①低溫釉陶
由於瓷器的逐步普及，制陶業呈明顯的衰敗景象。日用器皿大大減少，陶制明器仍十分流行，但質量已大不如漢代。這壹時期在江南流行壹種塑有樓閣人物的陶罐。在北方地區，低溫釉陶器已具有較高水平，品種逐漸增多，並出現了多色釉，為後來的唐三彩奠定了基礎。這壹時期的陶塑藝術以北朝的為最美，它在繼承漢代藝術傳統的基礎上又吸收了佛教藝術養分，註意神態的刻畫，形式也豐富多樣。種類有文武官員、男女侍俑、伎樂俑、駝、馬和鎮墓獸等。
②唐三彩
在漢代以來低溫釉陶的基礎上，唐代出現了著名的“三彩”陶器。唐三彩以白色粘土為原料，用含有銅、鐵、錳、鈷等元素的礦物作釉料的著色劑，最後形成斑駁不壹的美麗彩釉。唐三彩以黃、綠、白、赭為主，藍、黑色甚少，但極名貴。其中以黃、綠、白三色最常見。
唐三彩制品分為器皿和俑兩大類。器皿主要用於生活用具，俑主要作裝飾，包羅萬象，是唐手工業中品種最豐富的。
唐代盛行厚葬，三彩明器便應運而生，而且發展速度很快，開元時達到高峰。其中最有吸引力的屬駱駝和馬，用馬陪葬的較多。三彩馬體態健美，強壯有力，姿態惟妙惟肖。西安唐墓中出土的兩件駱駝載樂俑是三彩駱駝中的珍品，體現了唐代統壹繁榮的盛世景象。
唐三彩在絲綢之路沿線和海上交通線上的許多地區都有出土，這足以證明它在當時的中外文化交流中扮演了重要角色。
2．高度發達的瓷器
①發展中的魏晉瓷器
魏晉時期，成熟瓷器發展很快，北方還燒制出了白瓷器。
南方由於戰亂較少，社會安定，生產發展，瓷器制造業得以迅速發展。作為瓷器的重要發源地和主要產區之壹的浙江的燒瓷業十分興盛，同時，江蘇的制瓷業也發展迅速。太湖的宜興在東吳、西晉時便燒制出具有壹定質量的青瓷器。西晉統壹後，制瓷業迅速普及，並在南朝初期形成了各具特色的制陶區域。
南方瓷器壹般分為兩大類：壹類是日常生活用具，其中圓形器都是拉坯成形，胎壁厚薄壹致，造型規整。在西晉時還流行將瓷器塑成動物形象；另壹類是專供隨葬的明器，東晉以後逐漸減少。
瓷器的原料都采用當地瓷土，加工精細，胎多呈灰色，堅硬致密。其中浙江金華壹帶的瓷窯中，出現了施釉前先在胎體外表刷壹層化妝土的作法。化妝土制瓷法在東晉時得以普及，這對擴大原料範圍和燒瓷區域提高質量起到了積極作用。這壹時期釉層均勻，多呈豆青和淡青色，少量的為深灰和黑色，光澤好。裝飾技法有刻、畫、模印、貼花、堆塑、鏤孔等，內容十分豐富。但在東晉、南朝時較多地使用了褐色點彩的裝飾技法，同時，受佛教藝術影響，刻畫或淺浮雕式的蓮花紋逐漸流行起來。這時窯爐和燒制技術較東漢後期有了明顯的改進，從而徹底擺脫了瓷器的原始性。
北方戰亂頻繁，社會經濟遭到破壞，因此瓷器手工業興起較晚。其中從北魏延興四年至太和八年（公元474～484年）的司馬金龍夫婦墓出土的壹件青瓷唾盂是這壹時期的精品。到東魏、北齊時期，北方制瓷業開始發達。
南北朝時期，北方出現了白瓷。範粹墓中首次發現了北朝時期的白瓷，造型與北方同期的青瓷大體壹致。胎呈白色，較細膩，燒成溫度壹般較高，施乳白色釉，光澤很好。雖然此時白瓷仍處於初創階段，但它預示著瓷器手工業進入了全新時期。
②全面發展的隋唐五代瓷器
隋唐五代時期，瓷器手工業進入全面發展時期。瓷器生產區域不斷擴大，除原有的地點外，湖南長沙望城、江西景德鎮、河南鞏縣、河北曲陽等地也開始燒瓷；以前的上虞窯、湘陰窯等相繼進入盛期，並在全國範圍內形成了越窯、嶽州窯、婺州窯、壽州窯、洪州窯和邢窯等各具特色的名窯。
這壹時期瓷器的質量顯著提高，工匠們進壹步掌握了原料的性能，使燒出的青瓷晶瑩光亮，黑瓷深沈光潤，白瓷也迅速發展，從而形成南方以燒青瓷、北方以燒白瓷為主的“南青北白”的格局。
青瓷器是這個時期的大宗產品，主要產地在南方，北方亦有生產，但風格迥異。在眾多青瓷窯中，浙江越窯燒制質量最好，代表了當時青瓷生產的最高水平。其他各窯也不乏精品，如唐早期的長沙窯，大膽采用在釉下以褐、綠色繪畫花紋的方法，為青瓷生產開辟了壹條新路。
白瓷是這時北方生產的主要品種，最有名的首推河北的邢窯。邢窯以燒制白瓷為主，器類較多，造型樸實無華，有粗、細白瓷之分。除邢窯外，河南鞏窯也很有名。
與此同時，還有絞胎瓷器問世。絞胎瓷器是將白、褐兩種顏色的瓷泥相互混合在壹起，然後拉坯成形。這樣瓷胎上便出現白、褐相間的紋理，再施以透明釉，入窯焙燒，便成了絞胎瓷器。
③高度發展的宋代瓷器
宋代的瓷器工藝高度發展，“宋瓷”成為聞名世界的工藝品之壹。它不僅品種齊全，而且名窯遍及全國各地。宋朝為掌握著名窯場而為皇族貴戚專制高級瓷器，建立了官窯，由此形成宋瓷中民窯和官窯的不同風格。宋瓷品種從釉彩上可以概括為青、白、黑、彩四種類型。每種類型又因產地不同而呈現千姿百態的風貌。著名的窯場有汝窯、定窯、鈞窯、龍泉窯、耀州窯、磁州窯、吉州窯、建窯、景德鎮窯等。宋代工匠已掌握了多種燒造技術和裝飾技法，如建窯以燒黑釉瓷聞名於世，燒出的器物的釉色變化非常豐富，常顯現“銀星斑”、“兔毫斑”、“鷓鴣斑”、“玳瑁斑”等美麗斑紋。景德鎮窯工在透明釉中加少許鐵，燒成著名的“影青器”。此時，中國瓷器制造方法傳播到東、西各國，對世界文化發展作出了重大的貢獻。
3．蜀錦、宋錦交相輝映
從三國到兩晉，四川的織錦業非常發達，居全國領先地位，當時成都織造的經線起花的彩錦色澤美麗、花紋新穎，織造技術已達到成熟的地步，被譽為“蜀錦”，名揚天下，另外還出現了加金錦等新品種。南北朝時期絲織物中出現了緯線起花錦，較經線起花有很大進步，能織出比經錦更繁多的花紋和寬幅的織品。
唐代時緯錦非常流行，並且發展了經緯線互相融合起花的新技術，為中國織染工藝的進壹步提高創造了有利條件。唐代絲織的品種極為豐富，以繚綾、紅線毯、織成錦等最為繁華。唐代紋錦以花鳥為主要的裝飾題材，如聯珠團窠紋、鳥會瑞草、散點小簇花、寫生團花等，由於受佛教影響，新奇富麗的寶相花、蓮花圖案也廣泛流行。
宋代最有名的錦有兩種，壹種是四川產的蜀錦，壹種是蘇、湖、杭州等產的宋錦。二者皆為精品。宋錦采用壹種精密細致的“三枚斜紋地”，經線分面經和底經兩重，面經用本色生絲，底經用有色熟絲，緯用多種色彩的練絲。以底經作地紋組織，面經作緯線幅長的“結接經”。這種結構繼承了唐以來的緯錦織造技術，用彩緯加固結經，形成緯三重起花。宋錦的織造過程完全體現了中國本民族的風格，因而顯得嚴謹規範。
4．玉器的繁榮
魏晉南北朝時，玉器的數量和質量急轉直下，這顯然是這壹時期戰亂不止、經濟蕭條的直接後果。
隋唐時期，經濟空前繁榮，作為工藝美術的玉器業很快復蘇並走向了壹個新的高峰。隨著與西域各國交往的加強，往西域壹帶輸出的玉料激增，反過來直接刺激了玉器的生產。這時的玉器品質精良，色如羊脂，技藝精湛。種類有羽觴、飛天、杯、璜、鐲、帶板和哀冊等。唐代玉器的花紋大量湧現出花鳥、人物、走獸的內容，流行纏枝花卉、葵花、飛天、人物。富有濃郁的生活氣息，寫實能力大大提高，可謂形神兼備。這些顯然與當時繪畫、雕塑藝術的成熟不無關系。唐代開始出現了壹種表示官位高低的玉帶板和壹些新飾件，具有實用價值的玉制容器增多。隋代李靜訓墓出土的金扣白玉盞和金鑲白玉鐲均制作精細，金玉相互襯托，愈顯高雅富貴，可謂隋唐玉器的代表作。
北宋初年，金石學興起，極大促進了人們對古玉的收藏和考證。隨著文人花鳥畫的流行，玉裝飾題材成為玉器的另壹特色。
青玉獅5．漆器
①東吳漆器
魏晉南北朝時，漆器業急劇衰敗。這與當時長期戰亂、社會動蕩不安有直接關系，另壹方面是因為受到瓷器業興起的打擊。1984年，安徽馬鞍山市出土了壹批東吳漆器，其中壹件壹色漆憑幾，器表處理相當考究；另壹件錐刻戧金黑漆盒蓋，在稠密的雲氣紋中添加了人物和珍禽異獸圖盤；還有壹件黑、紅、黃三色相間的犀皮耳杯。此墓中還出土了壹批反映社會風情和歷史故事的彩繪漆畫精品，如“宮闈宴樂圖盤”、“季劄掛劍圖盤”、“童子對棍圖盤”等，圖案設計精美，生活氣息濃厚，寫生手法不凡，增強了油彩的運用。這批珍貴的漆器彌補了該階段漆器工藝發展的缺環。
在西晉至南北朝的300余年中，隨著佛教的流行，出現了使用夾纻法制作的佛像及用氧化鉛調油作畫的密陀繪技法。
②繁榮的唐代漆器
漆器的主要品種在唐代已基本齊備，特別是實用漆器已十分發達。最引人註目的成就是出現了雕漆，它標誌著中國漆器的發展進入壹個新時代。漆器首次出現了用刀進行雕刻的手段，漆層也突破了裝飾的功用，突破了歷來的平髹、勾填、彩繪、鑲嵌的範圍，開始邁進浮雕藝術的領域，並很快形成了壹支獨立的門類，走向了繁榮。此外，能反映唐代髹飾工藝水平的還有堆漆、金銀平脫、螺鈿等。
堆漆即使用稠漆堆塑形成凸起的花紋。這壹技法始於西漢，至唐已發展成為壹種風格。金銀平脫是唐代漆器中最豪華富麗，而且又最盛行的壹種技法。唐代花紋鏤刻極為精美，成為當時壹種最具代表性的工藝品。另外，平脫和金屬器的發展興盛互為依托。五代時，平脫仍盛行不衰，宋代以後迅速衰落。
螺鈿在唐代十分流行。它也屬於平脫，但使用的原料是裁割出圖像的貝殼，其上再施線雕，然後在漆面上拼鑲出圖案花紋。唐代風行螺鈿銅鏡，如洛陽出土的人物花鳥螺鈿銅鏡，用貝殼拼貼出人物仕女、珍禽瑞獸和山石樹木，整個構圖恬靜祥和，壹派盛唐氣象。
③風格突變的宋代漆器
宋代漆器的風格發生了突變，流行壹色漆，顏色以黑為貴，其次有紫、朱等色。壹色漆，即通體只用壹色，質樸無紋，故又名“無紋漆器”。正因為沒有紋飾，往往以形取勝，宋代壹色漆的造型與瓷器相似。壹色漆的胎骨使用了圈疊法，這是從薄片屈木胎的基礎上發展而來的壹種工藝，是漆器發展史上的壹項重要革新，優點是不易變形。
螺鈿為宋代漆器的重要品種之壹。螺鈿有厚薄之分，由此形成兩大類。自五代宋初上溯至西周均系厚螺鈿，宋代蘇州瑞光寺黑漆經函是宋初厚螺鈿的代表作。薄螺鈿始於北宋，已具有很高水平。宋代繼承前代的堆漆傳統，如浙江瑞安慧光塔北宋識文經函的外函用漆灰堆出佛像、神獸、飛鳥、花卉，並嵌以小粒珍珠。花紋外的漆地用金色繪出飛天、花鳥等圖案。
宋代雕漆僅有兩件可信實物，即“醉翁亭剔黑盤”和“嬰戲圖剔黑盤”，均藏於日本。剔犀漆器在南宋墓中亦有發現，是用兩三種色漆在胎骨上有規律地輪流塗刷，待積累到壹定厚度時再用刀剔刻出圖案花紋，這時在刀口斷面上便會顯露出層層不同的色彩，達到壹種奇妙的效果。
6．金銀器
①金銀器的繁榮時期
唐代是中國金銀器生產的繁榮時期，這在器皿制造上尤為突出。唐代設立“金銀作坊院”，將全國各地的能工巧匠集中到壹塊，使他們能相互學習、取長補短。唐代中外交往頻繁，具有悠久傳統的中亞、西亞金銀器也對中國金銀器物的制造產生了影響。因此，唐代金銀器的制造技術發展迅速。
唐代金銀器大量采用錘鎳技術，還出現了切削、鉚、大焊、小焊、兩次焊、掐絲焊等工藝。唐代金銀器種類很多，主要有碗、盤、碟、杯、壺、盒、鐺、爐等。器物大量采用流線、圓弧式的造形方法，顯得大方、活潑。唐代金銀器的紋樣繁縟，許多器物采取滿地裝，富麗堂皇。
唐代金銀器中刻有文字，據此可將其劃分為早、中、晚三個時期。在早期，器物種類以碗、盤、杯、盒為主，形狀不少是多棱、彎曲的，器壁較厚，紋樣中的圖案內容主要是歌舞、狩獵，植物紋以忍冬、葡萄為主，動物紋以飛獅、天馬、獨角獸、犀牛為主。在中期，總體而言，器物變化不大，紋樣中鹿、鴻雁、蜂蝶、綬帶烏更多。晚期的器物種類增加，器形多鎏金銀盤高圈足外撇，呈喇叭狀，花口器流行。紋樣以折枝、團花為主，局部分單元布置，留出較多空白，盛行用細碎線刻出小花作邊飾。唐代金銀器前期體現出中亞、西亞的風格，中期完成了中國化過程，晚期進壹步發展。前期的金銀器制造中心在北方，晚期南方工藝迅速發展，並表現出與北方的不同風格。
②華麗精細的宋代金銀器
宋代金銀器制造業在技術上又有發展，其制作和使用範圍已不局限於皇室和貴族。南京幕府山北宋墓出土的壹批金銀器中的心形金飾極為精致。它由兩個橢圓形的金片合成，加以鏤空、鏨刻、掐絲手法，使器物玲瓏剔透。江蘇省溧陽小平橋出土的鎏銀盤，盤內錘出瑞果圖案，呈高浮雕效果。另壹件乳釘紋鎏金銀盞器的壁為夾層，外壁飾乳釘，類似青銅器。
宋代的金銀器除了裝飾品、生活用品之外，較多的還有銀塔、舍利瓶、佛像、佛教寺院用品。
遼代的金銀器皿多仿造唐代器物，但也有銀雞冠壺、金銀面具等具有民族特點的器物。遼代的金銀裝飾品很發達，遼寧省朝陽遼墓出土的鎏銀片帶由數萬件方形銀片組成，每片以纏枝紋為地，組成了高浮雕的童子遊樂圖。赤峰遼墓還出土了精美的銀鎏馬具。西北的夏王朝的金銀器工藝與兩宋有密切關系，但器皿制造得較為粗糙。
7．宋觀賞性刺繡發展成熟
宋朝的印染技術以蠟纈、夾纈及絞纈三種技術為主，並且興起了多色染纈。後來又創出漿水纈和藥斑布，印染工藝達到更高水平。刺繡工藝也有長足進步，唐出現了刺繡佛經，宋代的刺繡技藝更加高超。
宋代刺繡分兩類：壹類是仿繡書畫，以供觀賞用；壹類是實用性刺繡，用於衣服裝飾。前者作為觀賞性的刺繡已臻於成熟，內容由唐時多繡裝飾性繪畫轉向仿摹名家書畫，風格註重寫實，以追摹原作的筆墨線條、色彩濃淡和風采氣韻為能事。
刺繡工藝以繡線絲理表現物象，除畫面景象外，繡工更具美感。如傳世宋繡《瑤臺跨鶴圖》，運用多種針法以表現不同的內容：衣服和山石用擻和針，竹葉用齊針，飄帶和鶴用纏針，雲彩和房屋局部輪廓及衣著局部加盤金及釘金，地板用編針，又借色繡來表現景物層次，地都染成淺棕色，天空部分加染藍灰色。像這樣靈活的技法在宋代以前是見不到的。這些刺繡工藝技法的運用都是以增強藝術效果為目的的。
8．玻璃器高度發達
在宋、遼、金時代，我國的玻璃燒造業已相當發達。玻璃器皿的廣泛使用給當時人們的生活帶來了許多便利，也帶來了獨特的裝飾作用。
這壹時期玻璃燒造業的發達，首先表現為燒造地區分布廣泛，其次表現為玻璃器皿的種類比較多，主要有玻璃瓶、玻璃葫蘆瓶、玻璃葡萄、玻璃花瓣口杯等。
這壹時期的玻璃制造業還未受到阿拉伯工藝的影響，所制玻璃多屬高鉛玻璃，主要由鉛、硝、石膏混合燒制而成。如定縣塔基出土的玻璃葫蘆，含鉛量高達70．04％。這種玻璃的特點是“色甚光鮮，質則輕脆”，所以多用於裝飾陳設。