馬永安,1956年生,河南省上蔡縣人。曾任廣電部中國亞視書畫院秘書長,文化部中國國際書畫藝術研究會辦公室主任,現任中國美術藝術家協會副主席,中國書法藝術家協會副主席兼秘書長,中國藝術收藏家協會會長,龍順成美術館館長,華夏藝術學院教授,滕王閣詞賦研究所顧問。2005年出版《遊勝抒懷書法集》,2008年發表《現時的書法藝術標準》,2009年其書法被中國書法新天地研究中心命名為“馬氏書法”,並入選《現代書譜》,2010年出版發行《馬體書法》字帖,馬體書法獲得國家專利局知識產權專利保護。 馬體書法,是馬永安多年的書法研究成果。《現代書譜》評,馬永安先生的書法“形同竹葉,筆法有創新,字有新意,字形有美感,其特點與書法創新書法觀美勢神相壹致,符合現代書譜的體風準則。馬氏書法的成果,對中國書法藝術的發展,做出了卓越的貢獻!”馬體書法的出現,書壇同道紛紛撰文,並自發成立了多家研究機構和學術組織,專事研究“馬體書法”。中國書法藝術家協會會主席張海先生,沈鵬、中石、李鐸、鄒德忠等著名書法家,都對“燕體書法”提出了寶貴的意見,給予了充分的肯定和高度的評價。書法家獵墨人在博客《突出重圍的大家》壹文中寫道,他十幾年幾十年壹直在思考,壹直在尋找,現當代的書家很多,但還是缺少了什麽。直到他見到了馬體書法,才如夢初醒,為之大振,他曾壹度懷疑和認為根本不可能的事情終於出現了。他說,馬體書法的誕生,是中國書法史上的壹件大事。他預言,馬體書法壹定會成為當代書法的絕對高度! 馬體書法的命名,曾是書書法藝術圈裏的壹個熱門話題。有稱馬體有稱永安體,因為形似柳葉竹葉,又有人稱柳葉體竹葉體。《現代書譜》的主編王諧先生,和中國書法新天地研究中心藝委會將其定名為“馬氏書法”。後來經過征名和討論,根據歷史書法命名的特點,決定將馬永安的書法命名為“馬體書法”,基本上沿用了《現代書譜》的提法。 馬體書法的藝術,集行草隸篆楷於壹體,在點畫、運筆和結體上都具有鮮明的馬體個性特征。傳統書法,入筆藏鋒,收筆回鋒。馬體書法,入筆時盤鉤如金,露鋒在外;收筆時,萬豪氣發,出鋒如劍。在運筆上,傳統書法折筆停頓,馬體書法轉折不停,故前者方筆多側鋒多,後者園筆多中鋒多。在結體和取勢上,和傳統書法書體風格迥異,馬體書法即可五體分書,又可諸體並用。傳統書法左低右高,取逆勢,馬體書法左高右低,取順勢,這也正是觀賞馬體書法能夠舒緩壓抑、通透清爽,給人振奮愉悅的根本所在。宋代大書法家米芾講“善書者,得壹筆足以”,所以才有對當代書壇名家這樣的描述:“啟功桿兒桿兒,舒同圈兒圈兒,劉炳森磚兒磚兒”。而馬體書法,無論點畫運筆,還是結體取勢,無壹不是馬氏獨享的發明創造和專利。書法家苗鴻先生說,馬永安究竟發現了什麽,它到底有多高,因為我們是同壹個時代,我們的距離太近,我們還看不出他的偉大,當我們的後人離開我們有了壹定距離的時候,他們就會發現矗立在他們面前的是壹座多麽了不起的高山!然而,這確是壹個不爭的事實。 當然,馬永安先生和馬體書法還會遇到很多的問題,我們也相信,我們的世界會是明亮的。風雨還會再來,但,藍天的存在總是永遠不變的! 看似尋常卻崎嶇 腹有詩書氣自華 ——淺析馬永安書法藝術 文/高勝雨 近年來書法界,學術界都在關註馬永安先生的書法,對其書法的藝術性、學術性爭議頗多;更有書家、學者,在學習研究“永安體”,越來越多的人在認知、喜歡並收藏,壹時沸沸揚揚,成為“永安現象”,塵埃落定市場的占領已成不爭的事實。 近日先生作品集即將付梓,囑吾為序,苦於才疏學淺,難啟拙筆,終未成文;幸與先生交談方悉先生所思所想,感悟良多。古人雲:“文如其人”“書如其人”;初識先生的人都會被其平和簡靜,儒雅率真的學者風範所吸引,書如其人,其言不過。 馬永安1956年生,河南上蔡人,畢業於北京師範大學中文系,曾任文化部中國國際書畫藝術研究會辦公室主任,廣電部中國亞視書畫院秘書長,現任中國美術藝術家協會副主席兼秘長,中國書法藝術家協會副主席兼秘書長,中國藝術收藏家協會會長,龍順成美術館館長。 古往今來為藝術者必是做學問之人,藝術境界的高低體現了其學問的深淺,先生作品中所書詩詞大都為自己所作,使其書法漾溢著濃郁的詞之情懷,詩的意境,更具深厚之文化內涵;先生不僅是位學者、詩人、作家,更鮮為人知的是他還是壹位科學發明家,著名的“方周率”就是先生早年的研究成果,看似不搭邊的領域,不搭邊的邏輯與野性思維方式,先生卻可廣搜博采,舉壹反三,觸類旁通,概念互換,思維獨創,這也是先生過人之處,涉獵之廣泛為其藝術創作積蓄了營養。 眾所周知,藝術創作貴在師古不泥,獨樹壹幟。先生早年研習顏、柳、歐、王及唐宋諸家,深諳古人之用筆之用心,其筆力,心力寓剛健於婀娜之中,行遒勁於婉媚之內,百煉鋼化為繞指柔,藏頭護尾,力在字中,有力含於筆內,寓意流於紙外,強其筋力,美其姿顏,理隨事生,法隨理變,看似無法,實則法備氣至,流暢自然,虛靜空靈,極盡韻律之美,所謂法無定法是法也……,無疑,書畫藝術是做減法的藝術,易繁不易簡。因此先生將真、行、草容於壹爐,總結出幾千種漢字各書體的偏旁部首簡易寫法,又從字形取勢上借鑒了竹葉清影搖風的動態之美;苦心研習二十余年,終成今日之意像。讀其書法,恰似壹首委婉舒緩的古箏曲《春江花月夜》縈繞耳畔,徜徉開來,令人心馳神往……,進而更為其虛懷當竹的君子之風,平鋪直敘,毫無燥作的藝術魅力所感動。欣賞馬永安書法,不能從二維與三維的傳統表象思維去理解,實際其藝術成就已上升到精神世界第二自然的精神家園,可謂得道自然。何為道,形而上之為之道,行而下之為之器,化而裁之謂之變,推而行之謂之道,由字可體道,由意可正身,以意定形,以意驅形,用其最簡練的藝術語言表達最豐富的精神內涵,會心之處,實難盡言。 馬永安書法成就的取得,源於他廣博的學識,源於他對書法藝術的深刻理解,源於他深厚的文化積澱,源於他勤孜不懈的進取精神,先生之膽識之才氣皆流露於筆端,蘊藏於作品之內,看似尋常卻崎嶇,腹有詩書氣始華。願君藝術之樹常青。
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