作者：badapple
自西門町壹眼望去，處處見到蘿拉壹頭染紅的短發，像火壹樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是壹個擦肩而過，壹瞬拘謹的互相註目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
「人類……地球上最神秘難解的動物……」片頭中行人雜沓匆促，沒有誰特別理會誰，甚至沒有誰目光交會誰，直到這個陌生人穿越過層疊的人影，直視進入鏡頭，開口說話。
鈴響震天，來自壹具火紅色的電話，蘿拉終於奔進房間，執起話筒，電話線路以光速聯通她與男友曼尼，壹段氣急敗壞的對話中，觀眾也有如同時搭上了光速飛船，沖進時空急遽壓縮的黑洞。
痞子男友曼尼今天出門販毒兼收帳，蘿拉則出門購物，她的機車適巧遭竊，所以無法依約前去接載曼尼，曼尼只好坐電車，在電車中又因躲避警察，大意遺落了販毒錢款，目前六神無主，除非在二十分鐘內籌得失款，否則必遭黑幫滅殺，他決定搶劫商場，蘿拉認為還另有籌錢之道，所以，掛上電話，她開始了影片全場的狂奔。
從無法預知的意外開始
壹個發生在德國下層社會的簡單事件，壹段鎖定在二十分鐘之內的單純任務，透過壹具紅色電話，牽引出洪流壹般復雜的隨機因緣，先前是幾樁無法預知的小小意外，此後是壹連串效應無窮擴大的選擇。
倉促中選擇，蘿拉從眾多求援對象中選擇了她的父親；奔跑中選擇，她趕路時選擇莽撞不避行人車輛；憤怒中選擇，她在借錢未果時選擇將原本不和諧的父女關系訴諸決裂；慌亂中選擇，二十分鐘大限來臨時曼尼開始搶劫，空手趕來的蘿拉選擇作為幫兇，結果死於警察的槍擊。
被狙殺於街頭的蘿拉還沒瞑目，原本是平淡的壹天，怎麼會跑到這種終站？如果能夠重來……蔚藍的天空下，紅色電話重新響起，蘿拉再度開跑，壹樣的路途，壹樣的街車行人，她奔跑途中發生的小小抉擇變化，這壹次借錢遭拒後，蘿拉選擇直接搶劫自己的父親，籌錢成功，但曼尼卻慘遭橫死——被壹輛因為閃避蘿拉而改變行速的救護車正面撞擊。曼尼壹時無法瞑目，透過他的瞳孔穿進電話線路，蘿拉正掛上話筒第三度開始狂奔……
《蘿拉快跑》擁有許多商業標簽，「節奏明快的MTV式電影」、「德國近年來於海外最賣座的電影」、「世紀末風格的另類電影」、「最令人興奮的歐洲電影」，對於在開場五十秒後即淚水決堤的我來說，不足以形容我在這部電影中所感受到的深邃訊息。
壹個因果無限牽連的世界
想到當道的混沌理論指出，即使是壹個簡單的數學算式，只要在運算中更動壹個細微的變數，也可能演變成出瀑布壹樣混亂粗暴的系統，壹只蝴蝶今天在北京撲動了翅膀，可能造成明年春天紐約的大雪封天，這連鎖反應，來自於我們所生存的是壹個因果無限牽連的世界。
當然大部份的電影敘事，無非在詮釋因果之間的的周折，《蘿拉快跑》的出奇震撼，在於導演Tom Tykwer選擇的手法，只見筋骨去除血肉的高速節奏中，蘿拉狂奔壹路的旁枝末節，即時剪接出穿越時空的因果效應，於是我們看見被蘿拉擦撞的保姆，也許因為心情惡劣而起意綁架嬰兒，走向牢獄人生，這保姆也有可能因為蘿拉的的擦撞壹時駐足，接著偶遇慈善團體，漸漸被同化成壹個社會義工，這樣南轅北轍的人生發展，壹樁樁發生在蘿拉三次狂奔中，同樣的情境，因為壹點點隨機的無常，演變出完全不同的世界。
即使對佛法的認識非常粗淺，我還是感受到這部電影中濃厚的因緣觀訊息，宇宙既是由眾生所形成，任何人的壹行壹念都不斷擴散出無形的業力，交織成無限大的關系網，因為這網絡中交換著億萬乃至無量的變數，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因緣，而《蘿拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非關道德，不論理念，隨意在任壹個時間點切開劇情，展示出大量的因果關聯，這樣高度濃縮內容的電影竟能令人動容，也許就在它擠壓了關系網，讓我們仿佛看見了巨觀的活生生的宇宙，仿佛窺見了壹瞥所謂的絕對存在，領受到了壹點佛陀所說的悟境。
《蘿拉快跑》最鮮明的話題之壹，是蘿拉三度重新狂奔求援的超現實劇情，模仿電動遊戲中的虛擬世界，投壹次錢幣，可以操縱三次電子生命，影射出人生的愛恨情仇、驚險掙紮，是否只是屏幕另壹邊的壹場片刻消遣？人在巨大的因果網路之中是否具有自由意誌？這部電影所吐露出的觀點，顯著淡淡的佛法意味。
千萬種可能的連鎖反應
《蘿拉快跑》的世界中，不傾向唯神的教條，也不服從唯物的秩序，它親近的是混沌中的人的隨機選擇，嚴格說起來，還是有些唯物論的氣息，但重點在於蘿拉的每個臨時抉擇，並不壹定直接緣由自有跡可循的環境影響，她的三次奔途，各自有細微的差異處，忽而貼墻而奔，再壹次就忽而稍稍繞開，引發千萬種可能的連鎖反應，她這毫無來由的舉動也可能有千萬種因素，即使用超級電腦運算，也可能梳理不出蘿拉每個細小決定的充份理由，這點導演在電影開頭就表達了他的意見，人，是最神秘難解的動物。
更大的重點是，三次開頭相同的狂奔，演變成三部千差萬別的版本，《蘿拉快跑》描繪出的世間，是壹幅因緣構成的幻象，假相看似萬有，實相是壹戳指就可以全數崩解的虛無，也許導演的影射在電動遊戲之外，接近更深度的層次，因為諸行無常，因為看見真實世界的虛幻，蘿拉這個人物的真我是什麼？電影中的所有角色與銀幕前的觀眾誰更像是真實？誰又更像是虛擬？
包含了這些深刻的訊息，可喜的是整部電影流暢有趣，走出電影院後，正是西門町最熱鬧的夜市時分，我感覺放眼望去，處處見到蘿拉壹頭染紅的短發，像火 壹樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是壹個擦肩而過，壹瞬拘謹的互相註目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
《羅拉快跑》：另壹種掌控電影的可能性
作者：田然字體：小 大
很顯然，這並不是壹部傳統意義上的電影，它的意義已然超越了電影本身的範疇，動畫，遊戲，隨心所欲的劇情設置，它所散發出來的種種獨特氣質與這個時代是如此的吻合。對於看《羅拉快跑》長大的孩子們來說，學習電影不再是壹件枯燥乏味的事情，妳也很難去說服他們再去循規蹈矩，因為他們看到了另壹種掌控電影的可能性。
故事很簡單，壹個叫羅拉的女孩在二十分鐘內必須搞到十萬馬克，並送到男朋友手裏，否則黑社會便要找她男朋友的大麻煩。應該說，分析這部電影的劇作結構是毫無意義的。我們都玩過角色扮演類遊戲，主角在執行劇情任務的時候若是被幹掉，便可以打開存檔，回到初始的位置，繼續重復玩這壹個任務，用這個理念去詮釋這部電影，是沒有問題的。《羅拉快跑》非嚴格意義來說，有著三段式劇情結構，前兩段劇情，羅拉執行劇情任務均告失敗，在第三段劇情中，羅拉終於完成了任務，她的男朋友化險為夷，兩人又收獲壹筆意外之財，皆大歡喜。繼續分析，在角色扮演類遊戲中，通常會有很多NPC人物，他們都有著自己明確的出場任務和人物性格，當然，大多數情況下都是隨機的，變數很大，主角在與這些NPC的互動過程中，得到應有信息，獲取適量幫助，最後完成任務。在《羅拉快跑》中，除去羅拉和她的男友，任何壹位出場人物均可以看作NPC，羅拉的老爸，街上推著嬰兒車的老太太，銀行的看門員，地鐵站裏的大胡子窮鬼，這裏面有些NPC有著改變劇情的能力，有些則是點綴作用，無足輕重。羅拉在每壹次開始任務，與這些NPC互動，尋求過關的過程，無論是羅拉，還是NPC，由於每次玩法的不同，雙方的走向都會有變化，稍壹的差異都會體現在結果上，牽壹發而動全局。可以說，這個遊戲是玩不完的，或是說，這部電影是沒有結果的。在第三段劇情，種種機緣巧合，羅拉在賭場賺到了十萬馬克，她的男朋友又找到了拿他錢的那個邋遢鬼，但這是解決問題的惟壹途徑嗎？換句話說，若是遊戲重來壹次的話，未必就會有這樣的運氣。那就會有第四次，第五次，在未完成任務之前，羅拉永遠不會停下來，會永遠跑下去，這樣壹來，電影就永遠不會結束。也就是說，《羅拉快跑》僅僅提供了壹個事件發展可能性的平臺，在這個平臺上，任憑故事自行發展，人物自生自滅。誠然，這個理論是很恐怖的。
故事的內核如此，為了配合故事的走向，在視聽手段上，《羅拉快跑》極盡華麗炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速鏡頭轉接，flash動畫，照片蒙太奇，竭力營造出壹種非現實的氣息，令人目不暇接。幾乎占盡所有鏡頭三分之二的移動鏡頭，大升大降，使整部電影在視覺上極富沖擊力，使整部電影都處在壹個動勢。在節奏上，突出壹個快字，淩厲，不拖沓。演員的表演也與這種風格相益得彰，果斷，不拖戲，行動力強。總之，對於《羅拉快跑》來說，主創人員選擇了以上這些詮釋方式，是正確而合情合理的。
《羅拉快跑》的誕生，對於我們來說，是壹大幸事。拋下國內電影制度不談，從創作理念上講，這種創作思路是嶄新的，天馬行空的，這裏面不單單是迎合了年輕人口味這麽簡單，關鍵問題是，電影的走向，創作電影的態度，創作電影的方式，在《羅拉快跑》出臺之後會有何變化？電影類型是否變得更加豐富？這是擺在我們面前的課題。時代在變化，我們的思維方式、世界觀、價值觀都開始隨之不同程度的變化，很多規則和束縛都在不經意地松動，最後土崩瓦解。那麽，如何按照我們的方式去詮釋我們想要表達的世界，《羅拉快跑》提供了壹個極佳的參考方案。
參考的不是電影本身，而是思路。
《羅拉快跑》提倡所謂的男女平等
作者：羅南字體：小 大
觀影的過程便是壹個思緒發散的時段。每每鏡頭在眼前斑駁流離，每每配樂在耳際輕微觸動，都會令大腦思索，令神經交織。《羅拉快跑》便是壹部聰明的電影，值得讓我們的思維好好沖擊壹番。
記得，我已經是第三次觀摩這部實驗電影了。第壹次，只覺得酷，在三年前；第二次，感覺到了女權主義，在上個月；第三次，想到了男女平等，在昨晚。
影片的序幕，人群繁雜。在模糊的場景中，出現了壹個個清晰的人物特寫，鏡頭最後對準了壹位憨厚的保安，他微笑道：遊戲只有90分鐘，其他壹切均屬理論。隨後用腳把足球踢到空中。這句臺詞第壹次解釋了影片的主旨，足球是圓的，說明世界上的事物是在周而復始運轉的，90分鐘代表壹場球賽的時間，所謂前45分鐘是主場，後45分鐘是客場，也是循環的。只不過只能循環壹次，畢竟只有90分鐘，90分鐘以後便有結果。結果是什麽？下面就通過羅拉的三次奔跑來壹壹解析這個結果。
（壹）羅拉第壹次疾走
當羅拉接到求救電話後，立馬思索著該問誰借10W馬克來挽救男朋友曼尼的性命，經過壹系列的腦電波搜索，鎖定了自己的父親。女兒向父親要錢理因說是天經地義，其實是羅拉不成熟壹面的展現，畢竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠別人的支援只能解燃眉之急，不能除長久之痛，這場景隱約暗示了羅拉是壹個非自立的紅發毛頭小孩。跑到了父親的辦公室後，卻被父親拒絕。在這過程中，羅拉沒有任何反抗，順其自然地被父親趕出大廈。在絕望當中，與曼尼***同搶劫了超市，倉皇而逃中被警察打死。
這的的確確是悲哀的壹面，強烈襯托出女性地位的卑微，也反應出了女性精神的劣根性，依賴型，失敗性。
（二）羅拉第二次疾走
第二次奔跑，羅拉選擇了比第壹次合適的路線，因而在時間上也有了明顯的縮短。在進入父親的辦公室後，與父親直接沖突，並用保安的槍對準了父親，強迫他交出10W馬克的現金。女兒的這壹態度，把父親嚇了個魂飛魄散。這段影片的內容，與羅拉的第壹次遭遇有了質的飛越，羅拉懂得了維護自己的利益，懂得了與兇殘的男性面對面的對抗。但羅拉還是沒有成熟，因為她依舊跑到父親的辦公室，依靠親人的力量來維持自己的生存。所以，這次奔跑的結果還是失敗的，曼尼被卡車撞死。但這次的奔跑卻跑出了女性的吶喊，跑出了女性的執著，是具有積極的意義的，是值得肯定的。
（三）羅拉第三次疾走
羅拉吸取了前兩次的教訓，忽略了客觀因素，直擊父親的辦公室。由於時間掌握的原因，父親已經離開辦公室，失望的羅拉只能依靠賭博來為自己爭取壹絲希望。就是因為這個場景的出現，羅拉徹底拋棄了男性的救助，也徹底拋棄了自己的依賴思想。賭博中，羅拉的大聲嘶吼，吼出了女性的自強，吼出了女性的自信。
三次疾走，壹次比壹次激情，壹次比壹次接近成功，這是女權勝利的象征。其中也不能忘記影片出現的二個重要的鏡頭，這兩個鏡頭也能夠充分反應羅拉的性格轉變。
當羅拉被槍擊後（第壹次疾走），出現了曼尼與羅拉床上對話的畫面，仔細觀摩的話，可以發現羅拉把頭躺在了曼尼的手臂上，有種小鳥依人的感覺，反映出羅拉是依賴男性來維持生存的。當曼尼被車撞後（第二次疾走），也出現了曼尼與羅拉床上對話的鏡頭，所不壹樣的是，曼尼卻把頭靠在了羅拉的手臂上。這壹鏡頭的區別，完全詮釋出女性跟男性地位的轉變。同樣，我們也可以根據這兩次的對話來體會這壹地位的轉化。
三次疾走後，再回到90分鐘的足球比賽來，所謂的45分鐘客場，45分鐘的主場也就可以理解了。但是影片只是在單純地烘托女性權利嗎？我認為曼尼的這個人物的敘述也能反映出男性的權利變化。
v羅拉第壹次疾走後，曼尼選擇的生存方式是持槍打劫超市。羅拉第二次疾走後，曼尼放棄了打劫。羅拉的第三次疾走後，曼尼幹脆抓到了流浪漢，奪回了原來的10W馬克。這三個場景，也徹底改變了曼尼窩囊廢的性格，也徹底改變了軟弱男人的心理思想，與羅拉的性格相輔相成。所以影片不僅打著“女權萬歲”的口號，而且也打著“男女平等”的口號。因為只有男權與女權平等，這個世界才能維持穩定。
影片的主題已經敘述完畢，再來簡略地說說攝影和造型這兩個出色之處。靜態鏡頭中，攝像師運用了肩扛的方式來拍攝，這樣難免會有左右高低錯落的視覺差異，這種差異反倒激起了我對影片的興致，因為左右高低的晃動，襯托出羅拉心情的微微顫動。動態鏡頭中，攝像師動用了多個機組來拍攝羅拉的疾走，奔跑的場面處理地繪聲繪色，有汁有味。造型方面，羅拉壹頭的紅色頭發，極具感觀刺激，這也是吸引影迷眼球的壹個重要組成部分，也是女性桀驁不遜的象征之壹。外加壹句，影片結束打字幕的時候，字幕竟然是從上往下翻的，緊扣影片獨特先鋒的特點。
電影的魅力在於妳每欣賞它壹次，就會得到不同的認識，然後把這些認識壹壹記載，留在文字中…