理解傳統相聲的方法很簡單。妳不需要看書。仔細聽幾段經典的傳統相聲就能品味出來。妳要問聽哪個經典相聲，先不說其他前輩。至少侯大師有他的標準答案，那就是他認為最好的七段相聲。想了解他，至少先聽聽這七段相聲。
壹、“醉”
這是壹段短短幾分鐘的相聲，也是大家經常聽到的。前面有顆小牙，說喝醉的人躺在路上起不來，不讓任何人碰到，直到消防車來了，也不敢繼續喝醉。“消防車滾白了”這句話給作者的童年留下了深刻的印象。從此以後，看到消防車，我就會想起“滾白”這句話，永遠遠離它。
相聲底部“妳關了開關我就摔了？”那壹年聽起來真的很爆笑，效果極好，但讓我印象深刻的是前面那句“別來那套”，把聲音拉長了，把酒鬼演得惟妙惟肖。
第二，“膏藥”
“膠布”也和醉酒有關，結構有點類似於“扔靴”，前面都有伏筆，只為最後壹句墊底。說實話，作者覺得這個墊底的其實還不如侯筆下那個怕老婆的男人的懦弱有趣。
第三，“夜遊”
《夜行者》是由幾位北京交警郎德峰、、蔣慶奎、賈宏斌、侯、等人在1955創作的，創意來自壹組漫畫。後來交警在廟會上演，效果很好。侯自告奮勇改編並講了這段相聲，並在交警隊領導的許可下，誕生了侯的代表作之壹。根據《交警隊傳》的文本比較，後保留了大部分臺詞和情節，但對文字進行了提煉。
這個相聲可以說是娛樂化的典型。誰說相聲不能育人？《夜遊》是！在20世紀50年代，侯在刻畫這些不羈的小人物方面取得了巨大的成就，包括著名的《遊園驚夢》。
夜行太經典了，於是在隨後的幾十年裏，與時俱進地加入了摩托車版和汽車版，其中作者認為方清平的新夜行同樣精彩。
第四，“關公對秦瓊”
這段話的原作者是張傻子三部相聲之壹的。這個相聲本來是根據民間戲曲《唐漢之爭》改編的。據說昌在1930年代也說過這個故事，所以還有壹種說法是它最初是由昌寫的。然而，根據作者的研究，它應該仍然是張傑堯的原創。他和常曾經在南京見過面，當時和傳了壹些笑話給蘑菇，估計就是有這段話。
《關羽vs秦瓊》中的反派起初並不是韓福舉的父親，而是張宗昌，現在臺灣省省的《關羽vs秦瓊》中還在用張宗昌。後來侯改編後換成了韓福舉，再後來又被老爸韓福舉演換了。
這段相聲帶到北京後，被後說了，連毛主席都很喜歡。《關公vs》已成為侯經典作品的代表作。應該說很多人都能把這個相聲講好，但侯無疑是最合適的壹個。不為別的，他唱歌好聽。
最妙的是，“關公打秦瓊”成了日常生活中的常用語，就蘇麗珂·毛文的“扔靴子”，可見其是多麽深入人心。
動詞 （verb的縮寫）“轉行”
“轉行”的第壹個名字叫“八大轉行”，真的是八個藝人轉行賣東西的笑話。藝人的名字和唱腔也隨著時代的發展不斷修改。比如老聃有《龔雲甫》和《李多奎》兩個版本，這個相聲也是有名的段子，版本很多。
侯在天津紅極壹時說的兩個段子中有壹個是“轉行”，當時他已經在天津修改過了，選了三段:賣粥，賣菜，賣西瓜。解放後，他又重新編排，使這部相聲成為他的代表作之壹。
雖然相聲界能說這種相聲的人很多，像剛紅的時候咬著牙說了八遍，但真正能像侯說的那麽完美的人不多，所以沒辦法。這是人家的專長。
六、《戲劇雜談》
說到最能體現侯藝術特色的相聲，《改行》是其壹，《戲雜談》更是重中之重。在這次相聲表演中，侯充分展示了他對京劇各流派的熟悉和對演唱的精通。考慮到他從小學就開始唱戲，這次相聲也算是他專業特長的壹次展示。
七、“三梆鼓”
我之所以把這篇相聲放在最後，是因為它是我最喜歡的後相聲。事實上，這種相聲並沒有表現出柳作品的許多好的特點。中間只是學了幾句取樂和蓮花落。我欣賞的是他模仿老太太的口音。
筆者曾經單獨給孔孔播放過這段相聲，讓他判斷有多少人。他判斷至少有四個人，因為老太太和杵人的聲音太特別了，根本不像侯的原聲。尤其是他表演的老太太說話的時候，以壹句“嫂子”開頭，非常到位。如果說最適合演天津老太太，那麽最適合演北京老太太。
先說兩句後相聲，我覺得也很不錯。壹個是《空城計》，壹個是《壹傳》，裏面也有模仿老太太聲音的聲音，有時還會用墊字單獨說“買佛龕”。郭德綱曾經改編過這個相聲，也不錯，但是中間加了撿灰環節，看似搞笑，實則失敗。
後大師壹生中說了幾百次相聲，其中至少有幾十次受到大家的稱贊。為什麽他說他最滿意的只有這七段？
那是因為主人的節操。他覺得他說的很多相聲還是別人說比較好。只要是比他本人說得好的，他都堅持認為不能算他的代表作品。
所謂開放的心態就是這樣。