而郭夫人則目光直視前方，端莊悠然。在這裏，她們的驕奢淫逸的形象完全不在，而是優雅的淑女，就像杜甫詩中的“虛懷若谷，孤傲不羈，溫文爾雅，真誠敦厚，膚柔骨細”。
整幅畫的主題是壹次春遊。構圖輕松而富有節奏感，布局疏朗連貫。前三乘空，後五乘近，井井有條，散而自然，不局促，不散亂。
人和馬的氣勢不大，卻保持著壹種肅穆感，既符合春遊的主題，又有別於常人，凸顯了主角身份的特殊性。中國的人物畫往往沒有背景，留給觀者充足的聯想空間。就像這幅圖，仿佛能體會到春天郊區的清新和開放，馬蹄聲的陣陣，花香和嫩草的萌動。
社會背景:
經過楊貴妃的寵信，其弟楊登上了舞臺，三姐妹分別被封為秦夫人、郭夫人、韓夫人，可謂“惟權力可如火焰般熾熱，灼傷人的手指”，把持了壹段時間的權力。其中，楊貴妃的三姐郭夫人尤為突出。
由於她生活奢靡，酷愛旅遊，在唐人的筆記中多次被記載。如鄭楚輝在《明太祖雜記》中，曾記載她奪魏府入宮的情景:“郭每次進紫禁城，常騎著馬把的門弄得富麗堂皇。子琪的紫劍，黃門的尾秀，都是最好的。”
擴展數據:
《虢國夫人遊春圖》是唐代著名女畫家張璇的作品，現藏遼寧省博物館。圖中的郭夫人，指的就是唐玄宗寵妃的三姐，進行如此盛大的郊遊。
它反映了唐代貴族的生活，但卻反映了當時楊家的奢侈生活，在壹定程度上暴露了統治階級的驕奢淫逸。
郭之妻尤春圖，絹本，高51.8cm，寬148cm。這幅畫前面有金章宗·萬艷題寫的標題，稱之為“天水仿作”。
天水是宋朝皇室趙的縣城，也是的名字。宋徽宗·趙霽在政治上昏庸腐敗，但他的藝術天賦極高。他是中國歷史上著名的書畫皇帝，作品至今仍流傳。
百度百科-尤果春圖夫人
虢國的妻子遊春圖描述了什麽？在《虢國夫人遊春圖》中，妳可以看到壹群遊客騎著帶著鞭子的馬，慢慢地走著。其中，第壹個是壹個中年獄警，騎著壹匹淡黃色的馬，頭戴黑紗冠，蝦藍色窄袖側領，袖口上畫著金色的情侶群花。
第二個人是壹個騎著菊花馬的姑娘，黑色的頭發左右分開，梳成兩個長長的發髻，這是當時女士們普遍的發型。女孩穿著壹件胭脂紅色窄袖襯衫，襯衫下有壹朵紅花和白色錦緞裙子。姑娘左策後，壹個騎著黑駿馬的中年男子陪著他從牢裏出來，粉白圓領，窄袖，與黑馬形成鮮明對比。
舒朗的3個騎手成為領先者，隨後是5個騎手，前兩個是郭夫人的姐妹。他們肩並肩地走著，都騎著淡黃色的矯健的華翔。
在整個畫面中，郭夫人是整個畫面的中心。她雙手握著韁繩，掛在右手手指間的鞭子筆直垂下。她豐滿的臉上，不施粉黛，保持本色。她的鬢角黝黑如漆，頭發高高地挽成壹個發髻，體態鎮定自若。她穿著淺藍色的窄袖短衫，系著白色的花圍巾，穿著帶著金花的胭脂連衣裙，裙下是繡花鞋，輕輕的觸碰著金馬鐙。
在郭夫人的左邊，韓國夫人與她並肩而行。她的服裝和郭夫人的壹樣，但衣服的顏色和郭夫人的不同。畫中的韓夫人看著郭夫人，好像在告訴她什麽。
後郭夫人之妹，騎為衛3。中間是老護士，右手護著鞍前的* * *看起來很矜持，眉眼間帶著謹慎的表情。* * *左手扶住馬鞍橋，態度十分平和。
石木右邊的中年人也是監獄的，裝束和上壹個壹樣。左邊穿紅衣服的女孩和第二個騎馬女孩的衣服相似。
郭夫人尤春圖這件寶物的藝術價值是什麽？唐玄宗年間，楊貴妃天生麗質，是唐朝第壹美人。相傳，楊玉環有愛上鄉村之美，精通音律，能歌善舞，善彈琵琶。把“但他的三千寵愛都集中在壹個身體裏”和“如果她只是轉過頭來微笑，有壹百個法術，六個宮殿的粉末和油漆都消失不見”。隨著楊玉環越來越受歡迎，她的兄弟姐妹也得到了唐玄宗李隆基的特殊照顧。楊玉環的二姐早年隨父生活在蜀中，也很有才華。長大後，她娶了裴的妻子。可惜佩的命運並不好，英年早逝，留下她壹個人過上好日子。在楊貴妃受到唐玄宗寵愛的時候，楊貴妃因為思念姐姐，要求唐玄宗把姐姐們迎進宮裏，讓她在寂寞的時候可以和自己做伴，和自己說說話。
唐玄宗覺得楊貴妃說得對，欣然同意。他稱楊貴妃的三個姐姐為阿姨，同時給她們房子。天寶初期還分封為郭夫人、韓夫人、秦夫人，還每月給宮裏進貢65438+萬元。
郭夫人排第三，自然美，自美，絕不假粉。杜甫在《郭夫人》詩中寫道:
郭夫人當機立斷，在金門上了馬。但我覺得顏色不臟，掃蛾眉至至尊。
就是這件事的真實寫照。其中郭夫人更是受到了唐玄宗的寵愛。郭夫人不僅大修了自己的府邸，還把自己的宅邸建得如此宏偉，整個長安都無法與這座府邸相比。
752年春，郭夫人壹家盛裝出遊。“路是可恥的。”在這樣的情況下，畫家張軒用自己的畫筆描繪了郭夫人此行的盛況。張軒繪畫的主題主要是表現宮廷生活，這是他的宮廷生活所決定的，包括皇室的意誌。唐代朱在《唐代名畫錄》中稱贊說:品畫貴公子、鞍馬、藩籬、宮室、仕女，是壹時的功名。
他的人物畫題材雖然局限於宮廷生活，但能表現更大的生活場景，必然促使張軒掌握各種繪畫題材的造型手法和表現技巧。
《虢國夫人尤春圖》簡介《尤春圖》帛書，長51.8厘米，寬1.48厘米，是唐代著名畫家張軒的作品。原作已經丟失，現存的復制品是宋徽宗臨摹的，現藏於遼寧省博物館。《郭之妻遊春圖》描繪了唐天寶十壹年(公元752年)，再現了最寵愛的公主和他的二姐郭郭壹家盛裝出行，路上“奇恥大辱”的典型環境。圖中描繪的是行進的隊伍，男女人數適中，人少勝多。全畫九人騎馬。前三位騎手和後三位騎手分別是侍從、女仆和保姆，第壹位是郭太太。從馬的鬃毛來看，只有兩匹馬經過精心修剪，壹匹是頭壹匹身著男裝，另壹匹是帶著孩子的侍女。
美術作品賞析——遊春圖《遊春圖·郭之妻》唐代畫家張軒的名作(畫風富麗)，描繪了天寶十壹年(752年)楊當上右丞相後，楊貴妃的三姐和壹群丫鬟乘車郊遊的情景。畫面重在描繪和渲染楊姐妹的歡樂。人物表情各異，悠閑自然，體現了張軒的造型能力和上色技巧，色彩艷麗！——選自《中國藝術史》，僅供參考！能力有限！
《郭夫人春遊圖》評價帛書《遊春圖》彩色，長51.8 cm，寬148 cm。畫中的八個騎手包括壹個女孩和九個人。自始至終，他們在隊伍中充滿了舒適、閑適和活力。通過人物的主從關系、前疏後緊的構圖方法和行軍中的馬、人姿態，畫家巧妙地表現了郭夫人在整幅畫中的突出地位。整幅畫氣脈相連，節奏分明。
不畫春天的環境而題《春之漫遊》，是作者在藝術處理上的高明之處。張軒用“他們的繡花絲綢長袍在春日的陽光下閃閃發光”的手法來表達這幅畫的主題。看圖片中的人物。都是穿著薄而亮的春裝襯衫，線條畫的很流暢。桃紅色、粉色、綠色相互映襯，再加上人物輕松的動態和馬蹄輕柔的動作，讓人自然感受到春光明媚、繁花似錦的春天氣息。這種表現手法具有迷人的藝術效果。郭夫人是唐玄宗的寵妃的三姐。她的生活奢侈豪華。畫家在這方面的表現極為精致:紅裙子，綠外套，白毛巾，綠馬鞍，馬鞍上精致的刺繡都非常豐富。這位女士體態婀娜，雍容華貴，臉型十分豐腴，具有“虛懷若谷，超然物外，溫文爾雅，真誠敦厚，膚柔骨細”的特點。這些足以說明作者非凡的才華和高超的藝術技巧，也說明作者對生活的近距離觀察和對創作的嚴謹態度。右邊的郭夫人尤春圖是宋代的摹本。原作已失傳，復制品仍有盛唐風格。這幅畫的原作曾藏於宣和內府，被畫院大師臨摹。在宋代，它被石和賈思道收藏，然後通過臺州闕場流入金內府。顏延璟在卷前題名《渡海》，由趙抄錄。見《庚子錄》、《莫關》和《石渠寶坻續》的記載。是著名的唐宋時期的稀世珍品之壹。雖然它是宋徽宗和趙霽的摹本，但在無法見到原作的情況下，它也是我們研究張軒藝術成就的理想依據。折編這段描寫的是“虢國之妻尤春圖”。壹群遊客騎著馬鞭，第壹個緩緩前行的是壹個中年獄警，騎著壹匹淡黃色的馬，頭戴黑紗冠，身穿蝦藍色窄袖側領衫，袖口帶著金色的情侶群花。第二個人是壹個騎著菊花馬的姑娘，黑色的頭發左右分開，梳成兩個長長的發髻，這是當時女士們普遍的發型。女孩穿著壹件洋紅色的窄袖襯衫，襯衫下有壹朵紅花和白色的錦緞裙子。姑娘左策後，另壹個騎著黑馬的中年人陪著他從牢裏出來，粉色圓領窄袖，與黑馬形成鮮明對比。為首的是的三個騎手，其次是五個騎手，其中前兩個騎手是郭的女士和姐妹。他們肩並肩地走著，都騎在淡黃色的蓬勃的花朵上。郭太太在這幅畫的中心。她雙手握著韁繩，掛在右手手指間的鞭子筆直垂下。她豐滿的臉上，不施粉黛，保持本色。她的鬢角黝黑如漆，頭發高高地挽成壹個發髻，體態鎮定自若。她穿著淺藍色的窄袖短衫，系著白色的花圍巾，穿著帶著金花的胭脂連衣裙，裙下是繡花鞋，輕輕的觸碰著金馬鐙。在郭夫人的左邊，並排走著韓國夫人，穿著和郭夫人壹樣，只是衣服顏色不同。她向郭太太投訴。郭夫人和姐妹們之後，他們排成三個衛兵。中間是老護士，右手護著鞍前的* * *看起來很矜持，眉眼間帶著謹慎的表情。* * *左手扶住馬鞍橋，態度十分平和。石木右邊的中年人也是監獄的，裝束和上壹個壹樣。左邊穿紅衣服的女孩和第二個騎馬女孩的衣服相似。2010+10 6月5日在上海博物館舉行的“千年丹青國際研討會”上，遼寧省博物館研究員董寶厚對該館的名畫《虢國夫人遊春圖》提出了新的解釋，認為這幅畫既不是《虢國夫人圖》，也不是《春遊圖》。第壹個騎手和女孩是這幅畫的核心人物。遼寧省博物館藏《郭之妻遊春圖》(以下簡稱《郭圖》)為北宋抄本，被認為描繪了楊貴妃妹妹郭圖的《遊春圖》風光。其精湛的技法和有序的循環，堪稱繪畫史上的瑰麗傑作。學術界對“郭夫人春遊”這壹主題歷來少有異議，但對郭夫人的認定卻有諸多分歧。董保厚在研究了唐代的文獻、服飾的制度以及畫中人物的關系後，認為這幅畫的主題值得商榷。唐代對郭夫人的記載，多以驕橫不羈來形容。從《郭圖》八騎的鞍騎制度和馬種來看，雖然二騎和三騎的女性地位略高，但他們的制度仍然比不上郭夫人。此外，唐代史料中對春遊活動的描寫也不少，但與其他畫家的春遊題材相比，《郭圖》中的九個人表情安詳，沒有春遊的歡樂和喜悅，畫面也沒有背景，更談不上春天的痕跡。董保厚在對比了敦煌壁畫和唐代墓室壁畫後，認為《國圖》的題材更接近於“遊”。據介紹，唐代的畫大多沒有題跋，所以藏於宮廷的唐代畫壹般都是根據宋徽宗的《宣和畫譜》來鑒定的。董寶厚認為，圖中第壹騎手地位很高，沒有女性特征，不像某些研究者判斷的“女扮男裝”。此外，畫中的女孩戴著假發，畫著飛蛾的眉毛，裝飾豪華。她被壹個上了年紀的女人抱在懷裏，四個騎手圍著她，兩個人投來關切的目光。因此，從空間關系的角度來看，第壹個騎手和女孩是這幅畫的中心人物，確定他們的身份將是決定這幅畫的關鍵。據悉，“千年丹青國際研討會”將持續至16。本次研討會匯集了來自日本、美國、澳洲、德國、中國大陸、香港、臺灣省等地的92位代表，與上海博物館“日本、中國、唐宋元千年繪畫展”合作舉辦，主要圍繞唐宋元繪畫領域的學術問題。郭之妻遊春圖有什麽收藏價值？虢國之妻遊春圖，帛書，彩色，長0.518m，寬1.48m..畫中的八個騎手包括壹個女孩***9個人。自始至終，它們都充滿了舒適、閑適和活力，從中不斷地從畫中煥發出光彩。
通過人物的主從關系、前疏後緊的構圖方法和行軍中的馬、人姿態，畫家巧妙地表現了郭夫人在整幅畫中的突出地位。整幅畫氣脈相連，節奏分明。
《虢國夫人遊春圖》的題目是《遊春圖》，沒有畫出春天的環境，這是作者高明的藝術處理。張軒用“他們的繡花絲綢長袍在春日的陽光下閃閃發光”的手法來表達這幅畫的主題。
圖中人物都穿著輕薄明亮的春裝襯衫，線條畫得很流暢。桃紅色、粉色、綠色相互映襯，再加上人物輕松的動態和馬蹄輕柔的動作，讓人自然感受到春光明媚、繁花似錦的春天氣息。這種表現手法具有迷人的藝術效果。郭夫人的生活不僅奢華，而且極其奢華。畫家在這方面的表現極為精煉。紅色的裙子，綠色的外套，白色的毛巾，綠色的馬鞍，馬鞍上精致的刺繡，都是非常豐富的。這位女士體態婀娜，雍容華貴，臉型十分豐腴，具有“虛懷若谷，超然物外，溫文爾雅，真誠敦厚，膚柔骨細”的特點。
這些足以說明作者非凡的才華和高超的藝術技巧，也說明作者對生活的近距離觀察和對創作的嚴謹態度。
藏品中的這幅畫是宋代的臨摹品，原作已失傳，臨摹品仍有盛唐的風格。這幅畫的原作曾藏於宣和內府，被畫院大師臨摹。
宋代時被石和賈思道收藏，後經臺州闕場流入金內府。卷前有燕燕瓊題寫的《水對岸》，由趙抄錄。這壹說法在《庚子夏記》、《莫觀》、《石渠寶坻續》等書中均有記載。是唐宋著名古跡中不可多得的珍品。美女齊胸裙的“刀蓮圖”
在仕女畫發展的早期，也就是漢魏晉時期，畫家筆下的仕女畫大多表現為骨骼清晰，衣薄袖寬。在這壹時期的繪畫理論著作中，這位女畫家被稱為“青年工人再續前緣”。仕女畫發展到唐五代，朱在《唐代名畫錄》中被稱為“仕女畫”。
夫人(40)郭郭(3)