意大利
大陸:歐洲
審批時間:1995
批準標準
1995和1999根據文化遺產選擇標準C (II) (III) (IV) (V) (VI)被列入世界遺產名錄。
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費拉拉位於意大利艾米利亞東北部，在博洛尼亞和帕多瓦之間。它位於波河流域的下遊和巨大的波河三角洲的上遊。費拉拉建於公元前6世紀和7世紀，是歷史上的文化和藝術中心，現為費拉拉省省會。
城市歷史:
費拉拉城橫跨波河而建，通往帕多瓦的羅馬大道從城內穿過波河。8世紀時，在波河北岸修建了壹座拜占庭式的堡壘，以保護南岸的大主教宮殿免受匈奴人的侵擾。這個堡壘是沿著波河兩岸發展起來的。河床在7世紀隨著河流的改道而改變。10世紀，費拉拉卡諾薩的封建領主特巴爾多在河的北岸建了壹座城堡。費拉拉在其兩端，即要塞和城堡之間發展，直到其交叉點，即12世紀在北岸修建的大教堂。隨著1208年埃斯特家族統治的到來，尤其是1332年，費拉拉被教皇冊封，三次有計劃地向北擴張城市，每次都推進了城市防禦。城市的透視效應在1492的最大擴張中發揮了重要作用。在埃絲特公爵的統治下，費拉拉作為壹個自由的城市，是人文思想和藝術的中心，埃特羅·本博、皮埃托·德拉·弗朗切斯卡、阿裏奧斯托、塔索都曾在此居住，並創辦了費拉拉藝術學校。1598年成為教皇國的壹部分，費拉拉的發展受到阻礙。先後被法國和奧地利占領，1859年並入意大利王國。
城市結構:
費拉拉周圍是設計獨特的防禦工事。垂直軸穿過城市，為規劃和擴展提供了壹個基本框架，表明城市在直線發展。根據建築師比亞吉奧·羅賽迪(1465-1516)的設計，城市的透視圖圍繞宮殿、教堂和花園而建。四座當代宮殿圍繞著城北的廣場，完美地展示了基於視覺視角的城市規劃。防禦工事內有許多宮殿、教堂和修道院。大教堂建於12世紀至16世紀，兼具羅馬式和哥特式風格，周圍都是中世紀建築，包括市政大樓和埃斯特城堡。在這些眾多的文藝復興風格的宮殿中，希法納約建築、洛多維克勒莫爾建築和羅韋雷拉建築的主要建築師是羅賽迪。費拉拉是文藝復興城市的典型，城市建築保存完好。費拉拉所展示的城市設計的演變將對未來幾個世紀的城市設計產生深遠的影響。在文藝復興碩果累累的兩個世紀裏，埃絲特家族輝煌的宮殿吸引了無數著名的藝術家、詩人和哲學家，包括意大利文藝復興時期的新作家。杜克·埃斯泰在三角洲的住宅以壹種特殊的方式展示了文藝復興文化對自然景觀的影響。三角洲是著名的規劃文化景觀，最大程度保留了原有風貌。
評價
評估:
費拉拉建在波河的壹個可涉水區域，從公元14世紀到公元16世紀，艾斯塔公爵在這裏進行了土地開墾和建築規劃。這賦予了這個地區壹個獨特的條件，使其與estay家族所在的費拉拉市緊密相連。15世紀至16世紀期間，這座城市逐漸發展成為文化藝術中心，同時吸引了壹批意大利文藝復興時期的天才偉人。皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡、雅各布·貝裏尼和曼特尼亞參與裝飾了埃斯泰王朝的宮殿。比亞吉奧·羅賽迪1492後按照遠期規劃的新原則建造的理想城市，在這裏變成了現實。這個規劃的完成標誌著現代城市設計的誕生及其未來的發展。
歐洲古代文明是壹幅豐富多彩的歷史畫卷。從公元前5世紀到公元17世紀，歐洲經歷了幾個歷史時期，從古希臘羅馬為代表的奴隸社會到中世紀、文藝復興、巴洛克等封建社會。隨著社會的變遷，不同的政治力量占據了主導地位，不僅帶來了不同城市的興衰，也表現出相應的城市格局特征。
古希臘和古羅馬的城市。
古希臘是歐洲文明的發源地。公元前5世紀，古希臘經歷了奴隸制民主，形成了壹系列城邦。古希臘繁榮時期，著名建築師希波達摩斯提出了城市建設的希波達摩斯模型。這種模式以網格的道路系統為骨架，以城市廣場為中心，充分體現了民主平等的精神。這種模式在規劃中的Milet城市(圖2-1-5)中得到充分體現:城市形成了不規則的形狀和棋盤狀的道路網。市中心由壹個廣場和壹些公共建築組成，主要供市民聚會和商業使用。廣場周圍有柱廊供休息和交易。
古羅馬時代是西方奴隸制發展的繁榮階段。公元前300年，羅馬征服了幾乎所有的地中海地區，並在被征服地區修建了大量的營地(圖1-2-2)。翟穎市有壹定的規劃模式:平面為正方形或長方形，中間有壹條十字形街道，十字路口附近由圓形劇場或鬥獸場與官邸建築群形成的中心廣場。翟穎市的規劃理念深受軍事管制目的的影響。隨著國家的富強，領土的擴張，財富的積累，城市大規模發展起來。除了道路、橋梁、城墻、渡槽等城市設施外，還修建了大量公共浴池、鬥獸場、宮殿等設施供奴隸主享用。在羅馬帝國時期(公元前30年，羅馬* *和該國執政官奧古斯都稱帝)，城市提案進入鼎盛時期。除了繼續修建公共浴池、鬥獸場和宮殿，城市成為帝王宣傳政績的工具，廣場、銅像、凱旋門和功勛柱成為城市空間的核心和焦點。古羅馬城是最集中的體現。城市的中心是壹組民國和帝國時期形成的廣場。有皇帝的銅像、凱旋門和紀念柱，還有散布在城市各處的公共浴池和鬥獸場。
2.中世紀的歐洲城市
羅馬帝國的滅亡標誌著歐洲進入封建社會的中世紀。由於日耳曼農業的南遷，社會生活中心轉向農村，手工業和商業十分蕭條，城市衰敗，古羅馬人口減少到4萬。
在中世紀，歐洲被分成許多小的封建主王國。封建戲劇和戰爭不斷，出現了許多具有防禦功能的城堡。中世紀歐洲的教會非常強大，教會占據了城市的中心位置。教堂的規模和高聳的尖頂成為城市空間布局和天際線輪廓的主導因素，使中世紀的歐洲城市景觀獨樹壹幟。
10世紀以後，手工業和商業逐漸興起。壹些城市擺脫了封建領主的統治，成為自治城市，公共建築(如市政廳、海關和貿易俱樂部)占據了城市空間的主導地位。隨著手工業和商業的持續繁榮，許多中世紀城市終於突破了封閉的城堡，向外擴張。
3.文藝復興和巴洛克城市
14世紀後的文藝復興時期是歐洲資本主義的萌芽時期，科學、技術、藝術都發展迅速。在人文主義的影響下，許多中世紀的城市被重建，重建往往集中在壹些局部地區，比如廣場建築。意大利城市建造了許多古典風格、構圖嚴謹的廣場和街道，如羅馬的聖彼得大教堂、威尼斯的聖凱爾廣場等。
17世紀下半葉，新生的資本主義迫切需要強大的國家機器提供庇護。資產階級和國家結成了反對封建割據和教會勢力的聯盟，建立了許多中央集權的君主專制國家。受城市建設中古典思潮的影響，珍視抽象的對稱與協調，無論是平面布局還是立面構成，都不遺余力地強調軸線和主從關系。其中巴黎的重建規劃影響最大，從軸線輻射出去的街道(如愛麗舍宮田園大道)、宏偉的宮廷花園(如凡爾賽宮)、公共廣場(如協和廣場)都成為當時城市建設模仿的典範。
古典繪畫更講究風格，色彩講究明暗對比。它柔和而逼真，在畫板上描繪物體或場景。
印象主義註重色彩，客觀事物在人們頭腦中留下的痕跡是抽象的。
新古典主義繪畫產生於法國大革命前夕。法國資產階級推崇古典風格，推崇古希臘羅馬的藝術語言、風格、題材和風格，以達到諷刺當下的目的。新古典主義繪畫以文藝復興時期的美學作為創作的指導思想，崇尚古色古香、理性自然，特點是選擇嚴肅的題材；註重塑造和整體性；強調理性，忽視感性；強調素描，忽略色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易？達威特和安吉爾。
19世紀浪漫主義的誕生，是當時新古典主義和學院派藝術的壹次革命。浪漫主義是建立在追求自由、平等、博愛和個性解放的基礎上的。追求奇幻之美，註重感情的交流，喜歡激情氣質的表達。浪漫主義藝術以動態反對靜止，以強烈的主觀性反對過度的客觀性。在題材上，他描寫自己獨特的人格、異國情調、人生悲劇和變態事件，經常從壹些文學作品中尋找創作題材。浪漫主義的先驅是西裏科，德拉克洛瓦使浪漫主義繪畫達到了頂峰。
法國浪漫主義之後，出現了壹場贊美自然，描寫普通人生活的現實主義藝術運動。寫實繪畫是指表現生活真實，通過忠實於對象來描繪所見，通過現象反映事物本質的藝術。以柯羅、米勒、庫爾貝和杜米埃為代表。
19世紀下半葉，以馬奈為中心的壹批畫家，如莫奈、西斯萊、雷諾阿、塞尚、德加、畢沙羅等。，在反對學院派藝術的口號下以創新的態度進行藝術創新，進入法國畫壇。印象主義強調畫家對客觀事物的感受和印象，反對學院派的因循守舊，主張藝術創新。在繪畫技巧中，討論了光和色彩，研究了用外界光線描繪物體的方法，並將這壹科學原理運用到繪畫中。根據觀察和直接感受表現出細微的顏色變化。這是繪畫史上的壹次偉大革命，對後來的現代藝術也有很大影響，後印象主義出現在印象主義之後。後印象主義強調表達作者的自我感受、主觀感受和情感。在藝術表現上，“後印象主義”重視形式、色彩和體積的關系，強調藝術形象要區別於生活的物質形象，客觀形象要隨著作者的主觀感受而轉化，要表現“主觀的客觀性”。他們尊重印象派在外部光線和色彩方面的成就，但不追求外部光線，註重表現物質的具體性、穩定性和內部結構。後印象派繪畫對現代畫派的發展影響很大。