逛各個家具賣場，總有壹些商家的導購不厭其煩地向顧客宣揚自己的家具料有多大，有的還要顧客自己搬壹下，感覺壹下有多重。我也確實見過很多用料碩大的家具，印象最深的是壹套老撾紅酸枝的皇宮圈椅，圈椅通體壹般粗，沒有任何變化，直徑接近5公分，腿也基本沒有弧度和變化，比正常圈椅要闊上壹大圈兒，扶手更是大得離譜，上下對稱鑿了幾個眼兒，看不出任何卷草的影子，只有姚明那樣的大手才能握得過來。這樣的家具，料是夠大，但醜不堪言，擺在家裏，連主人的品味都要大打折扣。
中國古典家具講究的是造型和線條的美感，追求的是比例的協調和勻稱，就如同壹位身材很好的美女，增壹分則肥，減壹分則瘦。所以我們看家具，不是料越大就越好，也不是料越小越好，那要看是什麽家具，用在什麽地方，大要大得大氣豪放，小要小的精致玲瓏。否則“賣點”就變成了缺點。從家具的材質上來說，也不是越重就越好，越重越值錢。在紅木國家標準裏，黑酸枝中的東非黑黃檀最重，氣幹密度1-1.33g/cm?，海南黃花梨相對較輕，氣幹密度0.82-0.94 g/cm?，哪個更好?哪個更貴?
誤區二 只有光身家具才值得信賴
這兩年，市場上有很多廠商紛紛打起了“白茬兒”和 “光身”牌。所謂“光身”就是家具經打磨細膩後，不上漆、不打蠟、不著色即直接銷售。據筆者分析，之所以有這麽多的家具企業推出“光身”家具，並不像宣傳的那樣“光身”家具有多漂亮，有多容易出包漿，有多健康環保，實在是壹種無奈之舉，是壹種營銷策略，因為紅木行業有少數害群之馬以次充好，以假亂真，用低檔材冒充高檔材，以白皮染色冒充全紅木，讓許多消費者購買紅木時望而卻步，無所適從，甚至打消了購買念頭。打“光身”牌，無非是想向消費者證明自己的家具真材實料，絕不摻假罷了。
但根據筆者的經驗，也並不是所有的“光身”家具都沒有貓膩，有的“光身”也不足信，是經過反復著色油漆後，再打磨出來的，這樣的偽“光身”也很迷惑人。我倒認為紅木家具使用少許白皮無傷大雅，只是應該明確告訴消費者，大可不必遮遮掩掩。給白皮“化化妝”，使家具看起來會更美觀，本身也不是壞事兒，壞的是那些大量隨意使用白皮還冒充全紅木出售的無良廠商。事實上紅木家具揩漆打蠟都是傳統工藝，古已有之，不但能使家具外觀光亮潤澤，同時對家具也是壹種保護。
誤區三 只有經典的才是好的
明清家具是我國家具發展史上的巔峰，為我們留下了許多造型優美，工藝上乘的經典作品。現在我們見到的市面上的仿古家具，大多是仿這些經典款式。這本也無可厚非，仿好了也是好東西，但也不能認為有創新的東西就是不好。筆者曾經去過幾次天津，轉過那裏的紅木家具市場，給人印象最深的就是，無論賣家還是買家都把“在譜兒”作為購買家具的第壹要素，幾乎每個店都擺著厚厚的幾本明清家具圖譜之類的書籍，向顧客介紹家具時，翻開書告訴顧客是仿什麽年代什麽家具做的，以證明 “在譜兒”，好像用了不在譜的東西就是外行，就是不懂，就跌了份兒(當然這與壹個地方的歷史和文化相關，沒有絲毫批評的意思)。也有的廠商動輒宣傳自己的家具是按照故宮家具1：1仿制的，尺寸分毫不差，但遺憾的是，尺寸是沒差，但工藝和神韻就相差十萬八千裏了。
家具終究是用壹種生活用品，要講究舒適，追求個性。比如壹把椅子，因人的身高和體型有差異，不同的人坐起來的感覺都會有差異，尺寸是為舒適服務的，不壹定非要為拘泥於純粹的仿古而忽略了家具的基本屬性(當然以收藏為目的的則另當別論)。從另壹個角度看，任何藝術，任何東西都要有發展、有創新才能成就各個時代的燦爛和輝煌，如果我們的紅木家具壹直停留在仿古上，與幾百年前相比，從款式到尺寸都無二致，那就是我們這個時代的悲哀，是整個紅木行業的悲哀，說明我們這個時代、這個行業太缺乏創新意識和創造能力了。
誤區四 買紅木家具就是為了升值
紅木作為珍稀樹種，資源的稀缺性導致其價格持續上揚。特別是最近五六年，有的木材價格漲了幾十倍、上百倍，投資紅木的人很多賺了個缽滿盆盈。從長遠來看，紅木價格仍會繼續上升。但家具不同於木材，那些選材精良，設計考究，做工精湛的紅木家具當然具有很高的收藏價值，具有壹定的升值空間，而那些偷工減料、粗制濫造的所謂紅木家具不但不能升值，反而會變得壹文不值。
紅木家具作為中國傳統文化藝術之瑰寶，集審美、實用等諸多優點於壹身，我們購買使用紅木家具，還應抱著壹顆平常心，用心去審視其本身的藝術和美學價值，去享受其帶給我們的品味和愉悅。不必老去盯著其價格變化，為紅木價格的漲跌而患得患失。試想壹下，無論其價格如何上漲，又有幾人舍得去把自己心愛的家具拿去賣了?況且即使想賣，由於國內目前缺少成熟的二級市場，也很難輕易變現。
誤區五 買紅木家具必須是中式裝修 成套擺放
因為筆者自己喜歡紅木家具，周圍的同事和朋友喬遷新居我都建議他們買兩件紅木家具。可很多人都認為自己家裏裝修風格是現代的，擺放仿古家具會不協調。當然家裏如果是四合院或者是別墅豪宅，全部裝成中式風格，全部擺上紅木家具，那感覺，那氣派自不必說。這是包括我在內的很多人的理想，但不可能人人都有這樣的條件。其實美是相融相通的，美的東西可以跨越空間、跨越國界、跨越時代的，以前上海灘的豪門望族家中不都是中西合璧的風格嗎？
中國的古董家具，包括紅木家具，甚至柴木家具，大多流向了海外。那些老外將其視為珍寶，擺在家中，但是有幾個老外將家裝修成了中式風格的?筆者認為，家中有的空間可以做中式裝修，全置仿古家具，比如書房，在這樣的環境裏讀書寫字其感受自不壹般。也可以是全部現代裝修，點綴幾件紅木家具，這樣的混搭風格在部分人群中也頗為流行。筆者倒希望有條件的國人每家都擺上壹兩件中式家具，無論是仿古的還是創新的，無論是紅木的還是柴木的，畢竟這些才是我們老祖宗留下來的東西。
誤區六 不了解紅木材質 揀名字好聽的買
現在市場上的紅木產品，甚至壹些硬木和柴木產品，都有很多名字，學名，俗稱，別名等等，五花八門，雲山霧罩，壹些行外人根本搞不清楚。紫檀貴，市場上就有紅檀、綠檀、黑紫檀；黃花梨貴，市場上就有紅花梨、黑花梨甚至有白花梨(絕非筆者杜撰，真有壹些商家把槐木標註成白花梨的)。常聽身邊的人講某某人家裏買了壹堆紫檀家具，其實就是黑紫檀；買了壹堆檀木家具，其實就是紅檀；買了壹堆黃花梨家具，其實是非洲花梨。
之所以木材名稱如此混亂，壹方面是商家利用多數消費者不懂專業知識，攀附名貴木材，擡高這些木材的地位。另壹方面也是迎合來壹些人愛慕虛榮、顯富擺闊的心理，覺得只要買了“檀”、“梨”就有了面子，才能向別人炫耀。但需要提醒這些朋友，在購買家具前，最好多了解壹些木材常識，不要被那些好聽的名字迷惑了雙眼。
誤區七 過於關註是否為純手工制作
誠然，完全由能工巧匠純手工打造的紅木家具確實更具收藏和審美價值，但這樣的家具市場上並不多，而且價格也比較昂貴。事實上，現代科技的高度發達，為我們創造了許多先進設備，可以代替人工完成壹些紅木制作工藝。有些加工環節借助這些設備來完成，本也不是什麽壞事，既提高了工作效率，節約了成本，也沒有降低產品的質量，那又何樂而不為呢?
如果紅木家具所有的環節均由純手工打造，那價格就不是現在這樣了。但我們在各家具賣場還是聽到許多導購人員在那裏信誓旦旦的說自家經營的家具是純手工制作的。舉個例子，壹張非洲花梨的字臺，正、反、側面包括腳踏都雕滿了紋飾，僅賣四五千元，光雕工的工資都不夠，能使純手工的嗎?事實上，就加工工藝來說，到底是不是純手工，沒有多少人能分得清楚，比如開榫是人工還是機器加工的，雕刻是人雕還是機雕的，特別是那些經機器打胚後，由人工修光上細活兒的，到底算是手雕還是機雕?都很難分得清楚。
筆者認為，如果是從純粹的收藏角度購買，特別是以黃花梨、紫檀等名貴木材制作的家具，應以手工制作為上(手工制作也有優劣之分，應選擇做工精良的)。如果從實用和實惠的角度來考慮，那些雖然借助機器加工，但款式、工藝上佳的產品，也是不錯的選擇。當然，對於那些看似雕工復雜，實則機器雕刻之後簡單打磨，未經任何人工雕琢的家具，家具迷建議不要購買，反倒不如購買壹些選材不錯、造型線條優美、簡單光素沒有雕刻的家具。明式家具不飾繁縟雕飾，又有誰能夠否定明式家具的美和地位呢。