《喜春蘭.春宴 》元好問
梅殘玉靨香猶在,柳破金梢眼未開.東風和氣滿樓臺,桃杏拆,宜唱喜春來.
[註解]
玉靨:似玉的臉頰,此處指梅花瓣.靨,面頰上的酒窩.
柳破金梢眼未開:破,指嫩芽剛出.金梢,嫩黃色的樹梢.眼未開,指柳葉尚未長出,如睡眼沒有睜開壹樣.
桃杏拆:拆,拆裂.指桃杏的花苞剛剛裂開.拆,原作折,誤.
[譯文]梅花雖殘了,它那潔白的花瓣上香氣.柳樹抽芽了,梢頭壹片嫩黃色,柳葉兒還沒長出來.春風和煦,吹滿樓臺.桃杏的花苞兒剛剛裂開.這種情景正該高唱《喜春來》.
《小桃紅》王惲
采菱人語隔秋煙,波靜如橫練.入手風光莫流傳.***留連,畫船壹笑春風面.江山信美,終非吾土,何日是歸年
[作者簡介]王惲(1227-1304),字仲謀,號秋澗,衛州輝汲(今河南汲縣)人.大德年間,累官至翰林學士,知制誥.工詩善文,詞曲以小令見長.著有《秋澗先生大全集》.現存小令四十壹首.
[寫作背景]"小桃紅"又名"平湖樂",是壹首感情濃郁的鄉思曲,這是作者客居他鄉秋日江遊時寫就的.
[註解]
橫練:橫鋪著的白絹.用以形容湖水的平靜澄清.
入手風光:映入眼簾的風景.入手,到手.
[譯文]隔著秋日的煙霧傳來采菱姑娘的喧鬧聲,秋江澄靜有如橫鋪的白絹.眼前的風景不要流逝呀.且讓我們壹起盡情觀賞留連,畫船上美人笑意盈面.江山的確美好,可是它終歸不是我的故鄉,而哪壹天又是我回去的日子呢
《人月圓》倪瓚
傷心莫問前朝事,重上越王臺.鷓鴣啼處,東風草綠,殘照花開.
悵然孤嘯,青山故國,喬木蒼苔.當時明月,依依素影,何處飛來
[作者簡介]倪瓚(1301-1374),字元稹,自號雲林子,風月主人等,無錫(今屬江蘇)人.元至正初,棄家浪遊五湖.著有《清閟閣全集》.散曲現存小令十二首.
[寫作背景]作者生活在元末明初,作為元代遺民,他始終不能忘記元兵南下,宋朝滅亡那段悲慘的歷史.因此,他壹生都沒有在元政權下做官,隱逸山林,在他晚年時常追憶舊事,緬懷故國,抒寫愁思.此曲即是作者重登紹興越王臺時所作,包括江浙廣大地區在內的"越地",既有越王勾踐報仇雪趾的歷史傳統,又是南宋政治經濟的中心,人到這裏尤其容易激發起亡國的慘痛和恢復河山的願望,今天作者重遊前朝重地,登上當年勾踐點兵復仇的越王臺,感情不能抑制.
[註解]
前朝:此指宋朝.
越王臺:春秋時期越王勾踐所建,為駐兵處.
素曩:皎潔銀白的月光.
[譯文]不要再問前朝那些傷心的往事了,我重新登上越王臺.鷓鴣鳥哀婉地啼叫,東風吹指初綠的衰草,殘陽中山花開放.
我惆悵地獨自仰天長嘯,青崇山峻嶺依舊,故國已不在,滿目盡是喬木布滿蒼苔,壹片悲涼.頭上的明月,柔和皎潔,仍是照耀過前朝的那輪,可是它又是從哪裏飛來的呢
宋詞三首：
李清照——《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
作者
李清照（1084－？），號易安居士，濟南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠，夫婦感情甚篤。南渡後，趙明誠病故，她顛沛流離於江浙皖贛壹帶，在孤寂中度過晚年。她工詩能文，詩尤為宋代大家，前期詞多寫閨情相思，後期詞融入家國之恨與身世之感，風格頓變。她兼擅令慢，每能創意出奇，以經過提煉的口語表達其獨特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》
註釋
①此詞調首見於北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對客杯須覆”等句。因據其意，取作調名。雙調，五十二字，仄韻。
②永晝：悠長的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，壹稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠悠見南山”。後即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這裏指菊花的香氣。
⑦簾卷西風：“西風卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。
品評
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠的。元伊世珍《瑯環（左應為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。壹切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦’。政（正）是易安作也。”這則軼聞說明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同於柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊藉見長，“莫道不消魂”三句固然最為工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄霧濃雲愁永晝”，“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是壹種對時間的心理錯覺，作者借此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。“瑞腦消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料壹點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。“有暗香盈袖”，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠莫致之”（《古詩·庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊。
賞析壹
這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃雲愁永晝”，這壹天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃雲”，這種陰沈沈的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裏。“瑞腦消金獸”壹句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐裏瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把壹個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽”壹句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感後，馬上接以壹句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少壹人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽”壹個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麽感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有壹番淒涼滋味。
下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的壹個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋裏悶坐了壹天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這並未能寬解壹下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她壹邊飲酒，壹邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”壹句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到壹陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這壹切，無不塗上壹層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才***同創造出壹個淒清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”壹句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象出壹幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
賞析二
李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有壹個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，壹切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也”（見《元伊世珍?瑯嬛記》）。這個故事不壹定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。
現在先看看它的全首。詞的開頭，描寫壹系列美好的景物，美好的環境。“薄霧濃雲”是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這裏已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。“佳節又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜。“紗廚”是室內的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，並且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節***度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。
在末了三句裏，“人比黃花瘦”壹句是警句。“瘦”字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩詞中，作為警句，壹般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之壹。她在這個結句的前面，先用壹句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加壹句寫動態的“簾卷西風”，這以後，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成壹氣，前面兩句環繞後面壹句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的壹個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了壹個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這裏她說的“人比黃花瘦”壹句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
蘇軾——《鵲橋仙·七夕送陳令舉》
內容
緱山仙子，高情雲渺，不學癡牛呆女。
鳳簫聲斷月明中，舉手謝時人欲去。
客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風海雨。
相逢壹醉是前緣，風雨散、飄然何處？
賞析：
這首詞詠調名本意，是為送別友人陳令舉而作。
全詞立意上壹反舊調，不寫男女離恨，而詠朋友情意，別有壹番新味。
此詞上片，也緊切七夕下筆，但用的卻是王子喬飄然仙去的故事。據劉向《列仙傳》載，周靈王太子王子喬，好吹笙作鳳凰鳴，遊伊洛之間，被道士浮丘公接上嵩高山，三十余年後於山上見柏良，對他說：“告我家，七月七日待我於緱氏山顛。”至時，果乘白鶴駐山頭，望之不得到，舉手謝時人，數日而去。
蘇軾此詞上片，借這則神話故事，稱頌壹種超塵拔俗、不為柔情羈縻的飄逸曠放襟懷，以開解友人的離思別苦。發端三句，贊王子喬仙心超遠，縹渺雲天，不學牛郎織女身陷情網，作繭自縛。壹揚壹抑，獨出機杼，頓成翻案之筆。緱山，河南偃師縣。緱山仙子，指王子喬，因為他緱山仙去，故雲。“鳳簫”兩句，承“不學”句而來，牛女渡河，兩情繾綣，勢難割舍；仙子吹簫月下，舉手告別家人，飄然而去。前者由仙入凡，後者超凡歸仙，趨向相反，故贊以“不學癡牛呆女”。
下片寫自己與友人的聚合與分離，仿佛前緣已定，事有必然。據東坡《記遊松江》（《東坡誌林》卷壹）說：“吾昔自杭移高密，與楊元素同舟，而陳令舉、張子野皆從余過李公擇於湖，遂與劉孝叔俱至松江。夜半月出，置酒垂虹亭上。”蘇軾於熙寧七年九月從杭州通判移任密州知州，與同時奉召還汴京的杭州知州楊元素同舟至湖州訪李公擇，陳令舉、張子野同行，並與劉孝叔會於湖州府園之碧瀾堂，稱為“六客之會”，席上張子野作《定風波令》，即“六客詞”，會後同泛舟遊吳松江，至吳江垂虹亭暢飲高歌，“坐客歡甚，有醉倒者”。但作者不是徑直敘寫這段經歷，仍借與天河牛女有關的故事來進行比況。張華《博物誌》載壹則故事說：天河與海相通，年年有浮槎定期往來，海濱壹人懷探險奇誌，便多帶幹糧，乘槎浮去。經十余日，至壹城郭，遇織布女和牽牛人，便問牽牛人，此是何處。牽牛人告訴他回去後問蜀人嚴君平便知。
後來乘槎人還，問嚴君平。君平告以某年月日有客星犯牽牛宿，計算年月，正是乘槎人到天河之時。詞人借用這則優美的神話故事，比況幾位友人曾沖破澄澈的銀浪泛舟而行。“槎”，即竹筏：“客槎”，壹語雙關：明指天河的“浮槎”，暗喻他們所乘的客船。“尚帶天風海雨”，切合“浮槎”通海之說。煞拍兩句筆墨落到贈別。“相逢壹醉是前緣”，寫六客之會：“風雨散、飄然何處”，“風雨”承上“天風海雨”，寫朋友分袂，各自西東。“壹醉是前緣”，含慰藉之意：“飄然何處”，蘊感慨無限。
這首詞不但擺脫了兒女艷情的舊套，借以抒寫送別的友情，而且用事上緊扣七夕，格調上以飄逸超曠取代纏綿悱惻之風，讀來深感詞人逸懷浩氣超乎塵垢之外。
辛棄疾——《青玉案》
內容
東風夜放花千樹。
更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，壹夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裏尋他千百度，——驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
賞析：
古代詞人寫上元燈節的詞，不計其數，辛棄疾的這壹首，卻沒有人認為可有可無，因此也可以稱作是豪傑了。然而究其實際，上闋除了渲染壹片熱鬧的盛況外，並無什麽獨特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動的煙火。若說好，就好在想象：東風還未催開百花，卻先吹放了元宵節的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上雲霄，而後自空中而落，好似隕星雨。然後寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。
上闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些遊女們，壹個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的遊女們，行走過程中不停地說笑，在她們走後，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關切之人，在百千群中只尋找壹個——卻總是蹤影難覓，已經是沒有什麽希望了。……忽然，眼睛壹亮，在那壹角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發現那人的壹瞬間，是人生精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永誌弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的壹隊隊的麗人群女，原來都只是為了那壹個意中之人而設，而且，倘若無此人，那壹切又有什麽意義與趣味呢！
此詞原不可講，壹講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸壹瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還須添足：學文者莫忘留意，上闋臨末，已出“壹夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前後呼應，筆墨之細，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好象將他看作壹個粗人壯士之流，豈不是貽誤學人嗎？
王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學賞析並無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛。
從詞調來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字壹斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，壹片三個七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢是壹氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
外國詩三首：
《致克恩》俄 普希金
我記得那美妙的瞬間：
妳就在我的眼前降臨，
如同曇花壹現的夢幻，
如同純真之美的化身。
我為絕望的悲痛所折磨，
我因紛亂的忙碌而不安，
壹個溫柔的聲音總響在耳邊，
嫵媚的身影總在我夢中盤旋。
歲月流逝。壹陣陣迷離的沖動
象風暴把往日的幻想吹散，
我忘卻了妳那溫柔的聲音，
也忘卻了妳天仙般的容顏。
在荒涼的鄉間，在囚禁的黑暗中，
我的時光在靜靜地延伸，
沒有崇敬的神明，沒有靈感，
沒有淚水，沒有生命，沒有愛情。
我的心終於重又覺醒，
妳又在我眼前降臨，
如同曇花壹現的夢幻，
如同純真之美的化身
心兒在狂喜中萌動，
壹切又為它萌生：
有崇敬的神明，有靈感，
有淚水，有生命、也有愛情。
《我的愛情並不是壹只夜鶯》裴多菲匈牙利
我的愛情並不是壹只夜鶯，
在黎明的招呼中蘇醒，
在因太陽的吻而繁華的地上，
它唱出了美妙的歌聲。
我的愛情並不是可愛的園地，
有白鴿在安靜的湖上浮遊，
向著那映在水中的月光，
它的雪白的頸子盡在點頭。
我的愛情並不是安樂的家，
象是壹個花園，彌漫著和平，
裏面是幸福，母親似地住著，
生下了仙女：美麗的歡欣。
我的愛情卻是荒涼的森林；
其中是嫉妒，象強盜壹樣，
它的手裏拿著劍：是絕望，
每壹刺又都是殘酷的死亡。
《哀歌》雪萊英國
哦，世界！哦，時間！哦，生命！
我登上妳們的最後壹層，
不禁為我曾立足的地方顫抖；
妳們幾時能再光華鼎盛？
噢，永不再有，——永不再有！
從白天和黑夜的胸懷
壹種喜悅已飛往天外；
初春、盛夏和嚴冬給我的心頭
堆滿了悲哀，但是那歡快，
噢，永不再有，——永不再有！
1821年
查良錚 譯
壹位外國名人的簡介：
拿破侖·波拿巴（Napoleon Bonaparte,1769年8月15日－1821年5月5日），法蘭西第壹***和國第壹執政（1799-1804），法蘭西第壹帝國及百日王朝的皇帝（1804 -1814，1815）、法蘭西***和國近代史上著名的軍事家、政治家，曾經占領過西歐和中歐的大部分領土，使法國資產階級革命的思想得到了更為廣闊的傳播，在位前期是法國人民的驕傲，直至今日壹直受到法國人民的尊敬與愛戴。
出生： 科西嘉島
身高： 5 ft 7 = 170 cm
國籍： 法蘭西