海報應該屬於抽象藝術，在壹個平面上凝練出壹部電影的精髓。當簡約被追求到極致的時候，電影海報進入了另壹個藝術空間。“極簡主義”作為藝術抽象表達的極致，表現的是原本的事物本身或形式，在去除多余的元素、色彩、造型、肌理之後，將壹切抽象為符號和線條。極簡主義電影海報也秉承了這種風格，力求用最簡單的圖形和色彩來詮釋電影給人的印象，通過簡潔而有代表性的logos來表現整部電影的核心理念和精神，傳達電影最鮮明的主題和特點。
點、線、簡單的色塊、形狀構成了極簡主義電影海報的符號。與那些圖像復雜、色彩鮮艷、構圖復雜的海報相比，極簡主義海報更能體現設計師對電影藝術的獨特看法——即由最簡單的元素組成的圖像“圖騰”，對電影充滿想象，越簡單越致命。極簡主義海報的極端之處在於“符號”只有壹個，要麽是影片的關鍵道具，要麽是有代表性的細節，要麽是壹些晦澀難懂的隱喻...不管怎麽表達，壹定會成就電影本身。
？理查德·弗萊舍(Richard fleischer)在20世紀60年代執導了科幻電影《奇幻之旅》(Fantastic Journey)，講述了幾個醫生通過微型進入人體進行心血管手術的過程，用神奇的創意展現了人體的內部場景。從表面上看，海報中的圓點象征著人的血管和壹種“微縮”狀態。在哲學層面上，對人體的微觀探索與對浩瀚宇宙的宏觀探索並無二致。紅色象征著無限的宇宙，海報的畫面體現了電影的主題——人類是宇宙的中心。
希區柯克是壹部優雅的驚悚片，講述了鳥類大規模襲擊人類的故事。海報沒有小鳥來襲時那種濃重的黑暗感，甚至去掉了所有應該屬於驚悚海報的元素，只留下幾條角度不同的線條。線形象地代表了鳥類生活的電線和支架，它們似乎是壹排排鳥類的抽象。臺詞也照顧到了片中的鳥籠和用木板封住的房子，象征著籠子。從構圖的角度來看，斜線帶來的不平衡會給人壹種情緒焦慮的感覺，這是影片氛圍和希區柯克式視覺預測的伏筆。
卓別林的第壹部有聲電影以喜劇的形式尖銳諷刺了納粹主義和希特勒，其歷史意義遠大於電影本身。極簡主義的海報就像得心應手的黑色小方塊，生動地展現了希特勒與眾不同的胡子，在黑色幽默的運用上達到了壹定的高度。
這部電影是斯科塞斯最具裏程碑意義的作品。故事發生在越戰後的紐約。這是壹個混亂的時代，人們普遍懷疑美國精神。主角拉維斯正是在這種孤獨中，迫切地尋求自己的價值——刺殺總統候選人。海報中的符號是主角拉維斯-莫希幹斯頭像的抽象畫。這種具有重大時代意義的發型是在拉維斯決定暗殺他時剪下的，這既是他形象的特色塑造，也是對當時社會的隱喻。
在眾多的《大白鯊》和《泰坦尼克號》海報中，這兩張海報並不是最有創意和沖擊力的，但也足夠簡潔和抽象。《大白鯊》海報中的三角形代表鯊魚鰭，而《泰坦尼克號》海報中的白色三角形不僅像泰坦尼克號的船頭，還象征著帶來災難的冰山。
三個極簡主義的圈子在不同的電影中被賦予了不同的符號。《總記憶》中的紅圈代表故事發生地荒涼寂寞的紅色火星。在《沙丘》的海報中，黃色圓圈代表充滿沙子的行星卡萊丹，而橙色則代表沙漠的顏色。抽象的海報和這部詭異的意識流電影很協調。在昆汀的《低俗小說》海報中，紅點代表了“針紮胸口紅點”的經典橋段。
在20世紀30年代的科幻電影中，想象力大膽而奇特。壹位雄心勃勃的科學家發明了壹種隱形藥物，但他在自己的實驗後無法恢復它。他在壹個偏僻的小鎮客棧研究解藥的過程中成為了壹個隱形殺手。主角壹直處於“隱形”狀態，在影片中幾乎沒有露過臉。海報中只有壹個項圈，似乎證明確實有“人”在那裏。
“發條橙”被用來比喻最離奇的事情，而在電影《發條橙》中，無論是故事中的主角愛麗絲，還是劇情本身，都是那麽的詭異。海報是假睫毛倒掛的橙子，是對主角經典形象的抽象，象征著影片的扭曲、誇張和怪誕。
壹個關於宗教能否驅魔的故事。在西方宗教中，道德約束限制了人性中邪惡的部分，壹旦約束力減弱，人性中最黑暗的東西就會成倍增加。影片中連牧師都被惡魔附身，那麽上帝值得相信嗎？海報中倒置的十字架象征著人性之惡對宗教的顛覆。
愛德華是壹個只有剪刀手的機器人，短暫的溫暖卻承受著永恒的孤獨。海報是壹張治愈的海報，壹個創可貼象征著愛德華臉上的傷疤和他無意帶給別人的意外傷害，他可能最終會得到親人最好的保護。
極簡主義的海報往往是由簡單的視覺元素和色彩構成，用極簡的符號打開觀者對電影的想象，或者我們需要不斷地想象和猜測海報的內涵，或者我們可以通過壹些鮮明的符號壹眼看出這就是電影。對於有經驗的粉絲來說，這些大概就是極簡海報的魅力所在。