早在宋代，我國就已燒制出鈞紅釉瓷器，因它最初為河南禹州鈞窯所燒制，故稱“鈞紅”。鈞紅釉瓷器屬我國最早出現的壹個銅紅釉品種，它的誕生，結束了當時青瓷獨占鰲頭的局面，這在我國的陶瓷發展史上，不能不是壹件劃時代的大事。鈞紅釉瓷憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復雜的配釉、“入窯壹色出窯萬彩”的神奇窯變，湖光山色、雲霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，享譽華夏，故素有“黃金有價鈞無價”的美譽。在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器因其色彩斑斕，釉面光滑瑩潤而深得藏界的垂青。窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現了意想不到的釉色效果。它本出於偶然，由於形態特別，人們又不知其原理，故稱為“窯變”。
窯變釉為何獨受藏家青睞？
窯變釉像不像是壹位溫婉古典的氣質美人?這位美人以獨特的自然窯變藝術效果在瓷林獨樹壹幟、卓爾不群。拍賣場上從來不乏窯變釉的身影，這位氣質美人以其獨特的藝術價值壹直保持比較平穩的價格走勢，也深受藏家的青睞。價格均在百萬至千萬間，過千萬者比較少見，今年香港佳士得春拍，“雅趣流芳——陳玉階珍藏中國藝術精品”專場上，壹件清雍正窯變釉弦紋瓶以1023萬港元成交
，在“中國宮廷禦制藝術精品：重要中國瓷器及工藝精品”專場中，壹件清雍正窯變釉三弦紋雙耳壺以963萬港元成交。
無論是香港還是內地，拍場上的窯變釉都有不錯的表現，2010年壹件清雍正窯變釉鋪首尊以672萬元在北京匡時成交，
同年壹件清雍正窯變釉蓋碗尊以537.6萬元在北京瀚海成交。
2009年，當國內藏家對清宮彩瓷趨之若鶩時，壹件北宋鈞窯窯變釉大花盆以5800萬元的成交價在北京中嘉拍賣會上傲視全場，這件瓷器也是目前窯變釉瓷器拍賣排行榜中的第壹位。
我提示：隨著鈞窯瓷器價位日漸高漲，也使得是市面上贗品多如牛毛。專家建議，中國當代市場上真品可謂鳳毛麟角，宋代鈞瓷更是難得壹見。藏友再選擇入手收藏時，切記不要抱著撿漏心態，花幾百，幾萬塊去買壹個鈞瓷。妳想想，市面上鈞瓷價位少則幾百萬，動輒上千萬，那麽容易都能讓妳撿漏了？所以心態決定成敗。別想著撿漏換百萬新房，那比中彩票還難！
那麽窯變釉如何長成的？
北宋時期的鈞瓷就是壹種典型的窯變釉，那時的社會環境相對穩定，為陶瓷藝術的繁榮發展提供了有利條件。據說在北宋時期，窯變釉以其驚心動魄的魅力震動了朝野，受到了文人雅士、王公貴族的喜愛。到了宋徽宗初年，終於引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在河南禹縣釣臺附近建官窯為皇宮燒制貢瓷，由於燒制的鈞官窯上貢皇家，不計工時，不計成本，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把最為動人心魄的窯變精品呈現出來，如今，留存於世的北宋窯變釉都堪稱禦瓷中的精品。
所以，嚴格來說窯變釉從宋代鈞窯開始，胎體厚重，釉厚呈乳濁狀，不透明，釉色以玫瑰紫閃點天青、天藍者最為珍貴，釉面有小棕眼及蚯蚓走泥紋。
明代時，人們無法預測窯變的發生，因此窯變曾被認為是不祥的“怪胎”，尤其是官窯出現窯變，往往被砸碎。此後，隨著窯變的時常出現，人們開始發現其獨特的形態美，或如夕陽晚霞，或似秋雲春花，更有大海怒濤，萬馬奔騰，因而窯變釉被作為壹種藝術瓷釉為人們欣賞，明代宣德時期景德鎮仿制過鈞釉盤，釉呈玫瑰紫釉偏點藍。窯變的缺陷美也逐漸得到人們的喜愛，窯火給釉面造成的缺陷，看久後反而讓人回味無窮，甚至有了“娃娃面”、“美人記”之類的美稱。
清代窯變釉美眉大盤點
到了清代，尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視為壹種祥瑞。據《南窯筆記》記載，清代生產窯變釉，入火使釉流淌，顏色變化任其自然，並非有意預定為某壹種色澤，但基本已掌握了窯變釉的規律。
雍正：
點評：由於雍正皇帝對鈞窯器情有獨鐘，《唐英瓷務年譜長編》中記載，唐英於雍正七年三月，曾多次命令景德鎮禦窯廠燒制仿鈞釉，督陶官唐英就曾派好友吳堯圃前往河南禹縣探查燒制鈞窯器的古方，終於成功研制鮮艷悅目的仿鈞窯變釉。雍正朝窯變釉多為精致小品，釉色變化多端，壹般以紅色為主，濃處如同雞血石，夾雜著月白、藍色、綠色、紫色的絲條和流動的斑片。後世各期的窯變釉漸漸失去了這種靈動，變成片狀的色塊，顯得呆滯。雍正壹朝的窯變釉最有投資收藏價值，根據雅昌拍賣不完全統計，窯變釉成交前十位中，有七件是雍正壹朝的窯變釉，顏色絢麗多變，以紫紅色為主。
乾隆：
點評：這壹時期窯變釉主要是紅、藍、月白各色交織在壹起，紅釉較為突出。釉面玻璃質感強，開小紋片，及小坑點現象。盡管拍場上乾隆時期的窯變釉在數量和價位上都僅次於雍正時期的窯變釉，但這壹時期的窯變釉的質量水準仍然很高，是藏家們爭相追捧之物。乾隆朝處於清代鼎盛時期，乾隆對於書畫詩詞及各類工藝美術品的癖好，均達到了狂熱的程度，而對瓷器的愛好尤甚，經常在瓷器上題款作詩。在這樣的背景下，乾隆時期瓷器的制作水平均達到了歷史的頂點。
嘉慶、道光
點評：嘉慶壹朝，景德鎮禦窯廠已無專司其事的督陶官，瓷器品種和數量也遠遠不及乾隆盛世。從道光時起，瓷器器型漸由規整趨向笨拙，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感。窯變釉在這壹時期仍繼續燒制，釉面變化不大，流傳下來的禦窯整器制作精美，胎釉精良，分外絢麗，品質不讓雍正、乾隆禦窯分毫，但這壹時期器型顯得笨拙。
光緒、宣統
點評：清光緒、宣統二朝計37年，為清朝末世，這壹時期窯變釉仍以紅釉為主，但與前朝相比有了較大的變化，釉面上藍紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到藍紫色斑了。到光緒、宣統時，還出現了另壹種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉，常在器物邊角處出現黑釉為特色，釉面玻璃質感強烈，並開細紋.
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