這壹時期是清朝建國初期社會動蕩、百廢待興的時期。由於清政權建立初期，全國並不穩定，局勢動蕩，部分地區戰亂未平息。由於明末農民起義的沖擊和影響，社會經濟遭到嚴重破壞。明代以來，以景德鎮為中心的制瓷業也受到重創，處於蕭條和停滯狀態。清政府無暇顧及景德鎮官窯的生產，采用了現有的“有命就停，沒命就停”的燒制制度。官窯生產時斷時續。順治八年起，燒官窯器。根據相關陶瓷文獻可知，順治八年(1651)，清朝開始沿襲明朝朝廷舊制，下令焚燒黃龍碗等器物。從傳世產品上也得到了證實。北京永和宮有壹個官窯青花雲龍香爐，順治八年江西獄祭所制。由此可以推斷，順治官窯制作的瓷器大部分應該是順治八年以後的，屬於順治晚期，產量很少。《景德鎮陶記》記載:“郭朝建廠制陶，獻建龍缸...由饒守道、董、王、王監督，但均告失敗。到了十六年，馮做了欄桿...由饒守道、工部部長張思明、工部博士王日造負責監督。後來，江西巡撫郎被任命監督景德鎮窯。十七年，張朝書巡捕請停。”這說明順治後10年景德鎮禦窯廠燒制官窯瓷器。雖然處於低潮，但依然沒有停止開火。到順治十七年，還沒有燒制出質量好的龍缸和柵欄。順治官窯器有青花、五彩、茄皮紫釉、黃釉、藍釉、醬釉、白釉。民窯用青花瓷和五彩瓷制作，其中青花瓷品種最多，數量最多。
明末，瓷器逐漸成為壹種商品，成為商人從事貿易活動的主要物品之壹。瓷都景德鎮逐漸成為工商業城市。為了提高制瓷業的水平和發展，滿足市場的需要，官民共燒制度逐漸流行起來。明成祖藺宗在《江西大誌·陶澍》中寫道:“官匠從命，掌廠官散民窯，歲月依舊。民窯以貝皮為酬，這是習慣。”“可能有用，按說明選吧。如果妳做不到，妳必須做到。如果做不到，那麽官窯價格高，私窯紮實。”禦窯廠在壹定程度上吸收了民窯瓷器生產中的先進因素，對禦窯廠的質量和勞動生產率起到了極大的促進作用。同時也充分調動了廣大制瓷工匠的積極性。清朝順治年間也實行“官燒民”制度，比明朝更深入。禦窯廠負責坯體成型和器皿的繪制，燒制由民窯完成。禦窯廠向窯戶支付壹定的費用，激發了他們的生產積極性。再加上清初官窯燒瓷時斷時續，產量減少，朝代更替，所以很多原本是禦器廠的燒瓷工匠為了生活被迫加入民窯制瓷行業。他們帶來了先進的制瓷技術，促進了順治民窯瓷器的發展，在壹定程度上促進了官窯的生產。為以後康、雍、贛瓷的繁榮發展奠定了堅實的基礎，起到了承前啟後的重要作用。
順治只有17年，時間很短，處於明末清初政權更叠的過渡期。順治年間燒制的瓷器，在過去很長壹段時間內沒有得到人們的重視和認可，歷史上的文獻也不多。因此，這壹時期沒有錢的瓷器往往壹般稱為“明末清初”瓷器，或者將明末崇禎年間的青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、毛色青藍的“上品”歸為康熙時期。從國內外博物館和私人收藏的刻有“清順治年制”的官窯瓷器，以及順治年制的順治瓷器來看，雖然數量有限，但為我們提供了壹個順治瓷器斷代的重要標準。此外，通過比較的方法，也不難分辨出明末崇禎時期和康熙時期順治青花民窯器和瓷器的區別。本文以中國國家博物館收藏的順治瓷器和國內外博物館、收藏家收藏的順治瓷器為基礎，闡述了順治瓷器斷代上的時代特征，以及品種、形制、紋飾、胎釉等。
順治時期是明末清初政權更叠的過渡時期，瓷器造型也充分體現了這壹過渡時期的風格。在造型上，順治瓷沿襲了明末天啟、崇禎時期瓷器的遺風，但也出現了壹些新品種，如管花、漱口獸耳瓶等。民窯多為造型簡單幼稚，胎體厚重，足寬，多為沙底。琺瑯質青白色，白中帶青，如鴨蛋殼色。順治民窯大多沒有斷代，但也有斷代的，所以對順治瓷器的鑒定起到了標準的作用。順治時期民窯的瓷器造型有桶瓶、橄欖瓶、蒜瓶、漱口水獸耳瓶、桶花壇、花壇、觀音尊、將軍壺、蓮子壺、香爐、桶香爐、筆筒、凈水碗、碗、盤、杯等。
桶瓶又稱“象腿瓶”，是明末清初的典型器皿。口微卷，頸短，肩滑，腹長圓柱形。這種器皿出現在萬歷時期，天啟、崇禎時期也有燒制。在順治時期，缸和瓶的含義是“大清與天下的統壹”，壹直延續到康熙時期，成為當時最流行的器皿之壹。順治時期的缸瓶比明末康熙時期的缸瓶更細更高。品種有青花、五彩器皿等。青花花鳥，巖石芭蕉，博古畫，人物故事圖案都有畫。五彩器皿上繪有人物和花卉。橄欖瓶，漱口水，細長的脖子，隆起的肚子，撇腳。屍體很重。上海博物館有壹對順治青花雲龍橄欖瓶，高54厘米，醬釉口，腹繪火珠龍紋，刻有“清順治庚子年”日期。
蒜頭瓶，蒜頭形口，長頸，扁肚，全圓。大多數是青花器，繪有麒麟、芭蕉、人物圖案等。洗口獸耳瓶，前佛供體，造型獨特新穎，在順治時期獨樹壹幟。口淡而無味，頸長，頸上部對稱雙耳，頸下部加寬，腹長，小腹至足，沙底。有青花和五彩品種。青花上繪有龍和風景。
桶花紋，撇口，身細長，漸收腰，平底無釉。口部常施醬釉，青花品種常見，如麒麟紋、枯樹花鳥紋紋、巖蕉紋和龍紋等。，還有很多非付費設備，少數部門付費。較大的管花葶，高約50厘米。
花葶多直，口足略向外，腹部略凸出，沙底。這類器皿出現在明朝崇禎年間，由圓柱形花壇演變而來。到了康熙時期，腹部逐漸突出，有的變得鼓起來。青花品種繁多，五彩器也不在少數。中國國家博物館收藏順治青花花鳥紋掛毯，高20厘米，口施醬釉，腹部繪青花枯樹花鳥紋、蓮花草、芭蕉孫紋。青花花壇繪有火珠、龍、麒麟、芭蕉、博古、雉牡丹、人物故事線等。國家博物館藏順治青花牡丹花圖案高52.8厘米。撇唇，管狀腹，腹部微凸壹周，撇足，平底凹，無釉露胎。口施釉醬，青花裝飾，分三層。上層繪雙牡丹、枯樹、枝葉、鳥紋、太陽紋，中層繪洞石、牽牛花紋，下層繪下垂芭蕉葉紋。藍色和白色又濃又亮。順治青花芭蕉葉紋，腹部繪芭蕉葉紋。有“順治十三年”的題字。造型簡單，是典型的順治青花標準。
將軍的壇子，多有寶扣蓋，身材高大，高約40-100 cm，口直，頸短，腹鼓，腹下漸斂，平沙底。這種形制始於明朝嘉靖年間，盛於清朝康熙年間。品種是藍色和白色和彩色的，有許多沈重的屍體和完整的形狀。
蓮子罐，封閉，肩富，鼓鼓的，平底，無釉。傳世品中，多無蓋，多為青花紋飾，如花鳥紋、竹、石、蕉、人物故事等。
香爐，小口，短頸，鼓肚，高圈足，無釉砂底。把黃釉塗在嘴上。胎體厚，青花器常見。畫龍紋、麒麟紋、人物紋等。，用粗獷豪放的筆。順治青花羅漢香爐，造型端莊，青花繪羅漢，青花五彩，人物形象生動逼真。側面隸書的書法有“順治丁酉年”的符號。瓣，口緣略向外折，弧壁，平底，全圓。官窯器多為單色釉瓷器，有黃釉、茄皮紫釉、白釉等品種，有輕素器、暗雕龍紋等。順治禦窯茄皮紫釉刻雲龍紋盤，窯內外壁茄皮繪紫釉，呈深藍色。窯內壁、內底繪雲龍紋，窯外壁繪雲龍紋，近足繪蓮瓣紋。外底繪白釉，內雙圈青花楷書“清順治年制”為難得的順治官窯，制作精美。