“環環相扣”的強情節、快節奏敘事
在許多觀眾印象裏，提到犯罪懸疑劇不可避免地會涉及“舞刀弄槍”的畫面和場景，槍炮、暴力沖突、血腥場面等成為劇作吸引觀眾，給觀眾帶來感官體驗和視覺刺激的重要手段。而《重生之門》與眾不同的地方就在於，它講述的是高智商犯罪，不用壹槍壹械便能把人逼到絕境，制造令人欲罷不能的懸疑感，形成強烈的戲劇懸念。不同於許多懸疑劇設置單元案件、層層剝繭接近真相的創作方法，該劇是將諸多線索隱藏於推理過程中，然後在後續劇情裏予以合理解釋，通過“環環相扣”的快節奏敘事和不斷反轉的劇情牢牢吸引觀眾，給人以恍然大悟之感。比如劇作開篇講述的“睡蓮被盜案”，通過主人公莊文傑的提示和現場證據，警方將此案關鍵性犯罪工具鎖定於“四相鉤”，當觀眾以為案情取得了突破性進展時，卻發現被盜的名畫《睡蓮》僅僅是偷盜人的引子，目的是為了打開企業家、收藏愛好者廖德同的金庫。而當觀眾和警方又將關註點聚焦於此時，偷盜者又進入相鄰的樓偷走了壹份重要數據。再如，另壹個案件中表面上是小說稿件被偷，但實際上卻是公司安防系統的密鑰被盜。而當大家把註意力轉移到此時，偷盜者又再次更換了行動目標。所有過程並沒有“開火”，就通過環環相扣的劇情和不斷反轉造成強烈的戲劇沖突，牽引觀眾的註意力，而整個劇情也通過這些不斷拋出的謎團隨之向前發展。
該劇壹***21集1827場戲，這種高密度的戲帶來的直觀效果就是強情節、快節奏。為此，整部劇作並不執拗於某個情節的反復敘述，而是在基於自身特性的基礎上，通過高密度的情節設置和隱藏的細節推動觀眾觀看。比如作家賈金妍未出版的小說稿在保險櫃中被盜，但裏面的現金和貴重物品卻都未丟失；莊文傑在審訊室中莫名其妙發怒等。這些情節在當時並沒有予以過多展開，而是將這些看似突兀的情節和“不合理”的細節設計在後續情節的發展過程中予以合理化的解釋，這在壹定程度上加快了劇作的敘事節奏。同時，由於這些情節隱藏於劇情之中且密度高，稍不註意就會有所遺漏，因此觀眾不得不認真觀看。作品在保障了案件完整性的同時也符合整部劇作快節奏的敘事模式，從而給觀眾帶來強烈的緊張感和窒息感。
“技術賦能”提升感官體驗
作為壹部盜竊題材懸疑劇，能否給觀眾帶來良好的感官體驗是劇作能否得到觀眾認可和追捧的關鍵所在。為了更好地吸引觀眾，該劇在器材設備的選擇上使用了許多特殊器材，包括後期的調色以及畫面的畫質都凸顯出壹些“魔幻現實主義”的特征。隨著技術的不斷發展，對高科技的應用也是影視作品增加觀眾觀看快感的手段之壹。在該劇中也存在大量飛檐走壁的場景和變換時空的拍攝技術。這其中存在壹個問題就是，當壹部劇作過多地使用高科技以致內容和技術脫節乃至斷裂時，就很容易讓觀眾產生懸浮感。但該劇創作者在運用高科技的時候並沒有將思維局限於某種類型化的桎梏之中，不是讓劇作適應技術或者生硬地進行技術的展現，而是從劇作本身出發，通過技術手段更好地呈現作品。比如在很多固有思維中認為，很炫酷的高科技和飛檐走壁情節更多是存在於科幻和武俠作品當中。但《重生之門》從尊重科學和事實的角度出發，在盜竊類型題材中對之進行合理運用，亦增加了作品的技術感和可看性。作品播出之後，許多觀眾都對其中的爬樓場景記憶猶新。劇中丁生火帶著莊文傑來到樓頂，負責高空危險動作的“跳蚤”在兩棟百米高樓之間架起了繩索，莊文傑只能在細細的繩索上徒手攀爬。此時畫面中極細的繩索和繩索下的“深淵”形成了鮮明對比，給觀眾帶來極大的緊張感和沖擊感。而創作這個場景時，創作者是在對物理原理嚴密思考的基礎上進行情節設置和表達的。劇中兩個樓被設定為壹樣高，繩索架在中間，人本身有重力會導致繩索下墜，沿繩索滑至低點後靠同伴拉至另壹邊會更省力也更快捷。但這樣簡單過去，整個片段就會減少觀眾的感官體驗。所以創作者在符合科學的前提下不斷設置障礙，並沒有讓人物壹下子就從兩個樓之間穿越過去。這樣既保證了高科技帶來的炫酷場景，又符合基本科學事實，還使得整個故事的講述更加具有層次感，亦即良好的視聽語言更加幫助了劇作故事的講述和情境的營造。同樣，劇中莊文傑回想他和丁生火的對話時，創作者采用了特別常規的變幻時空，也是在利用對想象空間的拍攝來更好地呈現故事，減少觀眾的懸浮感。
“向陽而生”的人情人性
“妳是站在黑暗裏，還是要站在有光的壹面。”這是《重生之門》中的壹句臺詞，也是整部劇作傳遞出來的價值追求。該劇在進行角色設定的時候並沒有采用傳統的壹正壹邪的塑造方式，抑或將人物進行簡單的非黑即白的處理，而是更加註重人情人性的挖掘，增加了人物本身的懸疑性和復雜性。劇中羅堅是代表“正義”的刑警隊長，莊文傑是“盜匪世家”出身的法律專業高才生，後者遊走於正邪兩方之間，既與盜竊團夥有接觸，同時又在協助警方破案，形成了三方拉扯。這種復雜性還體現在兩人***同存在心理背負，羅堅因為師父的離去壹直自責不已，想要捉拿真兇。而莊文傑和盜竊團夥聯系是為了查清當年父親失蹤的真相。兩人在合作的過程中互相救贖，走向光明。這樣的處理既給予了角色行動和行為的合理性，又從人性的角度增加了角色本身的復雜性和人情味，使得觀眾不僅可以看到案件是如何被破解的，也可以看到主要角色的價值選擇。與此同時，在具體處理角色復雜性的時候亦是通過潤物細無聲的方式向觀眾進行傳遞。在劇作最開始，創作者並沒有壹股腦將羅堅和莊文傑內心的糾結和情感直接向觀眾進行表達，而是隨著劇情的推進和發展，讓觀眾慢慢了解到為什麽羅堅第壹次看到“睡蓮案”會有如此反應，為什麽他在面對莊文傑時會和他說要勇敢地選擇站在有光的壹面。在表達羅堅具體情感的時候亦非通過聲嘶力竭的吶喊或是依靠表情的大開大合來表現，但觀眾卻可以通過角色時刻拿著充電寶，辦公室裏配備座機、隨時可以聯系到他可以第壹時間投入工作等感受到他對當年師父離去的自責內疚，理解他有多想將當年偷盜《洛神》的真兇緝拿歸案。但在面對這個嫌疑人的孩子時，羅堅還是鼓勵他並且相信他，更加體現出他的心胸寬廣以及內心的陽光。除了通過人物的價值選擇來體現向陽而生的價值觀外，在拍攝時創作者也刻意地強調明暗關系。比如其中有壹場戲是在頂樓拍攝，拍攝的時候就特意調整了攝像機的位置使得畫面中有明有暗，然後在結尾的時候再次強調明暗關系，從而形成呼應，在形式上也突出了整部劇作的價值追求。
懸疑劇也要向陽而生。《重生之門》打破了許多同類劇血腥暴力陰暗的窠臼，通過潤物細無聲的表達向觀眾傳遞了：不論出生與經歷如何，人人都可以通過自身努力走向光明，人的命運應該把握在自己手裏的正向價值觀。