在膠片時代，把使用135膠卷的相機稱為小型相機，把使用120膠卷的相機稱為中畫幅相機，當然使用散頁片的就叫大畫幅相機了。
而使用比135膠卷還要小的就稱為微型相機了，甚至有的還要冠以“間諜”相機，比如使用110膠卷的小相機。
那麽使用135膠卷的相機有多大的極限呢？最小的135膠卷相機又是怎麽樣呢？雖然135膠卷屬於小相機，但是在微小型相機裏，135膠卷又是“大膠卷”啊！
在使用135膠卷相機裏面，也有些比較獨特的小相機，這次介紹兩臺，壹是瑞士的特熙納（ Tessina ），另壹臺是德國的弗塔維特（ Photavit ）。看看這兩臺小相機在研發上有什麽不同和相同。
1、特熙納相機
都知道瑞士做表好，做精密儀器棒，那麽用這種精神做相機如何呢？
1957年，瑞士研制出壹款小相機 Tessina 35 。
這種相機的設計者，據說是手表的設計師，所以這種相機也有了手表的理念，同傳統的相機有很大不同，外觀上方方正正，也是可以戴在腕上使用的，完全是手表的理念。
小相機拿在手裏沈甸甸的，用料十足，而且材質也是非常好，讓人愛不釋手。
相機雖然小，但是功能是“專業”的，焦距可以調整，有利於精細調焦拍攝，而 光圈範圍是f2.8~f22，快門的範圍2秒~1/500秒。基本都是當時完美相機的標配，相機功能齊全，但又簡潔，利於拍攝者掌握，在各種光線環境下使用，並拍出完美的照片。
這個相機底部可以加兩種附件，壹個是“手帶”，可以像手表壹樣平時戴在腕上，另壹個“拎帶”，可以拎在手上，也可以挎在脖子上。而拎帶的底座上有三腳架接口，這樣相機也可以使用三腳架，做長時間曝光用。
除了沒有自拍和測光，這是壹個完美的相機了，而這兩項功能對於小相機也勉為其難，畢竟它的“空間”有限，容不下太多的東西。
這個相機雖然小，但是它卻是使用135膠卷的，這樣也讓它的體積無法繼續縮小，畢竟膠卷寬度是35mm，成為了它極限。
膠片極限，必須要壓縮空間，用改變膠卷方式來解決，它的輸片方式不是采用齒輪，而是發條，用特制的 Tessina暗盒，將135膠卷通過裝片器引入到專用暗盒中，壹個標準長度的135膠卷，可以裝四個Tessina暗盒。
這種相機是使用發條式快門聯動輸片，上壹次發條可以拍攝11張，而上兩次發條，就可以拍完壹卷，還是非常方便的。
雖然使用135膠卷，但是這個相機拍攝的畫幅並不大，只能拍攝 1 4x21 毫米的底片，畫幅上浪費還是很大的。
這種相機使用的25/2.8 鑭系玻璃鏡頭，我因為沒有使用過，不好評判，但使用過的朋友講，並不是很出色，不如德國和意大利出品當時的壹些小相機。
這種相機附件裏還有壹個五棱鏡取景器，比較少見，我手頭沒有，所以上不了圖片。
這款相機壹***出了三個型號，據說還用壹種無聲齒輪，用於特種情況下使用，也就是所謂間諜行為了，壹***產量是3萬臺，還是不少的。
這種相機還是比較容易買到的，目前市場價位是 5000-8000元 。
2、弗塔維特相機
弗塔維特相機（ Photavit ）相機是德國波爾塔工廠在1936開始研發的壹款小相機，到1938年二戰前出品了三款差不多的弗塔維特小相機。
我手上這壹臺應該是第四款，1949年二戰後繼續生產的。
弗塔維特的特點是縮小了135相機，但屬於使用135相機膠卷系列相機。
在畫幅上，它是 24X24 毫米，方形畫幅，這對於35毫米膠片也是完整的利用。
而在膠片的暗盒上，弗塔維特也需要使用專用工具把135膠卷裝到專用暗盒上，相機也是用齒輪過片帶動計數器，但快門上弦在鏡頭前，不是聯動的。
這種相機機殼使用的材料是鑄鋁，然後整塊材料車削而成，包括機身與後背，都是這種工藝，加工成本還是蠻高的，但機身的密閉性非常好，也舍棄了很多螺絲的配合。
鏡頭采用的是普朗多鏡間快門，比較耐用，但因同過片不聯動，需要拍攝前上弦，否則快門按不下去。
鏡頭使用了施耐德公司的 RAJIONA37.5/3.5鏡頭，應該是三片三組，加膜鏡頭。
弗塔維特相機的取景器過去簡易，目測調焦，取景器過於保守，不突出。
這款相機屬於設計簡單，但很實用，由於使用的鏡頭比較不錯，也提升了相機的檔次，產量也不少。目前市場價位在 2500-3500元 左右。
3、特熙納與弗塔維特相機的差異
前幾天壹個朋友同我說，現在小相機、微型相機玩的人多了起來，特別是壹些微型相機的片盒，都賣得很火，網上連3D打印的粗糙16mm小暗盒都可以賣到100元壹對了，這是沒有想到的。
這兩款相機並不屬於微型相機，而微型相機壹般是只16mm膠卷的更小相機，甚至是更小的米諾克斯畫幅的特殊膠卷，現在主要是膠卷不好找，要自己用120或135膠卷裁，又需要專用的暗盒，而暗盒的價格也就水漲船高了。
而上面這兩款相機雖然都是使用135膠卷，但是嚴格意義講，都不是35mm的全畫幅範圍，特別是特熙納，使用135mm膠卷是有所浪費的。
特熙納雖然也號稱135膠卷相機，又被稱為“最小的135相機”其實是不準確的，它只有 14x21畫幅 ， 只是用了膠卷的壹部分，就如同孩子穿了大人的衣服，但並不等於就是大人了。
而弗塔維特的 24X24畫幅 ，是滿格的135膠卷使用，到是“合格”的135相機。
從畫幅與膠卷的運用上看，德國是比較嚴謹的，做的相機也完全是物盡其用，而瑞士相機則過於浪漫和不拘於形式，使膠片直接的浪費，不僅德國人不會這麽做，世界上也沒有其他廠家這樣肆意。特熙納自己玩了壹把，竟然也成功了，這主要是它的加工工藝與藝術品壹般的獨特和精湛，可以說驚艷了相機界。
兩者都需另外的配套暗盒，將135膠卷轉入特制的暗盒才能使用（兩者並不能通用，差異很大），所以這兩種相機都有配套的膠卷暗盒轉換器，也可以在明室操作，這是非常方便的，但是現在買二手相機壹般都不帶這種附件，那就只能在暗袋或全黑情況下操作，多有不便。
另外就是專用的暗盒，現在價格都不便宜，這也給想體驗壹下拍攝樂趣的人增加了負擔。
最後說特熙納與 弗塔維特都是成功的相機，由於材質好，制作精良，這兩款相機雖然過去了六、七十年，現在看到的存世相機，大部分還是神采奕奕，功能完好，這也很不太容易了。
喜歡相機的人，值得收藏壹臺，偶爾把玩壹下，其樂融融。