燕書創造者馬永安的簡介

馬永安，1956年生，河南省上蔡縣人。曾任廣電部中國亞視書畫院秘書長，文化部中國國際書畫藝術研究會辦公室主任，現任中國美術藝術家協會副主席，中國書法藝術家協會副主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，龍順成美術館館長，華夏藝術學院教授，滕王閣詞賦研究所顧問。2005年出版《遊勝抒懷書法集》，2008年發表《現時的書法藝術標準》，2009年其書法被中國書法新天地研究中心命名為“馬氏書法”，並入選《現代書譜》，2010年出版發行《馬體書法》字帖，馬體書法獲得國家專利局知識產權專利保護。馬體書法，是馬永安多年的書法研究成果。《現代書譜》評，馬永安先生的書法“形同竹葉，筆法有創新，字有新意，字形有美感，其特點與書法創新書法觀美勢神相壹致，符合現代書譜的體風準則。馬氏書法的成果，對中國書法藝術的發展，做出了卓越的貢獻！”馬體書法的出現，書壇同道紛紛撰文，並自發成立了多家研究機構和學術組織，專事研究“馬體書法”。中國書法藝術家協會會主席張海先生，沈鵬、中石、李鐸、鄒德忠等著名書法家，都對“燕體書法”提出了寶貴的意見，給予了充分的肯定和高度的評價。書法家獵墨人在博客《突出重圍的大家》壹文中寫道，他十幾年幾十年壹直在思考，壹直在尋找，現當代的書家很多，但還是缺少了什麽。直到他見到了馬體書法，才如夢初醒，為之大振，他曾壹度懷疑和認為根本不可能的事情終於出現了。他說，馬體書法的誕生，是中國書法史上的壹件大事。他預言，馬體書法壹定會成為當代書法的絕對高度！馬體書法的命名，曾是書書法藝術圈裏的壹個熱門話題。有稱馬體有稱永安體，因為形似柳葉竹葉，又有人稱柳葉體竹葉體。《現代書譜》的主編王諧先生，和中國書法新天地研究中心藝委會將其定名為“馬氏書法”。後來經過征名和討論，根據歷史書法命名的特點，決定將馬永安的書法命名為“馬體書法”，基本上沿用了《現代書譜》的提法。馬體書法的藝術，集行草隸篆楷於壹體，在點畫、運筆和結體上都具有鮮明的馬體個性特征。傳統書法，入筆藏鋒，收筆回鋒。馬體書法，入筆時盤鉤如金，露鋒在外；收筆時，萬豪氣發，出鋒如劍。在運筆上，傳統書法折筆停頓，馬體書法轉折不停，故前者方筆多側鋒多，後者園筆多中鋒多。在結體和取勢上，和傳統書法書體風格迥異，馬體書法即可五體分書，又可諸體並用。傳統書法左低右高，取逆勢，馬體書法左高右低，取順勢，這也正是觀賞馬體書法能夠舒緩壓抑、通透清爽，給人振奮愉悅的根本所在。宋代大書法家米芾講“善書者，得壹筆足以”，所以才有對當代書壇名家這樣的描述：“啟功桿兒桿兒，舒同圈兒圈兒，劉炳森磚兒磚兒”。而馬體書法，無論點畫運筆，還是結體取勢，無壹不是馬氏獨享的發明創造和專利。書法家苗鴻先生說，馬永安究竟發現了什麽，它到底有多高，因為我們是同壹個時代，我們的距離太近，我們還看不出他的偉大，當我們的後人離開我們有了壹定距離的時候，他們就會發現矗立在他們面前的是壹座多麽了不起的高山！然而，這確是壹個不爭的事實。當然，馬永安先生和馬體書法還會遇到很多的問題，我們也相信，我們的世界會是明亮的。風雨還會再來，但，藍天的存在總是永遠不變的！看似尋常卻崎嶇腹有詩書氣自華 ——淺析馬永安書法藝術文/高勝雨近年來書法界，學術界都在關註馬永安先生的書法，對其書法的藝術性、學術性爭議頗多；更有書家、學者，在學習研究“永安體”，越來越多的人在認知、喜歡並收藏，壹時沸沸揚揚，成為“永安現象”，塵埃落定市場的占領已成不爭的事實。近日先生作品集即將付梓，囑吾為序，苦於才疏學淺，難啟拙筆，終未成文；幸與先生交談方悉先生所思所想，感悟良多。古人雲：“文如其人”“書如其人”；初識先生的人都會被其平和簡靜，儒雅率真的學者風範所吸引，書如其人，其言不過。馬永安1956年生，河南上蔡人，畢業於北京師範大學中文系，曾任文化部中國國際書畫藝術研究會辦公室主任，廣電部中國亞視書畫院秘書長，現任中國美術藝術家協會副主席兼秘長，中國書法藝術家協會副主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，龍順成美術館館長。古往今來為藝術者必是做學問之人，藝術境界的高低體現了其學問的深淺，先生作品中所書詩詞大都為自己所作，使其書法漾溢著濃郁的詞之情懷，詩的意境，更具深厚之文化內涵；先生不僅是位學者、詩人、作家，更鮮為人知的是他還是壹位科學發明家，著名的“方周率”就是先生早年的研究成果，看似不搭邊的領域，不搭邊的邏輯與野性思維方式，先生卻可廣搜博采，舉壹反三，觸類旁通，概念互換，思維獨創，這也是先生過人之處，涉獵之廣泛為其藝術創作積蓄了營養。眾所周知，藝術創作貴在師古不泥，獨樹壹幟。先生早年研習顏、柳、歐、王及唐宋諸家，深諳古人之用筆之用心，其筆力，心力寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內，百煉鋼化為繞指柔，藏頭護尾，力在字中，有力含於筆內，寓意流於紙外，強其筋力，美其姿顏，理隨事生，法隨理變，看似無法，實則法備氣至，流暢自然，虛靜空靈，極盡韻律之美，所謂法無定法是法也……，無疑，書畫藝術是做減法的藝術，易繁不易簡。因此先生將真、行、草容於壹爐，總結出幾千種漢字各書體的偏旁部首簡易寫法，又從字形取勢上借鑒了竹葉清影搖風的動態之美；苦心研習二十余年，終成今日之意像。讀其書法，恰似壹首委婉舒緩的古箏曲《春江花月夜》縈繞耳畔，徜徉開來，令人心馳神往……，進而更為其虛懷當竹的君子之風，平鋪直敘，毫無燥作的藝術魅力所感動。欣賞馬永安書法，不能從二維與三維的傳統表象思維去理解，實際其藝術成就已上升到精神世界第二自然的精神家園，可謂得道自然。何為道，形而上之為之道，行而下之為之器，化而裁之謂之變，推而行之謂之道，由字可體道，由意可正身，以意定形，以意驅形，用其最簡練的藝術語言表達最豐富的精神內涵，會心之處，實難盡言。馬永安書法成就的取得，源於他廣博的學識，源於他對書法藝術的深刻理解，源於他深厚的文化積澱，源於他勤孜不懈的進取精神，先生之膽識之才氣皆流露於筆端，蘊藏於作品之內，看似尋常卻崎嶇，腹有詩書氣始華。願君藝術之樹常青。