金農天生聰明。他早年以秀才的身份在何超家裏學習。他與“西陵八派”之壹的丁靜為鄰，同時又受到與所謂“浙西三子”交往的影響，更增加了金農的博學。乾隆元年(1736)，邱舉薦他為弘慈秀才，他卻落榜了。他苦悶失意，於是走遍天下，遍訪齊、魯、燕、趙、秦、晉、吳越，最後壹無所獲。50歲時，他開始學習繪畫。因其學識淵博，瀏覽痕跡眾多，書法功底深厚，最終成為壹代名家。晚上揚州賣字畫自給自足，為“揚州八怪”之首。妻子死了，沒有孩子，所以她沒有回來。
金農的大半生
在坎坷中度過，有時“歲月蒼老，也容易散去”在艱難的時候，我不得不依靠賣古董，抄寫佛經，甚至雕刻硯臺來增加收入。又請袁枚寫花燈，王昌寫《浦棕山房上詩》描寫金農。“性情陡峻，世態多古怪。”但是，如果妳遇到壹個同誌，妳會覺得很舒服，很舒服。“他死的時候七十七歲，壹個七八歲。金農博覽群書，多才多藝，喜好奇古，收藏金石學萬卷。篆刻鑒賞精細，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。妳莫箐梅梅花滿枝繁花，生機勃勃，古樸淳樸。代表作品有:《花東花萼花開》、《空守如灑》、《臘梅花開》、《玉蝶清標》、《鐵鉉花疏》、《菩薩妙圖》、《瓊子待賞》等。
個人成就書法金農是揚州八怪的核心
有心人。他是詩歌、書法、繪畫、印刷、鋼琴曲、鑒賞、收藏的集大成者。金農從小學習書法，文學造詣很高。濃厚的學術教養使他成為“揚州八怪”之首。但金農本性較弱，書法作品與揚州八怪中其他人相比寥寥無幾。他生活在康、雍、甘三朝，所以給自己起了個“三朝老人”的閑名。金農壹開始並沒有想到書法，但他的書法造詣卻成為“揚州八怪”中成就最高的之壹，尤其是他的行書和隸書，有著奇妙而獨特的審美價值。
早年他的隸書是“貼* * *繩墨”，筆法規整，筆畫粗拙，結構緊密，體態多內斂，少向外展開，風格古樸凝練。金農的書法藝術，以質樸、質樸見長。他的第壹本漆書是壹種特殊的用筆用墨方法。“金農墨水”像漆壹樣厚，寫的字從紙上突出來。用的毛筆，像扁毛筆，蘸上濃墨，只能折疊，就像毛筆繪畫壹樣。這樣寫出來的字，看起來庸俗簡單，毫無章法可言。其實都是講大局的，有壹種磅礴的魅力。
最能體現金農書法藝術境界的是他的草書。他集楷書筆法、隸書筆法、篆書筆法於壹身，自成壹家，獨樹壹幟。他的點畫看起來像隸書，也是粗枝大葉。長橫豎鉤都是隸書的形狀，撇筆姿勢往往接近魏碑，特別蒼勁婉約。特別是那些寫得老老實實的詩，古拙是優雅的，有壹種自然的神韻和意境，使人愛不釋手。金農的草書從早期就與眾不同，但用碑帖法和自己的“漆書”寫出來的草書，率真灑脫，筆法醇厚粗獷，透露著天真童趣，令人嘆為觀止；其“寫經篆刻”的楷書，似乎與民間書法壹脈相承。沒有輕重變線和圓轉筆，也沒有提頓的波挑。線條整齊劃壹，方硬轉，寫出類似單線藝術字的書法風格，卻和風琴形字壹樣古老。其書法具有深遠的啟蒙意義。《測如海帖》這本書傳世至今流入日本。仲勝焦贊，絲綢漆器書。
繪畫始於50年代，當談到繪畫時，它是古老的。我改掉了畫家的習慣，看了很多古跡。開頭寫的是竹師石室老人，懷念山民，後面寫的是梅畫家白玉蟾，以前是邪俗人。
金農書畫作品畫佛名出家。他還畫了壹匹馬，自稱學過曹韓法律，但趙王孫並不擅長。它的山水花果排列奇特，點點寒光，世所未見，蓋指之。問的話會說“貝多因龍巢”之類的。他畫梅花，自稱“河中野梅花”，要求“天冷時聞千裏”。他畫了壹匹馬，題詞是:“今天我畫壹匹馬，它蒼涼，我為自己的影子感到難過。跋涉有多難？世界上沒有伯樂，就算遇到壹個人也會死。我不想在荒野中尋求知識。”足見他的無能之情。他畫了壹頁書，畫的是壹個士大夫高高地躺在四面通風的池亭裏，標題是:“風來了，四面躺著。”逍遙，不如世俗，也要“清高”。金農第壹眼就在畫中宣稱要“過高尚的生活”。“表達委屈”。在壹幅《墨竹圖》中，他竟然寫道:“磨墨五升，畫此狂竹，不為釣鰱魚，亦為釣王侯。”我喜歡畫細竹，說“畫竹要細，細而長壽，自然風霜滿。”每幅畫後都要有題字，如“卑誌高遠，挺立不屈，久不改其操，竹之德也。”《雨後修土丘》詩曰:“雨後尤綠，沙沙如過亭。世事無情，唯有秋聲最好聽。”所畫人物古樸誇張，古拙筆法簡練，形象鮮明突出；山水構圖獨特，隨意寫寫染染，古樸疏淡；其梅、竹筆奇拙，簡潔厚重。書法由天壇碑、禪山碑、古浪碑演變而來，筆法扁平，輕豎重橫，趣味獨特，風格獨特，故稱漆書。金農的書畫在當時很有名氣，是揚州八怪之壹。傳世的有山水人物冊、月亮圖、背著杖圖、東萼土畫圖、朱墨圖。著有《冬心詩》、《冬心隨筆》、《冬心雜文》。
個人影響力的“揚州八怪”通常被描述為李W(、)、王(、唐)、金農(董欣)、黃慎(英飄)、鄭燮(板橋)、李(、)和羅聘(雙峰)。此外，還有至少五種說法，涉及畫家十余人，但無論哪壹種說法，金農都在其中，可見他是“八怪”中的核心人物之壹。人為什麽會配“怪異”？有哪些「詭異」和「怪異」的方面？
這個“奇”首先指的是作品風格的離經叛道。金農等人戴上“揚州八怪”的桂冠後，得到了社會的認可和人們的談論，流傳甚廣。除了藝術風格之外，它還包含了許多不同於自然的因素，如個人行為、思維方式、生活觀念等。難怪他的好朋友全王祖稱他為“怪胎”。
金農的朋友範圍很廣，從名官巨賈到賣漿引車的窮人。他交朋友的脾氣也很怪。他看不起的人，不僅是情人，還不卑不亢，更別說他的詩詞書法了。而對於好朋友，妳從來不把人從貧窮和富裕中帶走。
金農的許多朋友中有壹位是鄭板橋，他當時住在揚州。他們喜歡壹起喝壹杯酒，愉快地交談，“相親就像朱婷的壹只海鷗”。鄭板橋曾經說過“只有杭州的農民才是好的”。除了共同的人生觀和藝術觀，他們還有壹種特殊的相投的性格和脾氣。他們經常出入秦樓楚館，中年時酗酒並旅行了十五年，足跡踏遍了半個中國。我能在哪裏得到旅行費用？除了施舍寺和朋友們的支持，他還招募和選拔了壹批能工巧匠，組成了壹個自給自足的“技術旅行團”，由金農擔任“團長”。團裏每個人都有壹技之長，比如永東的擅長刻硯，新安的張擅長寫字，會稽的擅長臨摹，吳門莊的桂郎會樂器，蘭陵的擅長繪畫。這種方式在“揚州八怪”中也是絕無僅有的。
金農擁有的是壹種浪漫的詩人情懷，壹種散漫的畫家風範，壹種奔放的野文人氣質。其次，金農晚年窮困潦倒。雖然不能排除社會原因，但也有自身原因。金農的收入也很可觀，但結果老了就剩沒錢死了。這是壹場悲劇。
康乾時代的書法以“貼學”為主。金農、鄭燮扛起反叛的大旗，成為清代書法復興的領軍人物。金農的書法藝術和他的繪畫壹樣，有著質樸、深刻的特點，有著“求全”的藝術特色。從傳世的痕跡來看，他的隸書古樸獨特，隸書古樸大方，行書蒼勁瀟灑，第壹本漆書影響最大。“漆書”二字來源不能畫，故頭粗尾細，形似其耳。二、宋代大書法家米芾在評論自己的書法時說:“我用書擦字。”可見“漆書”指的是用筆用墨的特殊方法。金農寫漆書所用的墨水是由自選墨水和香煙制成的“五百斤油”。“金農墨水”像漆壹樣濃。“妳看壹看，紙和墨相遇的地方好像有毛，光閃閃的。”寫出來的字在紙上是凸的，手指壹碰墨水就染了。用的毛筆是“截筆”，平如毛筆，蘸濃墨，只能折疊，如油漆刷的操作。這樣寫出來的字，看似庸俗簡單，實則著眼於大局，剔除細節，取磅礴神韻。險峻雄偉的結構和平淡無奇的石和石趣，都融合在黑、厚、重、凝的風格中。
因為金農的人生經歷，他以賣字賣畫為生，不可避免地把商業習慣帶入了藝術領域。很多崇拜者並不是知己，很多作品明顯有娛樂的嫌疑。甚至有“壹個小學生賣畫賣錢，他的畫也要靠老師傳”和“他畫畫畫會讓世界吃驚，他用濃墨刷字會讓世界震驚”的情況，由此引發了“金農無畫論”之爭。雖然這些情況給金農書畫的欣賞和批評帶來了壹定的困難，但不能否認他的作品風格順應了當時歷史文化發展的潮流，在表現個性、抨擊時代弊端、倡導新思維方面做出了貢獻。
2009年6月5438+2月65438+2月09日，被譽為“揚州八怪”的金農花果畫冊，以3976萬元的天價創下西陵拍賣紀錄。
相關作品金農自拍軸
《自畫像》軸，金農作，紙，墨筆，豎131.3cm，橫59.1cm。
此圖為揚州八怪之壹金農73歲時的自畫像。畫中老人身著布衣，拄著拐杖側身而立，姿態堅毅，神情超然。他的頭像畫得比較寫實，有肖像畫的特點，濃密的長胡子，細細的辮子，明亮的眼睛，真實生動地刻畫了金農怪異傲慢的性格。
圖中人物外形不相似，但極度誇張，有漫畫意味。這是壹個文人畫家的畫像。畫家用的渴筆勾勒人物，線條粗拙簡單，脫胎於南宋馬的《蘭葉圖》。與刻有銘文和詩詞的《漆書》壹起，呈現出壹種粗獷、質樸、奇幻、脫俗的風格。
藝術年表1687康熙二十六年，丁卯1歲。
農歷三月二十二日生，浙江幹人:住在錢塘江(今杭州)邊，在家等候。潮汐門外。
1688康熙二十七年，陳武兩歲。
高相省，江蘇甘泉人，畫家，金農好友，揚州八怪之壹。
馬躍，安徽祁門人，大鹽商，詩人，金農好友。
1692康熙三十壹年，任申6歲。
方出身普通，生在新安，學過詩詞繪畫，是農民朋友。
李鄂出身，詩人，學者，浙江杭州人，金農摯友。
1693康熙三十二年，貴由7歲。
鄭協生，江蘇興化人，著名書畫家金農友，揚州八怪之壹。
1695康熙三十四年，義海9歲。
金農老家的鄰居丁京生，與金農交情很深；書畫篆刻家，尤其是篆刻家，作為浙派的開創者而聞名。
1696康熙三十五年，丙子10歲。
杭世俊出生於浙江仁和，作家，金農的好友。
1703康熙四十二年，我17歲。
音韻學初學者。他的家鄉香雙田被引為小友，被贊與同裏的詩僧交朋友。
1705康熙四十四年，乙酉19歲。
全王祖，浙江鄞縣人，詩人、學者，之友。
1706康熙四十五年，徐炳二十歲。
四月，我渡過洛沙河，在蕭山拜訪了著名詩人毛啟齡，享年91，深得他的賞識。去會稽，探於穴，觀石。冬天，丁靜之
金農正在對這塊石頭進行考證，金農呈上了王的《秋山行跡圖》。
1707康熙四十六年丁亥21歲。
我在蘇州何超(學者書法家)的家塾讀書，在那裏學了兩年金農的碑刻知識，收獲頗豐。
1708康熙四十七年，伍子胥二十二歲。
我去惠慶拜見東南詩壇領袖朱彜尊，朱微笑著稱贊他的詩。
1712康熙五十壹年，陳稔二十六歲。
去吳門拜訪張三玉。
1714吳佳五十三年，康熙二十八歲。
春天，李娥訪金農；夏鄂拜訪了王慈顏。
1715康熙五十四年乙未滿29歲。
秋天，李鄂遊河，金農出版顏真卿《麻姑仙壇記》、《顏祠堂碑》和米芾拓本。李鶚觀金農書法，以詩論之。
康熙五十五年，沈冰30歲。
壹起遊泳。病鋪(瘧疾)位於河邊。取崔詩“寂寞有冬心”之意，以“冬心先生”之名開頭。他寫了《懷仁詩三十首》，取名《沈菁集》；《富寶子》、《李鶚》為序。
1717年康熙丁酉31歲。
陳愉寫了壹部《玉山居看宋代迷因圖》。春天看到無量祠唐代畫像石拓片，做個後記。秋天，楊誌和張晨遇到了金農初。
展示漢唐拓片240種。
1718康熙五十七年，32歲。
夏天，他和李娥壹起去長興看包，和若兮壹起旅行。寫兩篇若戲曲。有壹首詩記錄了它。今年，我寫了《朱蘭地圖》。
1720康熙五十九年，庚子三十四歲。
他帶著自己的詩集《沈菁集》遊歷揚州，受到廣泛贊譽。冬天，待在揚州。金思農因《馬谷仙談》後記而獲酬。
1721年康熙60年辛醜35歲
春天，遊覽揚州。遇見余元甲等人。秋天和朋友逛禪寺，後面是楷書《逛禪寺詩》。歲，回到河邊的老房子
整理“翟東信石刻”。還有壹種行書《和高希堂書》。
1722康熙六十壹年，任胤三十六歲。
何超老師去世了。
1723雍正元年，桂茂37歲。
農歷五月，我去了山東，去了東萊，經臨淄認識了趙執信。秋天，我拜訪李鄂，要了壹篇有詩的序言。
1724雍正二年，陳佳三十八歲。
在揚州，我在江邊觀賞了著名的書畫，又從天寧寺搬到了葉靜精舍。作為詩集裏的壹個行書。
1725年，雍正三年39歲。
寫“李殊王彪的井賦”。當年金思農改名為金農，字由壽田改為壽門。
春天，我開始了我的澤州之旅，我的朋友王、李娥和馬嶽麓為我送行並寫了詩。經過京城，我認識了徐寶光、貴族阿津、書法家王澍等等。九月，我去山西澤州拜訪陳莊路，在那裏待了三年。
1726雍正四年丙午40歲。
春天，我去了聖王坪和石園。秋天去了吉祥寺，路過北崎精舍，在那裏拿到了壹份《宋和尚》的劇本。
雍正五年1727年，丁偉41歲。
客居澤州的陳莊，為吳卓、李娥寫了《龍生香二首》，為懷G .寫了《送丁靜》、《憶康山舊遊》
馬嶽麓、王、高翔、俞元甲等友人。
1728雍正六年，武神四十二歲。
還是澤州陳家的客人，在太行山路寫《馬垂明》。
1729雍正七年四十三歲。
春回三月南，又有澤州之行，遊晉祠、太原等地，在娘子關落馬，治第壹印《娘子關落馬後書》；春天，他自己畫了壹幅43歲的肖像。10年後，有3張自題43歲的畫像。姚宇收到了壹張趙萌的手寫便條。
雍正八年1730年，耿旭44歲。
五月回南方，四月留曲阜。九月，在曲阜寫《王榮傳》、《汪秀娟》等隸書，初冬回揚州。11月，在揚州為雪軒先生題寫《行書》。
1731年雍正九年辛亥45歲。
與王緒洲在揚州看湘張旭草書。秋天，和陸兄弟邀請金農和許多學者到小嶺山亭采詩。認識宣城畫家沈廷瑞。
1732年，雍正十年，壬子四十六歲。
春天去了吳興，過了梁溪，在安松聽了徐璐的水墨竹畫王旭的虛舟，秋天在周振(今江蘇儀征)坐船寫了《周振河上的兩只船》，過了小孤山，遊了江陵，遊了武昌，回到了揚州。他還在拜訪了包，並在的姚蓮花苑做客。該書有“李殊題名倪三溪山秋詩軸”。
1733雍正十壹年，桂疇47歲。
春天，我停泊在吳中，渡江從曲阿(丹陽)到潤州(鎮江)到揚州。董信先生秋季新集(四卷)刻於廣陵般若寺。同年12月刻序《冬心齋燕明》，其詩題廣為流傳。還有李殊張戎和蔡中郎的傳記。
1734雍正十二年，嘉蔭四十八歲。
我開始留胡子，叫做“胡子金”。8月，邱魯青應邀訪問吳興。九月，柯廣陵。
初陽陵墓飛行白皮書頌。冬天，鹽商馬兄弟在小嶺山亭聚會，金農和許多朋友都參加了。這些書籍包括林熙越花山寺碑書和隸書周立職業軸。行書《和包書》。
雍正十三年1735年，毛毅49歲。
春天，去肖佳湖劃船。夏天，去滁州旅遊。秋天，我從滁州回到錢塘，在劉基山學習。這壹年，吳興知縣邱祿慶向介紹信博士帥念祖推薦金農，要他精通詞學。金農的書《學而優則仕》，意思是“進退兩難”。這本書有官方記錄的雜記。
1736年，乾隆元年，陳冰50歲。
金農因安縣知縣邱祿慶歸來，再次向介碩博士推薦博學多才的詞部，欲作回應。去北京考試。回南方，留在曲阜。年底回陽，回杭州。自1998年以來，金農壹直在出售字畫。
1737乾隆二年丁基51歲。
1738乾隆五年戊午五十二歲。
1739乾隆4年不滿53歲。
1740乾隆5年庚申54歲。
1741年6年，心有已經55歲了。
1742乾隆7年任旭56歲。
1743乾隆8年桂海57歲。
1744乾隆9年甲子58歲。
王在揚州城邊買了壹間小屋，做了“遷徙圖”，金農等人有詩祝賀。金農有《七言詩軸》。
1745乾隆10烏木59歲。
1746乾隆十壹年，丙寅六十歲。
3月3日杭州太守額敏秀子西湖63人，金農參加。我開始學畫竹子，喜歡在房子周圍種竹林，學竹子。三月，他寫了四首詩祝賀自己六十大壽，王寫了《冬心六十度》祝賀。七月去休寧，新安，金陵，冬天，回揚州。
1747乾隆十二年丁卯61歲
三月，我做了壹個“竹主”的印章。寫“隸書五言聯”。
1748乾隆十三年，陳武62歲。
搬到城南角的何氏書店。從龍井山買壹百枝和尚竹種在旁邊。姜仁封是為了“鹽田102富豪”的待遇，丁靜封是為了“妳壹天離不開這位先生”的待遇。
1749乾隆十四年已經63歲了。
秋，住在錢塘江邊，與鄰舊結菊社。春天，我生病在河邊。冬天去廣陵，路過王草堂，壹起欣賞書法。
1750甘龍十五年耿武六十四歲。
在四月，我遊過吳興、京口和廣陵。他住在揚州朱三寺，遊覽了吳興，去了吳門，並於六月返回揚州。董信先生竹畫題跋58幅，刻於斯年間。自序60開始學畫竹子。
1751乾隆十六年韋辛65歲。
年初的時候，我給老朋友邊守民做了壹個漆軸。書籍有《兒童和蒙古人漆書八章》、《楷書采蓮歌》等。
1752乾隆十七年，任申66歲。
春為董欣先生的《續》作序，為董欣先生的《三體》作序。寫“隸書五言聯”。書籍有《漆書疏紙》七言、《鶴經軸漆書》、《手書方復》、《手書吳南莊》等。
1753乾隆十八年，貴由67歲。
春天，我回到杭州老家，請丁靜為董欣先生的續作作序。秋天，我住在揚州的陳家。自己寫肖像發給鄭燮。王失明後造了壹棵野草。
1755乾隆20年義海69歲。
魯第壹次請了二十多位名人來修理虹橋的租借地，金農也在其中。與鄭燮、袁枚等為李題詞。
1756乾隆二十壹年，丙子70歲。
秋天，他住在揚州西寺。書籍有《漆書軸》(書法自銘文70年後開始“渴寫八分”)《楷書前事不忘詩集》。
1757乾隆二十二年丁醜71歲。
3月3日，魯第二次修復虹橋的租約，金農參加。自刻“120歲富翁”印章。招為詩徒。《漆書高軒》有清復七言聯，《漆書古謠軸》，《漆書古鶴軸》。
1758乾隆二十三年，戊寅七十二歲。
春天，丁靜為金農刻下“只寄壹點點相思”。有壹本書叫《西嶽華山廟碑軸》。
1759乾隆二十四年73歲。
受者皆弟子。他畫了許多小畫像，分發給丁靜、羅聘、向君等人。
1760乾隆二十五年，陳賡74歲。
《自我解脫之歌》是羅聘和楊玨共同創作的。這些書包括楷書《寒詩序》和行書《詩註》。
1761年乾隆二十六年辛巳75歲。
評鄭燮的竹畫。隸書七言聯。在《梅梅圖》中，他寫了壹首詩，“在他的晚年，他是孤獨的，只有何梅、疾病和饑餓是他的同伴”。
1762乾隆二十七年仁武76歲。
甘隴南遊揚州，獻詩單。題寫隸書畫佛。書中有“漆書昨日邪故事墻上的詩”。
1763乾隆二十八年，我不滿77歲。
秋、九月，死於揚州佛堂。乾隆二十九年，杭世俊集資，將羅聘葬於杭州臨平黃鶴山。