“杭州雅扇”自古有名。尤其是南宋遷都臨安(即杭州)後，制扇工藝更為發達，形成了許多的著名商號，如“徐茂之”、“青茂”、“陳家”、“周家”等品牌。自南宋以後，杭州制扇業極為發達，與絲綢、茶葉齊名，被視為“杭產三絕”。
素有“扇子總匯”之稱的杭州王星記扇莊(現杭州王星記扇廠的前身)創辦於清光緒元年，創始人名王星齋，故名“王星齋扇莊”。王星齋的祖父和父親都是扇業工匠，其手藝也是嫻熟精湛，以制作高級黑紙花扇著稱。杭州王星記扇子***15大類，400多個品種，3000多種花色，尤以黑紙扇和檀香扇最負盛名。
制作黑紙扇需經86道工序，工藝十分精湛。扇骨既有毛竹、棕竹、湘妃竹、梅鹿竹等竹類制作，也有象牙、檀香、玳瑁、或鑲白骨，風格別具，珍貴爾雅。扇面用質地綿韌的純桑皮紙制成，兩面又刷上幾層高山柿漆，故此，扇面極為牢固。
現在，王星記扇子制作工藝保留傳統的制作手法，又不斷創新，扇面裝飾有自描的珍禽蟲魚，也有寫意的名花異卉，人物風景極盡華麗，扇面的真金蠅頭小楷也極具特色。王星記扇子由於其工藝的精美，裝飾的考究，而形成具有文化品味的工藝品。
寧波朱金木雕
寧波朱金木雕大約有1000余年歷史。漢唐以來，隨著木結構建築的發展，出現了彩漆和貼金並用的裝飾建築木雕。公元759年，唐代高僧鑒真和他的弟子，在日本建造了招提寺，就采用了很多朱金木雕裝飾，其中的講經殿、舍利殿等朱金鏤雕風格與現存國內的寧波阿育王寺的木雕裝飾十分接近。據說是因為鑒真和尚在東渡之前曾在寧波阿育王寺居留考察了相當長時間，阿育王寺的木雕裝飾風格受到鑒真的欣賞並帶至日本。
朱金木雕的人物題材多取自戲曲京劇人物的服飾、姿態、稱之謂“京班體”。據傳寧波曾出現過眾多的朱金木雕的高手，其中有壹位徐蓧照師傅，大可雕超過1丈，小可造1寸的人物。可見其木雕手藝極為嫻熟。朱金木雕的“京班體”構圖格局，均采用立視體，將近景、中景和遠景處理在同壹畫面平面上，前景不檔後景，充實飽滿，井然有序。與傳統中國畫的“丈山、尺樹、寸馬、分人”的比例概念相反，人馬大於房屋建築。石頭長樹代表山，長草代表石，有鳥有雲即為天空，有景為陸地，有船為江河，頗有裝飾性。諸如“武士無頸、美女無肩，老爺凸肚，武士挺胸”，這些程式化的民間表現手法，使寧波的傳統朱金木雕妙趣無窮。
“三分雕刻，七分漆匠”這句話，是朱金木雕藝人的經驗總結。朱金木雕的特色主要在於漆而不在雕。依靠貼金箔和漆朱紅來進行裝飾。因此雕刻並不十分精細，而漆工的修磨、刮填、上彩、貼金、描花卻十分講究。正是這種工藝使朱金木雕產生了富麗堂皇、金光燦爛的效果。
朱金木雕從明清以來普遍應用於民間日常生活，如日用陳設、佛像雕刻、家具裝飾，特別是與民眾生活關系密切的婚娶喜事中的床和轎。寧波人有句俗語：“壹世做人，半事在床”，所以對木床的雕飾特別講究。現今，有富人家流傳下來的“千工床”，做工極為奢華，費工浩大，床內床外猶如壹座亭臺樓閣，而且梳妝臺、馬桶箱、點心盒、文具箱等等生活用具壹應俱全。床內四周有雕刻繪畫、床外層層樓閣貼金朱漆極其富麗。
除“千工床”、“百工轎”等較典型的朱金木雕家具外，還有用以迎神、賽會、燈會的雕花朱金木船、鼓亭、臺閣等也都稱得上絕妙的民間工藝精品。
寧波的朱金木雕隨著民間習俗的改變，已隨歲月遠去。現今，民間依然保留這和工藝手法，主要是仿古家具，但畢竟維系著這壹民間工藝的承傳。
寧波泥金彩漆
“泥金”工藝最早可以追溯至商周。寧波位於東南沿海，這裏物產富饒，能工巧匠輩出。漆藝工藝在這裏極負盛名。傳世的寧波古代泥金彩漆不多見，但從保存下來的寧波明代泥金漆工藝品、描金漆器工藝品的制作風格來看，與《韓非子》中所寫的“禹作祭器、黑染其外，朱畫其內”的格式類同。從寧波泥金彩漆的制作手法上可以看到漢墓出土的內朱紅髹漆、外黑漆描金的木胎漆器有***同之處。在7000年前的河姆渡遺址出土紅色的木胎漆碗也有相似之處。寧波泥金彩漆在歷史上有正式記載的是在明代。《浙江通誌》雲：“大明宣德年間寧波泥金彩漆、描金漆器聞名中外”。從中可以知道，泥金彩漆在明宣德年間已形成了制作的鼎盛時期，明宣德距今已有550多年。
唐代高僧鑒真也從寧波帶去了佛像、生活用具、建築漆飾等泥金作品，對日本的民間漆藝的發展起了重大的影響。
寧波泥金彩漆以中國生漆為主要原料。生漆又名大漆、真漆，國外稱它為漆中之王，老漆工說生漆是“白如雪、紅似血、黑似鐵”。天然漆液呈乳白色，遇到空氣後成為血紅色，最後結成黑色的漆膜，達到耐磨，耐蝕，越陳越亮的特性，因此用生漆制成的工藝品歷千百年寒暑仍不失其光彩。
泥金彩漆的制作技法可分為“浮花”、“平花”、“沈花”三種。在用生漆髹漆的漆膜上，堆塑各種山水、花鳥、人物、樓閣、構圖布局古拙大方，頗有漢唐石刻銅雕遺風。稱為“浮花”，是采用朱紅色的油泥堆塑花紋，外表近似北京和揚州的雕漆，但京、揚兩地是用刀剔去漆膜而成花紋，稱“剔紅”。寧波用的是逐層堆塑，稱為“堆紅”，如果油泥不加紅粉，則為黑灰色。用於堆塑的油泥用桐油、粘土或面粉、殼灰或石灰按壹定的比例搗制而成，以手揉而不粘、壓而不散為上品，堆塑後的面形，經數天數月以後逐漸堅硬如石，不走形、不開裂，還可貼金上彩，而且這種堆塑還可用陶和木制模，不僅省工，而且很富裝飾趣味。所謂“平花”指的是在透明的漆膜下面繪制的花紋，“平花”和“沈花”的工藝手法有貼金、上彩、罩漆、推光、描金、瀝粉、拔朱、飾雲母羅甸、雨雪、砂金、碾金、泥金、細金等。
寧波泥金彩漆，不僅繼承了我國古代漆器工藝優秀傳統，並且發展了自己的漆藝工藝，形成具有風格鮮明的民間漆藝工藝。