對於傳世的珠子而言，珠體上以及孔道中都會有豐厚的包漿，這壹點是任何經過細膩拋光工序或者人為刻意模仿都無法?媲美?的。那麽對於老珠子妳知道要怎麽去鑒別才好嗎?以下是我為妳整理的老珠子的鑒別方法，希望能幫到妳。
老珠子的鑒別方法看顏色：把玩時間越長，顏色越深
壹些材質的珠子會隨著人們的佩戴、把玩甚至僅需擱置壹段時間就會轉色，例如菩提籽、松石、蜜蠟等。對於這壹類珠子來說，顏色也是分辨它們新老年份以及質地優劣的壹個重要標尺。對於這些能夠轉色的珠子而言，通常是質地越密實，最終出現的顏色就越鮮艷。顏色的挑選不單可以辨別新舊，還可以區分優劣，因此，尤為重要。
把玩時間越長，珠子的顏色會越來越深，質感會越來越潤澤，並且，對於菩提籽、松石壹類的珠子，這種變化是非常快的。壹開始顏色會隨著佩戴越來越深，菩提籽會變得紅潤、松石變成深綠色、蜜蠟變成棗紅色。隨著顏色的變化，珠體本身也會產生變化。珠體表面由於長年的佩戴，會產生豐富的包漿。孔道和珠子表面也會產生不同程度的磨損。這兩方面的變化是與顏色的轉變成正比的，顏色越深，磨損就越厲害，包漿也越豐厚。但是人為做色的珠子就不會產生相應磨損。
顏色是視覺上的第壹感受，也最容易受到蒙蔽3單純的從顏色上來說，是無法區分珠子的新老的，壹定要與其他因素結合起來，綜合理性地做出判斷。就個人的經驗來講，筆者在挑選傳世的老珠子時，首先會觀察它們的磨損情況以及佩戴痕跡，其次是外形，再次是顏色。筆者認為，顏色是錦上添花的東西，同樣是老珠子，那麽顏色好的壹定比普通的更有收藏價值，但是從判斷新老的角度來說，它不應該排在第壹位。
看孔道：各地磨損程度應統壹，孔口需潤滑
辨別珠子的新老，孔道也是壹個重要因素，我們可以從珠子孔道中判斷打孔的大致年代以及所使用的工具。大部分消費者都知道以孔道辨別珠子的新老，但是基本上還停留在以大小辨別新老的層次上，這就給造假者提供了鉆空子的機會。
眾所周知，珠子經年累月使用後會產生嚴重的磨損，孔道會越變越大。這種磨損在造成孔道變大的同時，也會給珠體其他地方帶來磨損。市面上有壹些造假的珠子，僅僅將孔道擴大，然後粗略地做出壹些磨損，從珠子整體來看，各個地方磨損程度均不統壹，顯然就是做出來的。
用老蜜蠟來舉壹個例子：我們最常見到的老蜜蠟多數來源於西亞地區，在當地作為首飾使用，通常不用於把玩，所以這種蜜蠟磨損出現得很慢。此類蜜蠟佩戴時最初期的磨損應該來自珠子與珠子之間的摩擦，所以，珠體孔口兩側的磨損應該最先出現。由此便可推斷出，兩端磨損痕跡幾乎沒有的老蜜蠟，無論其孔道有多大，多數情況下是做舊的假貨。
緊接著出現磨損的地方，應該來自繩子與孔道內壁之間。孔道的第壹個變化是變光滑，而且是非常非常的光滑，用壹個詞語形容的話，筆者先想到的是光潔如鏡。第二個變化才是變大，如果是飾物中使用的老蜜蠟，由於佩戴時受力均勻，所以孔道圓且大。如果是長年使用或者把玩的老蜜蠟，則會出現橢圓或者鑰匙孔形狀的孔道。第三個變化非常的細微，也很關鍵，它表現在孔口：老蜜蠟的孔口通常會有微微的弧度，孔口邊緣的觸感壹定是潤滑的，磨損程度越大的珠子，孔口越潤滑。如果孔口兩側已經被磨損成為明顯的斜面，但孔口還有些劃手，那麽必是做舊無疑。
有些情況下，小孔道的珠子也並非是新珠子。我們在前面說起過壹些西亞、印度等地出產的珠子，它們不是以傳世的形式存在的，大多數來源於遺跡或者墓葬之中。也就是說，它們被佩戴使用的年頭很短暫，但其歷史時間很久遠。這類珠子大多數是小孔，但由於當時的鉆孔技術原理是依靠鉆具借助石英砂壹類的研磨介質進行鉆孔的，所以內壁十分的光潔，可以說有壹些珠子在被制作出來的時候，就已經是?老孔道?了，孔道中就已經有包漿了。因此，僅僅依靠孔道的大戲哦啊來區別珠子的新老是很不科學的，我們看的是磨損而不是尺寸，這點大家壹定要註意。
珠體外形：珠體磨損自然流暢
珠子的外形也是判斷其新老的壹個重要因素。首先珠體的外形代表了壹個時間段內人們的偏好，也代表了制作珠子的工藝水準。其次，珠體隨著長時間的使用而受到磨損，在形狀上有所改變，這種變化很難效仿。因此，外形也是判斷新舊的壹個重要因素。
從制作工藝角度來看，最先出現的珠子應是類似於扁片形狀的，這是在石器時代就有的，屬於原始形狀，然後是算盤珠形，再次是管珠、桶珠壹類，最後是圓形。這與制作難易程度有關，倒角切圓的技術最難，因此，以這種工藝制作的圓珠在清中期時才出現。但是，圓珠絕對不是那個時候才有的，古代勞動人民利用聰明才智，可以用搖制研磨的形式來制作類圓形的珠子。這兩種圓形珠子，在外形上僅有微小的區別，但年份相差甚遠。
此外，這種磨損是人為效仿不出來的。珠體上面磨損的弧度是非常自然流暢的，不像人為制作的那麽死板。總體來說，老珠子珠體的外形要看之流暢，撫之潤澤才對。
磨損痕跡還可以借助放大鏡來進行分辨，真正的磨損是在佩戴過程中產生的，是珠子與珠子之間相互擠壓摩擦形成的，因此這樣的磨損是非常光潔的，通常不會有任何劃痕。而人為制作的磨損，是靠研磨工具打磨而成的，即使經過了細膩的拋光，也會有當時打磨的痕跡，在放大鏡下尤為明顯，消費者可以此分辨。
老珠子的工藝壹：紅、黑瑪瑙塗上可形成白色線條塗料加熱。
二：未處理天然瑪瑙塗上堿性化合物;加熱使之「白化」，塗上加熱後可形成黑色線條紋的硝酸銅，加熱制成。
三：天然瑪瑙塗上塗上加熱後可形成黑色條紋的塗料，加熱制成。
四：天然瑪瑙塗上堿性化合物，兩端不塗塗料，加熱形成中段的完全白化。二次在中段塗上硝酸銅，加熱制成。
五：未處理瑪瑙塗上堿性化合物、硝酸銅，兩端不塗塗料，加熱1次制成。
世界老珠子的品類壹、埃及地區
古埃及文明是世界範圍內起源最早的文明之壹，古埃及也是最早制作玻璃珠子的地方，我們熟知的費昂斯珠便是埃及地區制作的。
費昂斯項鏈
埃及地區制作的珠子豐富多樣，使用的材質也非常繁多，但最出名的莫過於費昂斯珠。費昂斯珠是由埃及地區發明的壹種原始的琉璃珠，它對世界範圍內玻璃珠的制作都有著深遠的影響。後文中，我們將介紹印度河谷地區的老珠子，在這個地區也發現了曾制作過費昂斯珠，只不過比起埃及地區晚了壹些。甚至，在西周時期，中國的甘肅、陜西等地也出現了制作費昂斯珠的工坊遺址。這很有可能是壹種技術的傳播，隨著貿易渠道的打通，這種制作珠子的工藝技術也傳播到了其他地域。
費昂斯項鏈
在古代埃及，費昂斯珠的造型各式各樣，題材十分豐富。埃及人尤其喜愛制作墜飾，最著名的有象征水生的聖甲蟲印章和代表光明的何露斯的眼睛。制作這些墜飾所使用的材質除了費昂斯以外，還有青金石、瑪瑙、松石以及黃金等。
聖甲蟲最初的含義是象征著再生，因此多用於隨葬物品之中，但隨著貿易、戰爭，聖甲蟲遍及整個歐洲時，它的象征意義也是有所變化。它很快發展成為官印以及後來純粹的裝飾用品。因此，聖甲蟲珠飾根據出現的年代不同，被賦予了這樣幾種不同的意義：其壹是護身符作用。古代埃及人認為佩戴聖甲蟲護身符可以得到神明的庇護，能夠得到好運、健康。因此，古代埃及人制作了不計其數的聖甲蟲護身符。其二是貿易作用，聖甲蟲的這個作用並不是由埃及人發明的，二是腓尼基人。這個民族生活在今天的黎巴嫩地區，與古代埃及人有著商業往來。他們將聖甲蟲引入到自己文化當中，並且開始自己制作聖甲蟲珠子。這時的聖甲蟲被腓尼基人帶到了沿途貿易渠道上的重要港口，隨之進入了歐洲大陸中。其三是單純的裝飾作用，聖甲蟲作為裝飾物被做成項鏈、手鏈、戒指之類的首飾。同時，它還被寄予了諸多的美好祝願，也是當時最為盛行的裝飾物品。
二、印度河谷地區
蝕花紅瑪瑙眼珠
印度河谷地區礦產豐富，居住在這個地區的人們很早便將這些礦產制作成了珠子。根據出土記載，在這壹地區曾經出土過黃金、白銀、青銅合金、青金石、紅瑪瑙、石頭、陶制、貝類、骨角以及費昂斯珠等材質的珠子。從制作的工藝及精細程度來講，在當時是非常先進的。在珠飾制造方面，印度河谷地區給周圍區域帶來了強大的甚至持續了上千年的影響力。
鑲蝕紅瑪瑙珠
我們常見的老珠子中，產於印度河谷地區最具代表性的莫過於鑲蝕紅瑪瑙了。這類珠子的制作工藝非常古老，紋飾十分獨特，在哈拉帕遺跡中曾有大量的出土，在我國市場上也經常見得到。這種在紅瑪瑙上進行鑲蝕的工藝，應為印度河谷地區首創，其工藝與我們見到的天珠十分相近，因此也有很多學者推測，天珠的制作工藝應起源於這種紅瑪瑙鑲蝕工藝。鑲蝕紅瑪瑙的紋飾有可能與這個地區當時的宗教相關，但具體的文字記載已經查閱不到，很難正確解讀其中的含義。
迄今為止這種珠子的制作在印度河谷地區還在延續。並且，在工藝手法甚至制作流程上，仍舊可以尋找到舊時的蹤影。這種工藝也以父子相傳的形式壹直傳承下來，幾乎沒有改變過。這也為我們復原這種珠子的制作流程帶來了很大幫助。從目前的制作流程來看，基本上分成了三個步驟：先由工人將瑪瑙原始開采出來，然後販售給中間商，最後再賣給制作珠子的作坊進行制作。基本上保留了最原始的面貌，極少有革新的元素。
此類珠子，以紅瑪瑙為材質，多數表現為淺紅色，半透明。珠體上鑲蝕白色線紋，孔口通常較小。珠體磕碰及佩戴痕跡不明顯，通常沒有明顯的?C?形紋理。包漿不如藏傳珠子明顯，有的甚至看不出包漿，這是因為這類珠子基本上不以傳世的形式流傳下來，大多數來源於遺跡的發掘之中，與藏傳珠子代代相傳的形式有很大的不同，因此其包漿及佩戴痕跡都不如藏傳珠子那麽明顯。
另壹類我們經常能夠見到的，產於印度河谷地區的珠飾是以印章的形式存在的，稱為印珠。所謂印珠是指在珠體壹側的平面上刻繪紋飾，與我國所用的印章十分相似，印珠只是我們通俗的叫法。印珠有著非常悠久的歷史，最早可上溯到公元前3000年的古埃及時期，壹直延綿到薩珊王朝時期，其歷史背景可見壹斑。在此只言片語難以表述清楚，只做大致介紹。印珠在很多地區都出現過，而印度河谷地區的印珠與西亞地區的並不相同，它上面的紋飾多未牛的形象以及壹些古老的文字，極少有以記事，祭祀為主要故事內容的紋飾。這些印珠體積很小，通常呈現出圓形或方形的扁片，基本上都有孔，當時應為配在身邊的個人飾物。這種印章上面的文字非常局限，迄今為止，人們仍舊不能解讀其中的內容。由於印珠的外形還不是很多。我國傳統的珠子有很大的差別，目前來看，印珠愛好者還不是很多。我國的收藏者對著印珠的產地及工藝也不是很了解，通常也不進行細致的區分。但值得壹提的是，在市場上大量充斥著用老珠子為材質，後進行雕刻的印珠，不了解印珠的朋友很難區分其新老，因為這些新珠子無論從珠體的磨損、包漿還是孔道，都明顯帶有老珠子的特征，僅僅印面試新刻的。基於這種現象，我們在看印珠時，尤其要對印面上的紋飾進行觀察：第壹要看所刻紋飾具不具備當時的特征;第二要看雕刻痕跡是不是新的，如果是新雕的印面，印文凹陷處沒有氧化過的痕跡，那麽較比印珠的其他位置要顯得新很多。另外，借助放大鏡觀察，雕刻出往往會出現如同新瑪瑙斷裂處壹般的玻璃光澤，與老雕截然不同，購買者需多加區分。
與此類印珠材質相似的還有壹種紅瑪瑙珠子，也是產自印度河谷地區。此類珠子外形非常豐富，有圓形或方形的扁片形珠，也有圓形珠等。另外，此類珠子的歷史也即為悠久，甚至可以上溯至公元前2000年左右。通常這類珠子的做工在當時是極為精細的。但由於歷史久遠，珠體多有磕碰，形制各異，包漿不如傳世珠子那麽油潤。
三、西亞地區
我們所說的西亞地區，包括了現今的伊朗高原、伊拉克、敘利亞以及地中海東岸地區。這裏堪稱是人類文明的發源地，是最早建立城市的地方，同時也是最早發明文字、青銅合金的地方。公元前2600年，大英博物館藏，漂亮的天然瑪瑙眼珠，其他三顆是青金石珠子。
西亞地區有著悠久的制作珠飾的歷史。20世紀20年代，英國和美國聯合發掘的烏爾王墓中出土了大量的珠飾，它們材質、形狀、顏色各異，但都代表了兩河流域文明中制作珠飾的高超工藝水平。但是，在發現這些珠子之前，我們十分懷疑兩河流域是否有制作珠飾的傳統，因為兩河文明建立在沖積平原之上，這裏土地肥沃，幾乎不出產任何可以制作珠子的原材料。他們使用的所有材料應該是依靠進口，經過漫長的跋涉，在當地再被加工成精美的珠飾。西亞地區珠子有如下幾個特點：第壹，西亞系的珠子，除去黃金材質外幾乎都是青金石、瑪瑙等半寶石材質制作而成，珠子形態各異，有圓珠，算盤形扁圓珠、管珠等等。珠子通常有磨損痕跡，但並不明顯。這是由於很大壹部分西亞系珠子並不是傳世佩戴的，而是後來墓葬中出土或者是遺跡中發掘出來的，相對而言佩戴的時間較短。另外，珠子孔道較細，有別於藏傳老珠子。
這壹條項鏈是在烏爾古城皇族的壹小孩墓裏出土， 公元前約2500年， 也是蘇美爾文明，烏爾王朝時期，現藏於大英博物館。圓圈由四個黃金環各鑲瑪瑙和青金石，中間有壹黃金圓心，難道這是辟邪?眼珠?由來保護小孩的靈體。
第二，西亞系老珠子包漿並不明顯，有的甚至毫無包漿可言。但是這只能證明佩戴的時間較短，並不能說明其制作的年代近。由於佩戴方式不同，傳世形式也不同，西亞珠子多少為遺跡中發掘出來，而且各地區審美也很不壹樣，我國西藏珠子顏色比較豐富，而西亞色澤略顯灰暗，所以西亞系大部分老珠子都不像我國西藏地區、中原地區的珠子那樣光彩熠熠，但另有壹番風味。
第三，西亞系老珠子從色彩上來講不如中國古代珠子那樣豐富艷麗，除去紅玉髓材質的珠子以外，幾乎其他顏色均偏暗淡，常見有褐色、灰白色調的珠子。由於地域文化差異及消費者審美偏好不同，早期西亞珠子在中國市場中並不太受認可。但近年來隨著老珠子市場的火熱，西亞珠逐漸被玩家接受，價格也與日俱增。
纏絲瑪瑙管
此外，值得壹提的是，我們所謂的西藏地區老珠子，很大壹部分實際上來源於西亞地區和印度地區，只不過由於貿易到西藏地區的年代很早，展現出來的就是經過藏區人們經年累月佩戴之後的效果。因此，在視覺上西藏地區老珠子與西亞系的老珠子很不壹樣。另壹方面，筆者認為，在當時的貿易過程中，西藏地區的人們依據自身審美偏好對貿易品進行了篩選，因此進入到了西藏等地區的珠子，本身就是有壹定特點的，比如形狀上偏圓、顏色上偏紅、尺寸上偏大等等。所以，更加突出了現金視覺上的區別，甚至在目前市場上人們將同壹品種的老珠子也進行了地域區分，比如;藏區纏絲瑪瑙與西亞纏絲瑪瑙。其實，從研析的角度來講，這種區分並不是很有必要，但就其市場價格來看，早年間流入藏區的珠子要比純粹的西亞系老珠子價格高。
纏絲瑪瑙手釧
此類老纏絲瑪瑙多見於遊牧民族配飾之中，與文中所提及大理國時期雲南三塔寺中出土的纏絲瑪瑙管珠類似。此類纏絲瑪瑙並非我國本土制作，是與西亞，中東等地區貿易或是與佛教傳入等原因相關。在藏區等地，舊時也多有使用。
纏絲瑪瑙
還有壹點，我們在介紹壹些瑪瑙材質的老珠子時，總會提到風化，珠子表面會呈現出?C?形紋理，但其實這種鑒別方法僅僅適用於傳世形式的或者被常年佩戴使用的瑪瑙珠子，並不適用於遺跡中發掘和墓葬中出土的瑪瑙珠子。因為，後兩種情況中的老珠子幾乎沒使用過，也就不可能出現長時間收到磕碰撞擊的情況，表面自然也就不會形成?C?形紋理。這說明，我們所了解的知識，要對應相應的歷史背景來使用，壹味地生搬硬套，只會貽笑大方。
西班牙伊比沙島(Ibiza)出土的腓尼基月亮女神(Tanit，塔尼特)和蜻蜓眼珠，年代：公元前5世紀-前4世紀，現藏於西班牙巴塞隆納考古博物館。
四、希臘地區
希臘位於地中海的北岸，與埃及呈相望之勢。古希臘文明在很大程度上受到了古埃及文明以及兩河流域文明的影響，這在古希臘珠飾上面體現得尤為明顯。
黃金飾品制作工藝壹直是古希臘最為出色的工藝，但這種工藝早在古希臘建立之前就已在兩河流域文明中盛行，對希臘乃 至後來的羅馬帝國的珠飾風格都產生了影響。這點，我們從後來羅馬帝國的珠飾中就能看出。在羅馬帝國珠飾中，印珠以及壹種小型滾印是當時最具特點的珠飾，其風格以及制作方式與兩河流域中出現的印珠幾乎如出壹轍，只是雕刻方式以及內容上有了很大變化。
羅馬帝國時期的印珠，形狀上為半圓形或者作為鑲嵌使用的片狀，多數以瑪瑙材質制作而成，通常表面有壹定的磨損痕跡，孔道壹般較大。雕刻內容多為動物、人物、人物部分還有壹定的故事情節或象征意義。這壹時期的印珠雕刻工藝較為精湛，打磨精細，表層富含包漿。腓尼基早期的蜻蜓眼，出現了?四眼?及?多眼?蜻蜓眼。
另外壹種常見的老珠子為玻璃材質，這種老珠子受惠於地中海沿岸的傳統工藝。地中海沿岸壹直就是玻璃制品的主要產地，從公元前14世紀的邁錫尼人到後來的腓尼基人，再到羅馬帝國和文藝復興時期的威尼斯，壹直以來都以制作玻璃珠為傳統工藝。擅長經商的腓尼基人將玻璃珠以及各種玻璃器皿販售到東方，古羅馬人也將這些器物散步到歐洲各地。現由美國波士頓博物館藏，年代：公元前約700-前500年，出土於古埃及 malqata 皇宮遺址。