，壹些21世紀的數字管家幫助凱倫戴利解決了壹幅17世紀繪畫背後的20世紀謎團之壹。
來源於史密森尼起源研究計劃普魯士文化遺產基金會的相關內容為什麽很難找到納粹掠奪藝術戴利的原始主人，裏士滿弗吉尼亞美術館的展覽登記員和出處研究協調員，正在查閱數據文件，因為VMFA正準備推出壹個新網站，其中包括壹個管理博物館記錄和數據庫的新系統。
她壹直在審查博物館永久收藏品的文件，並對1655年克勞德·洛蘭（出生於克勞德·蓋雷）在橋上的戰鬥發現感興趣。這幅畫描繪了壹個田園詩般的場景：壹個牧羊人、他的家人和羊群在移動，士兵們在附近的壹座橋上打鬥，從橋上摔下來，背景港看起來像戰艦。
1960年，VMFA購買了壹座橋上的戰鬥，對它的過去略知壹二：文件顯示，這幅畫二戰期間被納粹占領，戰後返回法國。文件中的名字和地點引起的問題和他們回答的壹樣多：這幅畫怎麽會落入敵人手中？它回家前走了多遠？在戰爭之前，它是從哪裏來的？”
只是在過去的五年左右才***享了在線資源bee，以幫助藝術研究人員找到丟失的來源拼圖。為了讓美國和德國的人們更容易壹起追溯這些藝術品的歷史，史密森尼物源研究計劃和普魯士文化遺產基金會為博物館專業人員創建了德國/美國物源研究交流計劃（PREP）。策展人、歷史學家、收藏品經理、法律專家和技術專家去年9月在柏林開會，在柏林的博物館、檔案館和畫廊舉行了壹系列討論和現場研討會。今年在洛杉磯的蓋蒂研究所進行的討論中，
凱倫·戴利詳細調查了二戰期間克勞德·洛倫在橋上1655年繪畫之戰的地點。（維吉尼亞美術館）二月份，達利參加了在紐約舉行的第壹次籌備會議，並將出席柏林會議。自從她在壹家德國網站上找到壹條在橋上打仗的線索後，她壹直渴望分享她對這幅畫的過去的了解。這條線索——壹個數字讓她找到了納粹德國專屬且陰暗的文化圈中的壹個男人。
“Karl Haberstock參與了這幅畫的拍攝，”Daly說。“他是希特勒的藝術品經銷商，”哈伯斯托克負責確定哪些被掠奪的藝術品可以出售，以幫助 *** 融資。其中包括1933年至1938年間從德國博物館移走的大約16000件“墮落的藝術品”，新兼並的奧地利和波蘭沒收的藝術品，以及“雅利安化”公司的藝術品。
從1938年開始，納粹武裝強大的猶太財產和企業主出售他們的資產，包括藝術品和美術館，對非猶太人，在“雅利安化”政策下。壹些猶太收藏家賣掉了他們的藏品以資助他們逃離德國。像哈伯斯托克這樣顧忌有問題的商人，踏入藝術品市場，利用逃亡的家庭和納粹盟國留下來的
與德國特工和法國合作者的網絡，哈伯斯托克從法國、荷蘭、比利時、瑞士和意大利掠奪藝術品。1941年6月，他從巴黎的威爾登斯坦與Cie畫廊獲得了壹座橋上的戰鬥。VMFA知道這幅畫在戰後的某個時候被歸還給了威爾登斯坦家族，所以Daly希望她在德國網站上看到的數字能幫助她填寫這幅畫的時間線。
在畫的背面，Daly找到了線索-t將這件藝術品與納粹保存的壹份清單聯系起來，這份清單是為了創建希特勒的雅利安種族紀念碑“Führermuseum”。（維吉尼亞美術館版權所有）這是壹幅經常出現在我們畫廊裏的畫，所以我不得不把它從視野中移開，看看畫的背面是否出現了數字。戴利找到了她要找的東西：林茨2207號標簽。這個數字意味著“這幅畫是納粹為博物館保存的物品清單的壹部分”——希特勒為雅利安種族紀念碑“弗雷爾穆塞姆”的“林茨收藏”藝術。
計劃為他童年的家鄉奧地利林茨，希特勒設想了壹個文化區，將幫助林茨在文化上與維也納競爭。富勒姆博物館將坐落在該地區的中心，裏面擺滿了慶祝工業和自我犧牲等“德國美德”的藝術品。
在哈伯斯托克為林茨收藏增加了壹座橋上的戰鬥之後，這幅畫的蹤跡冷卻了四年。它到底去了哪裏？”在歐洲戰爭的最後幾個月裏，壹位男爵和與納粹有聯系的藝術商人邀請哈伯斯托克躲在他位於北巴伐利亞州阿斯切巴赫村的城堡裏。幾個月後，1945年春天，盟軍在城堡發現了另壹位同事哈伯斯托克（Haberstock）和他們各自的藝術收藏。哈伯斯托克被拘留，他隨身攜帶的作品也被扣押。
與此同時，納粹分子把林茨收藏的大部分藏品藏起來，包括在奧地利阿爾卑斯山阿爾圖西的壹個鹽礦裏的壹座橋上的戰鬥。盟軍的“紀念碑男”（和女）將數千件作品從礦山轉移到慕尼黑的壹個收藏點，1946年橋上的戰鬥被歸還給法國。
館長、歷史學家、收藏經理，法律專家和技術專家將於9月24日至29日在柏林舉行會議，在柏林的博物館、檔案館和畫廊舉行壹系列討論和現場研討會。（SPK，博物館和城市）“我們有文件證明它是在VMFA購買它之前被盟軍發現的”，Daly說，“但是它曾經去過柏林嗎？如果妳願意的話，能確認地圖上的壹些位置是令人興奮的，我們知道它去了哪裏，《林茨時報》：
如果沒有美國和德國專家的合作，研究這幅畫或任何其他繪畫的出處是不可能的。這可能意味著***享可搜索的數據庫或更新涉及文化財產進出口的法律。其他時候，大西洋兩岸的專家們正在向到訪的研究人員敞開大門和檔案館。彼得拉溫特說，德國的
在過去十年裏，學術界和民眾對第二次世界大戰起源研究的興趣激增，出處研究負責人，柏林國家博物館中央檔案館館長。然而，與戴利在VMFA的全職工作形成鮮明對比的是，德國博物館並不總能找到長期工作所需的專家。
“我們在博物館沒有足夠的固定工作人員或出處研究人員，所以我們雇傭 *** 人員”從事短期項目，溫特說。“我們有藝術史學家，他們有點遊牧，從壹個博物館到另壹個博物館。對於博物館來說，讓研究人員繼續工作並帶走他們的知識對他們來說並不太好。
即使對於工作人員最為密集的美國博物館來說，堅持機構知識也將面臨越來越大的挑戰：在美國150家藝術博物館的館長中。，超過三分之壹的人超過60歲，即將退休。為了幫助博物館在人員配備和管理變更方面保持納粹時期的出處研究的壹致性，PREP專註於指導下壹代博物館專業人員。PREP目前正在探索新的軟件和改進的技術，鏈接的開放數據是促進資源***享的主要候選方案研究人員、機構和公眾之間的資源和結果。該組織還計劃出版壹本關於二戰時期德國和美國出處資源的在線指南，以提高研究的速度和準確性。
這些計劃將加強博物館管理，並有助於教育公眾，簡·米洛什說，史密森起源研究計劃主任。“公***收藏品是數字化的，研究人員可以使用。另壹方面，有可能被掠奪的物品以及目前私人收藏的物品不受專業博物館組織制定的透明度要求的約束。這些作品經常從公眾視野中消失，研究人員無法接觸到。
“揭示出處研究揭示的經常引人入勝的故事，可以加強這些藝術品的展示，”史密森來源研究計劃的項目助理安德裏亞赫爾說。通過在線查看博物館目錄和其他文件，而不是親自前往檔案館查看藝術品和文書，德國和美國的研究人員可以更廣泛、快速和經濟地建立聯系。
在線公***檔案館還可以讓出處研究人員知道何時需要傳遞指揮棒和步驟達利說，除了文檔之外，還有數字文檔和其他文檔。
“有太多的信息點，可以讓妳大吃壹驚，也可以從兔子洞裏鉆進去。”。“就像壹幅畫或物體的屬性隨時間而變化：標題會多次變化。藝術品在物理上會發生變化，就像是被塗在上面或是被剪掉壹樣。
“妳必須知道什麽時候該撤回去，而記錄和分享這些信息是非常關鍵的，這樣有人就可以跟著我走，並了解我當時的處境。[解開謎團]這類事情可能需要壹段時間。
將在2018年和2019年在美國和德國召開兩次半年壹度的會議。主辦這些交流的合作組織包括紐約大都會藝術博物館、洛杉磯蓋蒂研究所、德累斯頓州立博物館和慕尼黑中央藝術史研究所