最近，從廣西梧州景觀石市場的壹位藏友那裏，我得到了壹塊長江棗紅色的石頭，它的設計與畢福春山居圖相似。
元代畫家黃，壹生未仕，最後出家為僧。然而，他卻因為壹卷《富春》而名揚海內外，成為黃壹生的絕唱。如今，富春山居圖被分成兩部分，分隔海峽兩岸，壹半保存在北京故宮博物院，壹半保存在臺北。
長江石，長江的女兒，是歷史悠久的長江的見證者和傳承者。她展現了長江母親的迷人風采。青藏高原復雜的地質結構，具有流量充沛、落差巨大、河谷狹窄的特點，自然形成了工藝精湛的理想“自動化加工線”。金沙江、岷江、宜賓匯合進入四川盆地時，河水流速變慢。在川南的群山中，長江的長興蜿蜒而行。那些河流從高原帶來的，經過河流“加工”的鵝卵石，沿著河岸沈積下來。千百年來，從宜賓到重慶，長江兩岸大大小小的圖坦卡蒙大壩就有100多座。
長江石的鑒賞要講究皮、意、形、局。
皮也叫石頭的皮。只有堅硬的石頭才能形成皮，也就是說只有好的石頭才能有皮，有皮的石頭才能有好的水洗度，只有好的水洗度才能有強烈的視覺沖擊。才會有美好的畫面。所以這個“遊戲”就是石神。
這塊石頭的質地非常細膩，形狀也不同於其他的長江石。之所以沒有建立相應的定義或理論，或者是因為發現時間短且罕見，值得收藏。