“20多年後，新編輯部的故事以壹種與經典老作品堅決決裂的全新面貌與觀眾見面。已經播出的六集，給人的第壹印象是浮誇、顛覆、娛樂、有品位。有些人稱贊這種快樂和新趨勢，而另壹些人則覺得它們已經變得陳舊和不可接受...事實上，今天要求重溫王朔幽默的舊夢是不現實的。采訪老編輯部總策劃、新版編導鄭小龍，發現兩部風格迥異的作品的初衷、思路、流程都沒有改變。改變的是我們的時代。”
王朔的短篇小說《誰比誰傻》是經過修改和無知後出版的壹個系列，講述了壹個編輯部的壹系列故事，塑造了余德利、李東寶、葛玲等幾個經典人物形象。這些小說可以說是90年代初曾經風靡壹時的電視劇《編輯部的故事》的雛形。幾部小說的故事都是基於社會生活中的各種熱點話題。
幕後出現了“老編輯部”
“哪裏有編輯部，妳就知道整天瞎貧。”
其實1991編輯部的故事，從最初的策劃到最後的走紅，經歷了很多波折，比新編輯部的故事要“懸”得多。那壹年，《渴望》大火，閑置的工作室需要新的項目。有兩個方案，壹個是鄭曉龍提出的《帝都之根》，壹個是《編輯部的故事》。最後，我決定去“編輯部”。第壹，我想創新，壹系列喜劇的風格是中國電視沒有的。第二，我想“說壹些我想說的話”。
“老編輯”曾經面臨的最大問題是通過審核。鄭小龍先是請了思想比較開明的北京廣電總局老局長張永靖做藝術顧問。有人勸張永靖，“別拍了，別擔心節操”，但張永靖擠過人群，“老編輯”才得以開拍。
編輯部的故事在首播的時候也壹度引起爭議，尤其是對於不接受王朔言語幽默的老年觀眾。“有編輯部的地方，就知道整天瞎貧。”但中青年觀眾開始在街上議論，然後專門出了對話集，爭相模仿劇中人物的對話。“最終帶來這部電影的是中青年觀眾，”鄭曉龍說。後來鄭曉龍在紐約打算拍《北京人》。姜文找到他說:“看了編輯部的故事，沒想到電視劇會拍成這樣。我壹定要演妳的戲。”
《新編輯部》十年難產
如果按照王朔的方式寫，絕對寫不出來。
《故事會》編輯部的作者以王朔為主，馮小剛等人為輔。如今，他們堪稱中國喜劇的豪華陣容。他們當年也很出彩，劇本順利誕生。首先，我去友誼賓館參加了壹個策劃會議。妳講了壹個字裏的人物。先說李東寶。然後我說有個和李東寶若即若離的姑娘葛玲。她性格古怪，還有小氣的劉書友和總想賺錢的余德利。大家都想諷刺當時無處不在的“馬列主義老太太”，還有牛大姐...之後，我們討論說什麽。每集都有壹個主題，並列出了20個。拍攝的時候劇本很成熟，王朔和馮小剛的京味調侃很成熟，演員基本都是壹氣呵成的照本宣科。
“老編輯”的成功是墊底的，“新編輯”的成立和播出都是壹路綠燈，但其核心創作過程要艱難得多。鄭曉龍準備了近十年，編劇換了五六次，都不滿意。“十年前我就開始寫新劇本了，但是周星馳式的無厘頭還沒有出現，喜劇風格的解放程度也沒有那麽大。壹開始我也是針對‘老編輯’的風格創作，但是壹直沒效果。後來我跟編劇說，不要再想王朔和馮小剛了，因為如果妳走王朔的路，妳永遠也寫不出來。喜劇在前進，放開想象，然後就有了新的劇本。”從王朔的京味幽默中解放出來後，選題遇到了困難，哪些可以說，哪些不可以說，哪些可以留著切題。有意思的是，20多年後，“老編輯部”的壹些話題在“新版”中仍在使用，比如世界末日。鄭小龍說:“舊版中有壹個‘星星撞地球’的題目，說不相信科學，主要是批判唯心主義；新版《再見》2012就不是這樣了。我們的新認識是，如果我們不好好對待地球，不重視環境保護，地球遲早會毀滅，這是向前邁進了壹步——地球毀滅是有可能的。”
《編輯部》的情結是不朽的
這個籃子引起了社會的討論和思考，對現實有幫助。
在如今市場化的環境下，鄭曉龍可以通過拍情感劇和情景劇名利雙收，但宮中後妃卻選擇了新編輯部的故事。他說:“現在做電視劇的人都主動回避現實，遠離話題，因為審查是個麻煩事。這就造成了現實題材越來越少。”他的編輯部“情結”不朽，是因為他堅信社會生活中不斷出現新的話題和問題，編輯部可以是壹個筐，引起全社會的討論和思考。“這對現實是有幫助的。”
問題是觀眾看的是《愛情公寓》之類的喜劇，只是為了好玩，還有《生活大爆炸》之類的美國喜劇。與當年相比，笑點更高。此外，現代人討論社會話題的公共渠道已經非常多樣和快捷，壹部電視劇已經無法復制編輯部故事中全民歡笑討論的效果。“老編輯”能被語言逗樂，更多的是讓人會心壹笑；為了發揮十八般武藝，使用了壹切能產生喜劇效果的方法。除了保留語言喜劇的優點，廢話、荒誕、後現代主義、黑色幽默、相聲、小品、歌舞都放進去了，這是“新編”相比“舊編”變得面目全非的根本原因。
鄭曉龍對播出後觀眾的“不適”做了充分的準備。他承認，很多喜劇是為了笑而笑，也有很多“新剪輯”。“但我更放心的是，至少它的內容與現實緊密結合，這是大家關心的。比如明星炒作、麻辣評委、幸福指數、寶藏收藏、選秀熱、上市熱、學區房、女子整容等。，有了這些現實的討論話題，即使我們撓人癢癢，觀眾還是會產生* * *聲。”