陶俑
秦漢時期陶塑藝術的主要成就表現在陶俑上，大致可分為三種:壹是兵馬俑，二是奴婢藝妓俑，三是動物俑。秦嶺山地兵馬俑的數量、規模、氣勢和逼真程度都是無與倫比的。漢代兵馬俑以鹹陽楊家灣、徐州獅子山出土的陶制兵馬俑為代表。從俑的整體布局、頭飾、服飾來看，秦俑與漢俑有壹定的聯系，但也有相當大的區別。兵馬俑重視寫實，兵馬俑的大小都是仿照真馬制作的。兵馬俑的平均高度是1。8米，戰車和武器多為實用器，以逼真的形象和強大的精神取勝；漢俑很小，都不到半米，而且大多是象征性的兵器，戰車已經不見了。從個體大小和制作精細來說，漢俑不如秦俑，但依然雄偉，依然有氣勢。
造型簡潔精煉，生動自然，人物和馬匹更具動感，具有壹些新的特點。
漢代的奴婢和藝妓俑最具藝術性。漢初俑多仿戰國木俑，體扁，手直。下裝呈喇叭狀，有彩繪，造型比較簡單。到了後期，漢俑的制作由成型變為揉捏，造型也由扁平的形體變為更為合理的體態。他們可以雙腳直立，從四面八方觀看，面部表情與全身的姿勢和動作配合得非常巧妙，產生了大量藝術質量很高的作品。漢俑的面部表情非常生動，受地域和生產組織的影響，大致可以分為兩類作品:壹類是漢都長安、洛陽的作品，以及受其傳播影響地區的作品。如Xi安巴陵文帝劉恒墓旁墓葬出土的陶制侍女俑，Xi安白家口西漢墓出土的彩舞俑，洛陽邵溝出土的雜技俑，濟南五營漢墓出土的樂舞雜技陶俑，漢代兵馬俑等，壹般都屬於這壹類型。
大部分是當時官辦作坊東園署的東園丁做的。他們被塑造，揉捏和雕刻。他們中的大多數是男女仆人、士兵和壹些為墓主人服務的雜技演員。
因為是官辦作坊，受封建等級觀念的束縛，制作出來的人物多是恭敬、恭敬、安靜、嚴肅、缺乏變化，甚至給人沈悶、停滯的感覺。另壹種是漢代巴蜀地區的作品。四川出土了大量的紅陶歌舞俑和說書俑，大多出自私人作坊。俑的造型不拘壹格，民間藝人可以自由發揮。他們的風格是簡單的，有力的和生動的，他們充滿了生活的味道，其中優秀的人物講述故事的鼓聲是最生動的。
第三類漢俑是陶制動物。重要作品有陜西興平馬尾坡出土的西漢琉璃陶狗、陶馬，山東高唐的東漢青釉陶狗，河南輝縣拜泉區的東漢陶禽，四川的東漢陶獸，洛陽邵溝的琉璃陶馬等，其中，各地出土的陶獸往往具有地方特色，如輝縣出土的陶獸，相當逼真，而山東高唐出土的青釉陶狗、河北建國出土的青釉陶豬，則誇張變形。四川陶制動物的風格簡單多樣，對過去並不熟悉。比如陶馬，不像常見的漢馬那樣健壯挺拔，往往被塑造成壹匹小馬的形象，有著活潑調皮的童心，非常獨特。成都天輝山的馬濤和樂山斑竹灣的馬濤都屬於這壹類，而其他陶動物如狗、羊和雞則豐富而簡單。
此外，陶塑作品中還有壹些其他內容，如河南淅川縣東漢墓中的陶制水榭，由水池、亭子及其主人、侍應生、動物等塑像組成，再現了東漢權貴的典型生活場景。廣東佛山石圍出土的陶水田模型，山東濟源出土的陶飯碗、陶風車，河南密縣的彩陶建築，都極其豐富、全面地反映了東漢莊園經濟的方方面面。
以下是秦漢時期陶器和造型藝術中的壹些傑出作品。
自1974年以來，在陜西省臨潼縣秦始皇陵東側1000余米處發掘了三個大型兵馬俑坑，埋葬了約8000輛陶制車馬俑和10000件實用兵器。三個奴隸埋葬坑的總面積為20000平方米，其中壹號長方形坑最大，總面積為13000平方米。與真人真馬壹樣高的兵馬俑，埋葬整齊有序。按密度計算，總人數為6000人，是由戰車和步兵組成的主力。二號坑約6000平方米，估計有1500個俑。這是壹支由弓弩手、戰車和騎兵組成的混合部隊。三號坑最小，約5000平方米，有69個俑、戰車、馬匹、禦者、武士，以及壹號坑和二號坑的軍事指揮部，從而形成統壹、完整、宏偉的軍陣構成，是秦代禁衛軍的真實寫照。在整體設計上，它不僅肩負著守衛墓地的象征功能，也為秦始皇完成了統壹中國的歷史功績。
首先，秦陵的兵馬俑以整體的雄偉氣勢令人震撼。壹號和二號兵馬俑坑裏的兵馬俑基本都是朝東的。龐大的軍陣最前面是三排橫向前進的部隊，三個隊長身披鎧甲，其余士兵頭戴鋼盔，身穿短褐，雙腿被綁。描繪了先頭部隊輕裝善走的特點和迅速消滅敵人的精神。強大的跟隨力量是38縱隊和數千鐵甲俑包圍的戰車主力。士氣高昂的士兵，手持刀、矛、戟等武器簇擁著戰車，拉車的馬匹，四人壹組，昂首向前，顯示出主力陣容的壯大。守衛被安置在軍陣的左右兩側，以防備敵人的突然襲擊。士兵和數字都在1。上下8米，馬有真馬那麽大。這支身材高大、陣容齊整、組織嚴密的雄壯軍陣，充滿了戰前的緊張氣氛和雄壯氣勢，真實再現了秦軍橫掃六國的威勢。其次，秦陵兵馬俑的個體形象也很成功。這些陶制兵馬俑的數量和規模是前所未有的。制作方法是塑料和模具並用，分段制作，裝入粗胎，用細泥精心雕琢，入窯燒制後上色。陶俑按其姿態、服飾、裝備和位置分為不同的兵種和部門，包括頭戴雙卷尾長冠、戰袍和魚鱗甲、執劍的將軍俑，頭戴單卷尾長冠、甲或胸甲作為指揮的武官俑，身披圓袖、窄袖短袍和齊腰甲站在馬旁的騎士俑，以及各種服飾的武士俑。工匠們在刻畫人物時，以樸素寫實的態度，生動、準確、細致地表現出對象的特征，不使用任何誇張、扭曲的藝術手法，精心塑造出不同臉型、不同性格的武士肖像。仔細觀察，妳會發現很多軍人並沒有完全壹樣的形象，但是* * *有秦川地區人的外貌特征。秦俑的不同發型，胡須，穿著衣服和外觀，充分體現了工匠的藝術想象力和創造力。以壹號坑馬過二洞前直立的三個俑為例。壹張臉，方圓，略顯蒼老，嘴唇緊閉，雙眼圓睜，凝視前方，是壹個久經沙場，沈著勇敢的軍人形象；壹張瘦長的臉，低頭沈思，是壹個足智多謀、有謀略的人；壹個年輕人，朝氣蓬勃，笑容燦爛，說明這個年輕的戰士對勝利充滿信心，性格活潑開朗。與戰國時期稚氣的人物雕塑相比，秦朝在短時間內創造出如此生動逼真的大型人物彩塑，實在令人驚訝。而馬濤的塑造同樣令人驚嘆。馬的形象是雄健、挺拔、勻稱、結構準確。在造型上，著重刻畫戰馬的特征，如昂首揚尾，或張口嘶鳴，雙耳駝起，鼻孔舒展，目光專註，給人壹種在戰場上跳躍、渴望馳騁的感覺，體現了壹種雄壯健康的精神。秦陵陶馬是中國古代悠久的馬雕塑藝術的真正開端。第三，秦俑的整體構思雖然以實戰精神為基礎，但並不直接描寫戰鬥場景，而是選擇戰鬥前的場景。陶冰和馬濤的姿勢大多是靜態的，許多直立的靜態體的重復構成了壹個巨大的莊嚴而寂靜的場景。
這是壹種暴風雨前的寂靜。在這可怕的寂靜中，有壹股即將爆發的巨大力量，給人以壓倒性的氣勢。然而，少數俑，如垂直射擊俑和跪射俑，采取動態的表現。將軍右手扣住左臂，手腕的力量非常分明。還有禦者雙臂前抱戰車，躍馬，增強了人物和馬匹的內在活力，在壹定程度上打破了巨大的寂靜。秦始皇陵兵馬俑的美在於靜中有動，統壹中求變。
(1)臨潼縣秦兵馬俑坑試掘壹號簡報，文物編號1975+01；秦始皇陵東側三號兵馬俑坑清理簡報，文物編號1979，12。
鹹陽楊家灣兵馬俑①: 1965發現於陜西鹹陽楊家灣漢墓坑，為西漢早期作品。出土騎兵俑583件，步兵俑1800多件，公務員、樂師、舞蹈演員、雜工俑1000多件，共2548件，是漢墓出土陶俑數量最多的壹次。騎馬俑排列成戰鬥隊形。騎兵俑高68厘米，步兵俑高44- 48厘米。它再現了漢初的軍陣形式，在藝術上也是寫實的，它繼承了秦俑坑的遺風，但軍陣中以騎兵為主，戰車已經沒有了。個別俑比秦俑小，並不是秦俑所持有的真正實用的武器，而大多是象征性的武器。在造型技法上，俑體大，缺少細節和人物的刻畫，難以與秦俑相比。而楊家灣的漢俑臉型較寬，嘴唇較厚，胡須較多，刻畫簡單，神態威武，與秦俑的剛強特征相吻合。楊家灣俑的彩繪保存完好，這在漢俑中也是非常罕見的。俑和兵馬俑都畫滿了，有紅、白、黑、綠、黃五種顏色。豎俑大多繪有釘板，袖口、領口、帽子、靴子也有彩繪。馬濤的形象是趾高氣揚，胸大、額寬、腰短。尤其挺拔、雄偉、威嚴，顯示了漢初國力的強盛。
徐州獅子山兵馬俑①: 1984發現於江蘇徐州獅子山西麓。發現兵馬俑坑4個，已出土兵馬俑2300余件，均質地精美，屬於西漢中期或早期作品。這是繼鹹陽楊家灣漢兵馬俑和Xi臨潼兵馬俑之後的又壹重大發現。以壹號坑為例。兵馬俑排成密集的多道縱隊，都是朝西的。豎俑高47- 48厘米，矮俑高42- 43厘米，跪俑高25- 28厘米。按器械和姿勢分為兵馬俑、甲胄俑和跪俑。武士俑身著長袍，鎧甲俑身著鎧甲，有的還背著箭壺。獅子山陶俑臉寬臉窄，不留胡須，具有帥氣東夷人的特點。士卒全副武裝，大部分是象征性的武器。它們莊嚴肅穆，面部飽滿，氣勢逼人，類似於西漢初期的普通陶俑。獅子山陶俑上的畫大部分已經脫落。從現在來看，有幾個顏色保存完好的陶俑和楊家灣的陶俑差不多。它們以紅白兩色繪制，以紅色為主，似乎更簡潔抽象，同時更註重面部表情的描寫。是西漢陶制兵馬俑的重要藝術瑰寶之壹。
①陜西省鹹陽市楊家灣出土大量西漢彩陶俑，文物3號，1966；鹹陽楊家灣漢墓發掘，文物編號1977，10。
①徐州獅子山兵馬俑坑第壹次發掘簡報，文物編號1986，編號12。
(2)考古二號1976 Xi任家坡漢墓發掘簡報；《中國古代雕塑漫談》，任榮著，上海教育出版社出版。
Xi安陶彩侍女俑和舞女俑②:前者以Xi漢文帝劉恒墓旁的墓葬中出土的42件陶制侍女俑為代表，後者以Xi安白家口出土的陶俑最為傑出，均為官辦機構東園部的產物，經成型揉捏而成，大部分褶飾省略，但面部造型頗為苦心。前者彩陶侍女俑以兩種姿勢站立，壹個高53- 57厘米，壹個身披長鏟，腳穿方鞋，另壹個雙手半舉，拳眼相對，似持物，神態端莊文靜，恭敬溫順，面容各異，表情若有所思，令人難以捉摸。被坐者身高33- 35 cm，雙手張開跪著，雙腳向上，臀部緊貼手掌。其中壹個女俑裙幅寬大，臉型豐滿，體態十分文靜端莊。她是西漢女俑的傑出代表。
此外，女仆俑雙手半舉，左手輕指，頭部微向右側傾斜，仿佛在彈琴，情態專註。
侍女俑都是用白粉覆蓋，然後在臉上、眉毛上、衣服上塗上黃、黑、紅三種顏色。塑畫結合加強了雕塑的表現力，成為中國古代繪畫藝術的傳統，這組彩繪女俑衣著華麗，體態端莊，是典型的宮女形象。後者的舞女人物身著長袖禮服，上身微彎，腰部微扭，步履輕盈，手高腳低，揮著長袖翩翩起舞，體態極為灑脫，細節描寫和表情略顯粗疏，但作者把握住了大氣勢，著重表現了緩慢飄逸的舞姿。這種註重動態情境、註重心境的表現手法，是漢俑的特點之壹，是漢俑中極為精彩的傑作。
濟南無影山雜技俑①: 1969山東濟南無影山漢墓出土。在壹個不到67厘米長，47厘米寬的地方。在5厘米的潘濤上，塑造了22個彩陶俑。其中，長袖善舞的女藝伎2人，表演倒立、彎腰、柔術等雜技的年輕男藝伎4人，演奏音樂的8人，或吹笙、或撥弄、或用棍敲鐘、或敲扁小鼓、或敲大鼓，其余都是袖手旁觀的旁觀者。這組陶俑布局有序，人物輪廓分明。在人物的安排上，觀眾被置於中心。反而是雜技演員是主要形象，觀眾處於陪襯地位。人物有動有靜，觀眾的靜止狀態襯托著雜技演員的動態活動，使人感到表演者更加活潑美麗。缺點是人物面部表情缺乏變化，描寫不細致。
四川少數鼓書俑:1957四川成都天輝山出土壹件，描繪壹個說書人坐在那裏，左手持鼓，右手持杵，赤裸上身坐著，壹只赤腳擡起，伸著頭，弓著背，眉開眼笑，張著嘴說話。好像他說的是唱得入迷，控制不住地跳舞。另外，成都陽子山出土的壹件，除了腳不翹，右手不伸之外，姿勢與前者非常相似。再比如1963郫縣出土的，也很有特色，高66。5 cm，直立，左手持鼓，右手持棍，頭戴圓帽，縮頸仰頭，張口吐舌，神氣活現，也是壹幅充滿生活氣息的生動作品。這些作品充分體現了巴蜀地區陶俑的藝術特色和成就。作品不拘泥於常規的尺度，而是誇張，大頭小身，突出人物的動態和表情，其手勢和動作變化多端，動感、靈活、自然，力圖表現出最有特色、最感人的瞬間姿態，面部表情和動作緊密相關，人物的笑容具有豐富性、微妙性和個性的特點。
輝縣拜泉區陶畜:在河南省輝縣拜泉區東漢晚期墓葬中發現的陶羊、豬、狗共10余件，造型非常小巧，最大的只有12厘米高，最小的只有2厘米高。2厘米。作者在塑造這些牲畜的時候，往往是抓住它們最有模態的瞬間，而不是靜態的塑造。
比如陶母羊的塑造，就是抓著它叫，焦急地看，用心地聽小羊的回應，讓人感受到母羊尋找小羊的急切，體會到母子之間感人的愛。相比之下，陶吠犬張著嘴叫，卻和母羊叫自己的孩子有很大的不同。這是壹種警惕。另壹只小陶狗(或狐貍)也是呼之欲出。它昂首向前，眼望眼前，豎起耳朵，翹起尾巴，小心翼翼地向前邁著步子，出色地刻畫了小狗特有的警惕和稚氣。陶豬是小豬外形中最有趣的。作者塑造了壹個生動可愛的小豬模樣，小豬因無知而過於警惕。