有幾種方法可以修復壹些破損和壹些臟的書畫:
1去汙。畫心因煙塵而變黃變黑。如果畫面顏色穩定，可以將畫心浸泡在清水中，每隔壹段時間換水，使之清晰。如果汙漬比較重，可以用熱水浸泡，或者用開水慢慢澆。如果圖片的顏色因潮濕而返回鉛色，可以通過塗抹雙氧水來去除。畫心發黴，黑紅，黑黴容易被塗。紅黴菌可以用高錳酸鉀溶液塗在黴菌上，後期再塗雙氧水和輕草酸水。如果黴菌不嚴重，可以壹次性去除。用藥物去汙後，壹定要用清水塗心，以免腐蝕紙張和絲綢。
2揭舊。揭蓋前，用毛筆蘸清水或溫水刷畫心正面，再蓋壹張新紙，放在反面表殼上揭蓋。古代字畫有很多裂痕。比如揭心前不貼墊紙，揭後不容易立案。如果畫中心局部顏色不穩定，要用輕膠明礬水稍微塗抹，幹燥後再悶。當壹些破碎腐爛的畫心當天無法揭開時，要在揭開的部分均勻地放上壹些濕紙團，然後蓋上壹層塑料薄膜，防止畫心開裂錯位。在揭畫心舊紙時，壹般應根據字畫的厚薄、殘形、顏色、質地制定揭舊紙的方案。
3支持。露出來的畫心，如果完整，可以調成稀糊，用壹層比生活紙略淡的舊彩紙支撐。如有缺損，可用手磨掉畫中心的薄邊，選擇貼片紙，修正紋理，磨掉貼片邊緣的薄邊。使接縫的厚度合適。修補殘缺的絹本字畫的壹種方法是將絹本暴露至幹，用刀將殘留部分刮成薄口，貼在絹上，待漿幹後再修補絹邊，使修補後的口貼合。另壹種方法是支撐壹層質地和紋理與原絲相似的薄絲。如果正面有瑕疵，可以用普通紙補托絲背面，使畫中心厚薄均勻，然後在幹燥後用小刀打磨瑕疵畫的邊緣。捧舊絹畫的心時，要用幹紙吸幹正面溢出的漿糊，以免留下漿跡，影響對舊作的“贊”。
(4)全色。字畫曝光晾幹後，確保紙絹明礬適中。否則明礬輕則顏色透明，明礬重則用筆滯後。在全彩中，色彩要淺壹些，重復壹些，這樣色彩才能滲透到紙纖維中，達到畫面色調均勻的效果。如果畫心缺筆，就要先考察畫心的神韻和用筆的特點，然後輕勾輪廓，調整色彩，再完成，使畫的筆畫、筆觸、筆觸與原畫完整。對於壹些具有重要學術研究價值的文物，如典籍、書籍、契證等，如果殘缺不全，不需要修復，只需將殘缺部分的顏色補到與整體寬度基本相同即可。
整理後的產品按照字畫的大小、形狀、內容等裝裱成圖片、條幅、手卷、畫冊頁等。
(1)繪畫。字畫被稱為“畫”和“鏡心”，有橫和豎兩種。橫裝絲的上下邊緣大小相同，兩列要比絲的上下邊緣寬。兩豎絲邊相同，天頂略大於場。
2條橫幅。俗稱“正殿”。垂直繪畫中心可以安裝成單色、雙色或三色橫幅。天地之頭，絲之圈，分野之界有多適中，取決於畫心的大小。橫式畫心多以橫式或“宣和裝裱”裝裱。宣和裝裱風格壹般不包括絲邊，只有上下隔斷、天地頭、青銅絲邊。在隔斷的頂部，系上兩根與隔斷所用材料相同的“絲帶”，也叫“絕色燕子絲帶”。反串叫“月牙桿反串”，頂桿貼在反串上，月牙桿貼在兩端。幾幅內容相同的豎畫可以裝裱成條、通景屏或對聯。世界和邊界中的屏幕橫幅不應太大；有4、6或8條條紋的通景屏，因為圖片是連在壹起的，只有上下條紋是用絲綢鑲嵌的。
3手卷。繪有心形圖案的狹長橫幅可以安裝成大嵌體、小嵌體或手卷。卷裝結構復雜，各部分的裝裱材料要參照壹定的尺寸規格來判斷，才能使畫面美觀和諧。裝上手卷，註意接縫不均勻，避免頭、心、尾在壹條線上拼接。問候頭要用舊的彩色金紙或藏經等名紙。包頭要用舊錦，手卷鎬和軸頭要用玉。如果用象牙雕刻，會顯得優雅而結實。幾幅欣賞卷軸字畫的擺放，為了避免損傷包頭，可以做壹個軟包楠木或金紅木盆器。
4冊頁和題字。壹般少量的畫可以分別裝裱成壹個打開的畫冊或者壹個頂篷畫冊。畫冊的心在右邊打開，詩在左邊打開。天空比場地略大，列和雜念基本和場地壹樣。天篷畫冊的畫心裝在下面，詩裝在上面，天花板的大小和場子的大小相等，柱子的寬度和分神的寬度相同。裝裱的畫冊頁面往往鑲嵌有羅紋紙，幹凈古雅。書的表面可以是掛毯或絲糊，也可以是楠木或紅木。刺相冊頁面的切邊要整齊。將題詞裝入打開的相冊中稱為“題詞”。裝裱貼的規格和裝裱相冊頁的規格差不多，但是程序很多。首先要等每行字數，每頁幾行，頭的位置，年月，簽名和首尾附言，畫好樣式，然後裝裱。裝裱帖要準備好縫用的墨水紙，封面和封底也要選用名紙。五嵌折疊裝裱式，用宣紙代替絲綢作為鑲嵌物。
裝裱字畫的絲綢必須上色染色。染色的顏色要根據畫面顏色的濃淡、復雜程度和用途來選擇。天地紫菱的格局更大。宣和裝裱用的小青銅邊是用絲綢支撐的。染色的緞子和絲綢都用宣紙連接，以適應畫心的厚度。裝裱字畫都是宣紙，夏背紙應該是夾錦的。還要使夏背紙的接縫避開畫面和人物頭部，否則會被迫卷曲，損壞畫面。糊是用來裝裱的，少的話會有利於畫平面圖。古人說“善工用膏如水”。做糨糊，要把面粉裏的麩皮、面筋丟掉，用中火煮糊。刮屋頂桿和地板桿時，可用幹松木或杉木保持平直。書畫珍品，用烏木或樟木刮畫桿，可避蟲蛀。