黃海個人影響力
在國內影視業有這麽壹句話:壹張好的電影海報價值2000萬票房。電影海報構成了人們對電影的第壹印象,這對於作品的宣傳有很重要的作用。甚至有人會為了壹張海報而去為壹部電影買單。國內有這麽壹位頂級電影海報設計師:他需要提前壹個月預約,而且工期長,給出的作品不再返工,並且開價100萬起。但很多大導演仍願意花時間等他的作品
,觀眾甚至會為了他的海報,走進影院去看壹部爛片。這個設計師叫做黃海,福建人,畢業於廈門大學設計系。
在他的海報裏,電影本身的故事才是重點,明星的臉只是電影的壹小部分而已。所以他為《尋龍訣》設計的先導海報是這樣的——自從2007年開始設計電影海報,黃海就是在做減法——刨去無用的邊角料,挖出電影的內核。他最感謝的是姜文,因為他的第壹款作品就是姜文導演的
《太陽照常升起》
,這也奠定了他往後的設計風格。當時姜文對海報的要求簡單粗暴:看感覺,不拍寫真,素材就從電影裏找。在否決掉了幾百個設計後,黃海的作品被姜文壹眼相中。這款海報在戛納電影節上“壹炮而紅”:大紅色的背景,赤腳的女人,
掛在樹枝上的繡花鞋,故事壹下子就出來了。這種強烈的視覺沖擊力和獨特的意境令所有人印象深刻,他又接連給這部片子設計了另外幾款海報,壹下子就揚威國際。之後黃海的海報開始更多中國風的嘗試。他總是會先仔細研讀劇本,從劇照中挑選人物和素材,然後到拍攝現場體驗,細致捕捉人物的情感,把中國傳統元素作為視覺語言運用到海報設計中。
《黃金時代》
2014年黃海受邀為許鞍華導演的
《黃金時代》
設計海報,他給出這樣壹幅作品:壹位知識青年裝扮的女性站在淩亂滴落墨汁中的壹角,墨汁灑落的痕跡毫無規律,肆意鋪開,暗喻女主生逢亂世卻又安靜平和的姿態。動與靜的結合體現了時代背景和人物的矛盾與沖突。女主頑強佇立紙上,就如小人物置身大時代的洪流之中。女作家蕭紅的故事歷歷在目,也預示了壹生的飄零。
“好
之後黃海還設計了五個國際版本,總***用了半年多時間。向來對細節嚴苛的導演許鞍華看到海報後,說了壹句“好”,再無修改。黃海對於水墨、書法的運用具有強烈的感染力,既不喧賓奪主又能畫龍點睛。在張藝謀
《影》
的海報設計中,他只用了黑白兩種顏色,把墨汁的黑和宣紙的白提煉出來,形成海報基調。整部影片圍繞替身與真身展開,兩者既對立有統壹的關系,就像太極八卦的形狀——相互融合又永遠分立。“影”字運用行書,筆法蒼勁飄逸,尤其最後壹筆時斷時續的走筆和收筆時的間斷,給人以艱澀的感覺,恰好暗示了“影子”的性格特點。在為數碼修復版
《龍貓》
設計的中國版海報中,小梅和小月歡快地奔跑在龍貓毛茸茸的肚皮上,整個風格溫暖而治愈。這張海報壹問世便在日本引起了強烈反響,壹度還登上了熱搜,大家盛贊該海報的設計絲毫不遜於原版。
在日本電影
《小偷家族》
中國版海報中,黃海以浮世繪風格,結合影片經典壹幕加入了壹把雨傘,形成“家”的感覺。在具有強烈美感之外,
也將電影所傳達的關於家庭的理念表現得淋漓盡致。導演是枝裕和看完後,大加贊賞這種委婉含蓄的東方美。在英國某電影雜誌評選的2018年全球最佳海報中,《龍貓》和《小偷家族》均入選前20名。
壹張電影海報竟價值百萬黃海設計的電影海報,壹張竟要上百萬。
無數導演還要排隊預約他來設計,他到底牛逼在哪裏?
或許妳對他的名字不熟悉,但他設計的海報壹定見過。
1999年,黃海從廈門大學設計系畢業後進入電視臺工作,做了3年的社會新聞工作。2002年,他來到北京,進入了著名的國際4A奧美廣告公司,跟著臺灣廣告文案大師劉繼武先生學習。
2007年,黃海加入了遠山廣告,這是國內第壹家將電影海報設計作為主營業項目的廣告公司。同年他為姜文的電影《太陽照常升起》設計的海報從近百幅作品中脫穎而出,在當年的戛納電影節上更是轟動壹時。
由此,黃海也開始了他開掛壹般的電影海報設計人生。
2012年黃海開創了自己的“竹也文化”,自此成為了中國電影設計海報史上的重量級傳奇人物。他很少接受采訪,不願拋頭露面,只希望用作品說話,為人低調至極,卻也吸引了無數著名導演慕名前來。
不止是國內的著名導演,很多國外導演也都希望黃海能為他們的電影設計宣傳海報。
日本導演宮崎駿的電影《龍貓》的內地版海報,也是出自黃海之手,海報中不僅彰顯了電影主題本身,也帶有濃濃的中國風格。
黃海用他的壹己之力,把中國電影海報的審美擡上了壹個檔次。
雜誌裏送的電影海報有收藏價值嗎?雜誌裏送的電影海報有收藏價值嗎?'>呵呵,親愛的,反正我都留著呢~~~倒不是因為會升值,誰叫咱們喜歡這雜誌這麽多年了呢~~~升值嘛,不太可能了,現在DVD都不值錢了,更別提電影海報了。妳有我也有,沒有我也Copy壹份。再說了,看電影的海紙的質量又沒什麽特別之處,誰會升它的值啊。我就當它們是我的老站友,留著吧。死了壹塊兒和我壹燒,也算行了~~~