特別之處有強烈的戲劇感。根據查詢相關資料信息顯示,《神筆馬良》插圖張張畫得講究、精美,神采靈動,人物形象動態誇張,筆觸飽滿,有強烈的戲劇感,這壹點與60年代光宇先生為動畫電影《大鬧天宮》設計的角色造型頗有***性。
求神筆馬良裏面的壹幅插圖讀後感怎麽寫？50字？您好,對於妳的遇到的問題,我很高興能為妳提供幫助,我之前也遇到過喲,以下是我的個人看法,希望能幫助到妳,若有錯誤,還望見諒!。展開全部
神筆馬良觀後感,可以先概括故事內容,而後表達自己的看法或想法。範文如下:
1、今天我們考完試,老師讓我們看了神筆馬良的電影,馬良很喜歡畫畫,神仙就送給馬良了壹支神筆,他拿神筆畫了許多東西,他的神筆很神奇。因為它能畫出許多東西,還能變成活的東西。
2、我今天自己看了神筆馬良,我最喜歡馬良,最不喜歡大將軍。馬良幫助別人,大將軍破壞百花村。
3、神筆馬良有壹支神筆,畫什麽就變成真的了,我要是有壹支這樣的筆該多好啊。我會畫好多的樹,好多的草,讓我們的空氣好起來,沒有霧霾。非常感謝您的耐心觀看,如有幫助請采納,祝生活愉快!謝謝!
講講我小時候看的壹套童話書，時隔30年，經典讀物為何不再有某天我在豆瓣刷到壹個貼。樓主尋找小時候看過的壹篇童話,插圖是古風:
原貼是二月發的,時隔小半年,突然有人回了壹嘴並準確說出了名字:
這個名字「嘩」壹下勾起了回憶。我小時候和樓主看過的是同壹套書!故事梗概和插圖歷歷在目,***享記憶的感覺實在太妙了。
不知道有沒有人也看過:
這套書是1990年出版的,算起來比我年紀還要大。原書怎麽出現在老家的也記不清了。時隔這麽些年,雖然細節模模糊糊,但瞥到壹個沒什麽人回復的帖子,壹個契機,童年回憶又腦內重現起來:
以下配圖截自壹套網上找到的掃描版pdf,難免有線條模糊,可以點開放大
「壹座座朝陽亭修在霞光裏,沒塗色的瓦檐自個兒披著紅。壹座座水樓臺迎著月,月照著水、水映著月,樓臺格外分明。壹片片竹林有風沒風總是瀟瀟地響,竹亭上聽起來好像細雨聲。」
「壹道回廊繞山橋腰,廊子底下壹脈清泉,斷斷續續滴進深譚潭裏,忽緊忽慢,忽輕忽重,坐在廊子裏好像聽到水彈琴,波奏曲。樓頂上沒有鐘沒有鈴,卻聽到鈴兒響鐘兒鳴,原來是留住風聲響回音。」
「精雕細刻的宮門殿窗,清巧秀麗還不算。左手開門響好像金雞兒叫,右手拉門音響好似鳳凰鳴。推開窗子聲兒顫顫響,好像抑揚拉琴聲壹步壹物都是絕景,簡直把山水、雲霧、風林、星月都修進了宮殿裏。」
貼中提及的《金花路》,其插畫作者張衛民是中國美協會員,擅長連環畫,並擁有深厚的國畫功底:
不過更令我驚艷的是畫了其他兩個故事的余耀庭。描繪清末民國的人物花鳥、亭臺樓閣、市井街巷、滾滾紅塵,都十分精細,招貼畫壹般美。
《畫眉》中,鳥兒從錦衣玉食的籠中生活中逃離,看到世間底層的殘酷。從宮殿到鬧市車馬,綾羅綢緞到破衣爛衫。《瞎子和聾子》開頭,壹組文字是對仗,插圖也是對應的。
小時候沒意識到,長大後重溫,才發現是如何的名家雲集:葉聖陶、張天翼(大林和小林、禿禿大王、寶葫蘆的秘密)、任溶溶(沒頭腦和不高興、安徒生長襪子皮皮等著名童話的譯者)、孫幼軍(小布頭歷險記、怪老頭兒)、嚴文井(下次開船港)、陳伯吹(兒童文學壹代宗師)、宗璞(馮友蘭之女,作家),也包括《神筆馬良》、《豬八戒吃西瓜》這樣的民間故事童話。
好些是上世紀四五十年代甚至二十年代的作品,經過時間驗證歷久彌新的經典。
我小時候比較喜歡的是大林小林、下次開船港、小布頭之類有情節的冒險故事。但壹提到金花路、貝葉、畫眉這樣的短篇還是有印象,翻出重溫,再看插畫風格迥異,與各家文字珠聯璧合,寧靜清麗,讀下來如沐春風。
其中記憶猶新的壹篇,是中篇童話《寶葫蘆的秘密》。情節說來簡單,就是主角無意間得到壹個有求必應的寶葫蘆,然後發現是大坑的故事。最初創作於1958年,放到當下也是本土兒童文學的經典。
除了作者張天翼先生的文筆親切流暢外,插圖為故事增色不少。相比現在童書插圖裏的小人兒不是過於幼態,就是像青少年的極端,圖中的小學生真的壹看就是小學生。
社團活動與家中擺設透出時代的印記,豆腐塊那麽大的小人書插圖畫出了景深,電影感油然而生——還是那種老電影的風格。
到後期男主發現所謂心想事成的神功都是從別人那裏搬運來的。被手腳不幹凈的老相識大贊「如意手」,直到考試「偷」了同學做好的試卷,形象全面崩盤。葫蘆沒有肢體表情,卻邪氣盡顯。
壹副黑白線描,誰是好學生,誰是小流氓,壹眼便知:
講到故事高潮,畫面張力躍然紙上:
《寶葫蘆的秘密》壹直有再版。再搜當下的裝潢,封面五彩繽紛,但壹點風格、美感與記憶點都沒有了。2007年還有壹部翻拍電影,查無此片到連清晰劇照都搜不出來(就不放圖了)。我實在接受不了把葫蘆畫出五官安了腳塑造成萌萌的樣子。那個蠱惑人的邪葫蘆多帶感啊!
也許小孩子不懂構圖、分鏡與畫風,但至少他們知道看起來舒不舒服。
相對地,1960年出版的《寶葫蘆的秘密》插圖由女畫家林菀崔繪制,寥寥幾筆簡潔又靈動。我在壹份拍賣會的記錄資料中找到了大圖:
重溫起來,書中收錄的很多都不是傳統的起承轉合的英雄大團圓故事。譬如《貝葉》:少女為救村民嫁給惡龍生兒育女,龍卻破了不吃人的齋戒,於是少女以葉為舟持劍與龍搏鬥,並失手斬了自己的兒女,在火中同歸於盡。
唯美、夢幻又帶著悲涼。這是宗璞細膩的文字令我傾倒的開始,直到現在家裏還藏有她的散文集。
還有叢書的開篇:中國第壹部童話作品,葉聖陶《稻草人》。創作於1922年。稻草人看著主人的莊稼被肉蟲吃掉,漁婦無力照顧病兒,魚僵死在桶裏,婦人在被賣掉前夜投河自殺,都無能為力,最後自己也倒在田中。
小時候懵懂只覺得晦澀,長大再看,通篇都是淒苦,聯系到那個年代的兵荒馬亂,也讀出作者字裏行間的慈悲。
當時淺顯地領會了壹些勞動光榮懶惰可恥、珍惜食物、腳踏實地之類的道理。長大後重溫,除了感嘆歷經時光沈澱的圖文之美,又讀出很多遙遠的年代的細節與政治隱喻。
譬如《老兵與桃樹》中對軍閥和鄉紳的反抗;《小布頭歷險記》插敘回憶因災害和地主壓迫而餓死的貧農女兒;還有《大林與小林》對資本家剝削階級的諷刺。很多故事用「寶物(技藝)不能落入心術不正的人手裏」的情節,表達不畏強權的精神。
其中象征意味最重的應該是這篇《奇異的紅星》。惡魔聲稱自己是「所有只會享福而不做工的人的父親」,窮人的力氣理應賣給有錢人。而打敗惡魔的紅星代表某種真理的傳承,力量掌握在人民自己手裏。
故事寫於1956年,半個世紀過去,那個時代的堅持是否成為了壹種遙遠的浪漫?不知道多少人忘卻或摒棄了理想,轉而附和那位「惡魔」的話,想做《大林與小林》中的富豪養子大林哩。
30年前沒有「正能量」壹說,我更願意稱之為「真善美」,追求獨立平等是為「真」,悲憫與人文關懷是為「善」,文字與插圖的甄選是為「美」。
意識形態隱喻,荒誕陰暗的情節,並無避諱的悲劇結局與死亡的概念。都沒有給我或那個帖子樓主留下陰影,反倒圖文精致有趣到現在還記得,並為能有這樣的美學啟蒙而慶幸。
當下「小孩子這不能看那不能看」的風氣大行,少兒讀物趨於工業化、扁平化、低智化。審查越來越嚴,質量卻越來越糙。外加當下充斥著短平快的網絡用語。插畫也被分鏡華麗、顏色豐富的漫畫取代,更吸引眼球的是視頻的聲光刺激,卻鮮有人願意閱讀壹段文字再抒發想象了。
懷念這套叢書中那份雋永的,壹定不止我壹個吧。