創作的中國書畫作品。因為他準備辦個人書畫展，出版作品集。他不久將去付梓。讓我寫點評論，作為序言。書畫界對楊這個名字沒怎麽聽說過。或許是因為辭掉工作名存實亡，老了暈了，對現在書業的活動也不過問。我的無知是必然的。但也有另外壹種情況，就是有很多年輕的藝術家是真正有興趣並致力於探索和創作優秀的藝術作品的，所以他們不那麽急功近利，不宣傳自己。在我們這個時代，有太好的媒體信息傳播手段，也有方便快捷的發布方式和渠道，而書法界魚龍混雜、人才平庸、藝術垃圾* * *的現象尤為熱鬧。不善於自我推銷和宣傳的藝術探索者很少被人們註意到。不管是媒體上沒看到中文，還是只是因為我漠不關心，都無所謂。因為自古以來，藝術家獻給時代的是他的作品，而不是手稿。所以，我抽時間把中國書畫作品仔細看了幾遍，就說說作品上的人吧。中國的書法和繪畫主要是隸書和草書。其隸書出自漢碑，漢碑是隸書的源頭。凡是在學習隸書方面有所建樹的人，幾乎都是從漢碑開始的。只抄那些從唐朝傳到現在的，甚至指著蠶頭，畫著鵝尾，裝做筆力弱鈍，成為庸俗之書，是不可取的。中國人是來自豫東沃土的中原兒女，有壹顆報國之心，滿腔熱血。經過十幾年的軍訓，他體會到了長久以來的部隊生活，酸甜苦辣造就了北方男人豪放的性格。因此，在隸書的研究上，他主要師從韓立。偉人之風曾經席卷中原，在世界上立足。隸書是漢代全盛時期的藝術再現，是中原文化的核心。中國人選擇隸書作為創作主體，以韓立為族長，表現出壹種軍人氣質。在中國漢代，在四百多年的歷史長河中，隸書的書寫風格得以確立和完善。達到了後人無法企及的巔峰。直到清代中期，考古學才興起，出土了成千上萬的碑刻，產生了近代碑學復興的影響。中國人在向學習的過程中，以其明智的選擇和優秀的學習方法，汲取了漢書的精華。他把傳統藝術根植於心中，熟悉各種書法技巧和每塊碑帖的方法。其中以好景碑簡潔、方正、沈穩、渾厚的結構為框架，省略了楚簡流暢自然的線條。結構造型離奇多變，用筆堅定犀利，剛毅有力，常令觀者目瞪口呆。在隸書的創作中，漢文韻味十足，空靈溢於字裏行間。在具體結構和用筆上，他勇於探索新的方式，寫出自己的面貌。他的話並不完全符合韓立的尊嚴和整潔，而是隨波逐流。他的白布隨意，字號隨意變化，用筆更加自由奔放，衍生出許多新形象。他還借鑒了漢簡的起伏，篆書中心剛柔相濟，甚至草書的縱橫交錯，側鋒的靈動。這些創新的書法創作方法，遠非局限於傳統隸書的程式化。這樣壹種新的藝術氛圍的追求，無論如何都是值得探索的。雖然我們可能認為它並不完美，但漢語正在走自己的創作道路。如果走以古為體，以創新為目的的探索之路，美的形象應該是可以期待的。除了隸書，中國人擅長草書。說實話，我對草書更有偏愛，所以難免有更多的偏見。手不高，眼神卻很嚴厲。現在中國書法圈的草書，因為兩種書法(如果真的是草書書法藝術的話)而顯得可笑。壹個是大量誤把“毛筆”當成書法的“學者”充斥初中。他的“毛筆”不僅缺乏傳統的技巧，而且缺乏文字的意義和紀念碑的味道。是“以筆為體，聚墨而成”(孫語)，文筆癡，文筆滑。有些人幹脆用手和棍子代替鋼筆。好像中國人只要會用墨水在紙上寫漢字就可以當書法家了。另壹種是完全拋棄傳統審美感知的大眾書風，充斥著各種“權威”書展，甚至壹次次獲獎。這些“書法家”有本事，卻故意搞笑，自我束縛，壹掃而光，以醜為美。因為有人占領書壇，用“金牌”鼓勵“醜書”，結果就是大展拳腳，爭醜。不知道中國的書法有沒有什麽歷史文化底蘊和審美觀。我看的是中文的草書，感覺他在傳統學習上做了壹些努力。雖然他不能說寫得很好，但他寫的《魏晉碑原書》也寫得恰到好處，用詞嚴謹，古拙而不失典雅。是壹部完全強調傳統的作品，可見他的努力。他的草書特別適合素描和橫幅。他書裏的字很美，幾乎每個字都有古意，用筆灑脫。寫的時候很危險，但又不怪誕，讓整個作文充滿了變化。去掉卷內的危險字眼，會很優雅漂亮，壹路歸於傳統，毫不遜色。但如果沒有危險，就難免單調，所以整篇文章可以在傳統中生成創新的意象。有些作品能做到和諧，思維敏捷，行雲流水，氣勢磅礴，無邊多彩，或題寫，或創作，往往透露出壹種風度。有些草書很幼稚，有很多變化，包括秦簡牘、漢書的筆法，感覺他在努力追求壹種時尚，偶爾對流行的書法風格進行探索和嘗試。這種探索只要把握好“度”，就能打開新的畫面。不像今天的評委因為是“名家”、“大師”而故意寫“醜”，中文有學習韓立的基本功，如果用於草書，其藝術創作路徑應該會有所提升。令人欣慰的是，中國人這麽年輕，有這樣的美感。中國人作為壹個年輕的藝術探索者，在傳統與現代、簡約與時尚之間苦苦追尋藝術的世界，值得支持和鼓勵。清代有碑帖流派，名人眾多。中國人也從清朝人身上學到壹些東西。只要妳不斷進步，將來妳會取得更好的成績。在藝術史上，畫往往會隱藏書名，書也會隱藏畫的書名。中國書法永遠是為繪畫服務的。入伍前，這裏以工筆畫聞名。人物、花鳥各有精氣神，造型功底紮實，色彩淡雅，線條硬朗。但他也知道中國畫的靈魂是書法，所以當書法達到壹定高度時，他就不自覺地進入了寫意的創作，使自己的創作漸入佳境。入伍前在美院學國畫，所以他的工筆畫創作有著紮實的造型基礎，再加上他對色彩的敏感和對書法、筆墨技巧的了解，再加上他對軍營生活的創作激情，西雙版納熱帶雨林經歷了幾年的真實生活，面對大自然賦予的創作源泉，他壹直無法接受，出現了上千張素描。他以花鳥畫為創作主體，收集了常春藤、八大、昌碩、蒲華、虛谷、白石等古代大師的大量筆墨技巧和表現手法。，並提煉出雨林的自然景觀，成為他作品中最具表現力的藝術塑造。他的畫飄逸靈動，筆法淋漓，用筆輕松有趣。有時帶著長跋的感覺，他的詩畫躍然紙上。在筆法上，他盡量避免非中國畫那種層次感強、色彩豐富、構圖疏密有致的刻板構圖模式，做到了帶著感情去畫，這既是他對所生活的雲南邊疆土地的熱愛，也是邊疆軍營生活的真實寫照。以上是我看了壹些中國書畫作品後的感想。可能會有壹些贊美，但我認為是合理的。需要註意的是，中國的書畫，尤其是象征著中國傳統藝術的書法，實在是太悠久太博大精深了。如今能有真正的書法家實在是太難得了。對於壹個來自部隊的青年畫家，壹個有才華有追求的青年藝術人才，我們應該鼓勵他成長。我也看到了壹個生在黃河邊，長在紅土地，鑄在部隊，獻身藝術的新人向我們走來。我們也應該感謝我們偉大的黨和光榮的軍隊。只有軍隊正確的政治素質和優良的訓練作風，才能培養出許多年輕有為的藝術人才，為我軍乃至整個中國書畫藝術的未來做出更多更大的貢獻，這是壹個序列。
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